[从小人物塑造介入宁浩电影] 水浒传小人物塑造

时间：2019-01-29 05:49:48 来源：千叶帆本文已影响人

　　一、电影小人物叙事的解读和阐释　　（一）电影叙事的内在要求　　如果说19世纪是以语言艺术为中心的阅读时代，那么，20世纪便成为以视觉艺术为中心的“观赏”时代，而且，后一时代还在日新月异地飞速发展。笔者认为，进入新世纪以来，各项技术突飞猛进，21世纪已经是同时注重语言和视觉，并且不断追求更高视听感受的“视听时代”。各种加强视听的元素还在不断的改进和增强，2010年的《阿凡达》就借用了最新的3D技术，一举夺下了“史上最卖座的影片”称号，在全球范围内创下了高达数十亿美元的票房。
　　但是有一个问题不得不引起我们的重视，越来越多的观众感叹：电影越看越枯燥，桥段越来越老套，情节越来越死板。如果说《卧虎藏龙》架构了中国与世界沟通的桥梁；那么《英雄》则给中国观众展示了一次商业大片的大投入与大制作；而《十面埋伏》只是展示了精美的画面和快速的镜头调度；而之后的《无极》《夜宴》和《满城尽带黄金甲》则让中国的观众彻底怀疑商业大片存在的意义。我们不得不承认，当前的电影故事正在走向衰竭，虚假浮华、漏洞百出、空洞的故事内容充斥着银幕，人类价值观的腐蚀导致故事的腐蚀。怎样给观众讲好一个故事，已经成为电影人迫在眉睫的问题。
　　（二）“小人物”和电影“小人物叙事”的定义和阐释
　　 “小人物”，探其本意，一指小型的人物塑像；二指地位不高，没有名望的普通人。也就是说，区别于大人物和普通人；在普通人中比较突出，但远远达不到大人物的水平，却能充分利用手中权限给普通人创造麻烦的人，这里的“小人物”之所以叫小人物，在某种意义上与“小人”等价。而本文中所提到或者说将要研究的“小人物”形象是专指电影中通过导演和演员的自身努力塑造出来的、地位不高的、区别于大多数普通人和大人物。他们是能对影视作品的主题表达和影视作品的叙事产生巨大推动作用的典型人物形象。“小人物形象”是经过编剧的最初设计，导演的二次创作，演员自身的努力塑造，才最终成型的、可见的、有着鲜明的外表和个性色彩的人物形象。区别于文学化的“小人物形象”，电影中的小人物从其一出现在银幕上的时候，他们独特的外表和个性就已经在观众眼中和脑海同时留下一种影像的印记。就因为小人物形象的言行举止等都在观众的可见范围内，在紧接的叙事中，观众会根据这个第一印象来理解和消化导演要表达的主题和观点。
　　二、宁浩“疯狂”系列电影中小人物叙事的特点
　　在宁浩的“疯狂”系列影片中塑造的各类人物形象都是来自社会底层的小人物，从其作品中我们四处能见小人物聚集区。如《疯狂的石头》中故事发生的主要载体是重庆某濒临倒闭的工厂：迷茫、焦虑的厂长；困惑、窘迫的保卫科科长包世宏；一心想着发财的保安三宝；还有被翡翠迷了心窍的三个“土贼”。《疯狂的赛车中》被终身禁赛的、差金牌0.01秒的赛车手耿浩，为了生存想报师恩却没有经济来源沦为海鲜送货员；来自西部只为娶妻生子的笨贼兄弟四处作恶；处处自摆、贻笑大方的来自台湾黑帮的乌龙老大；臭名昭着的奸商李法拉……
　　导演将目光聚焦在无数的、各类的小人物身上，以他们作为直接叙事者或者通过他们的目光来展开影片的叙事，把一个已经引起叙事者兴趣的故事展示给观众，以引发观众产生和叙事者相同、相近的兴趣。这体现了影片的一种主动态度，意味着导演已经胸有成竹，他有意要把他所叙述的那一段生活从日常生活里挑拣出来，并有信心期待着观众和他一起肯定那段生活中不同寻常的一面。
　　三、戏剧化的小人物
　　宁浩的电影小人物叙事中，使用多线索的叙述结构，运用了戏剧化的叙事方式，所有的小人物都被赋予了戏剧化的一面。无论是《疯狂的石头》还是《疯狂的赛车》，影片中的人物都无一例外的成为了被嘲讽的对象，这些人执着地追求金钱和利益，以为自己会是胜利者，然而往往在他们接近成功的时候，形势却发生逆转，陷入了被捉弄、被追杀的尴尬和危险境地。更荒谬的是他们自己却永远只是“剧中人”，“如同水桶中的螃蟹，挥舞着锋利的大螯，一副无所不能的样子，但每当他沿着桶壁向上努力攀爬两三步后便又跌入桶底。”
　　四、关注小人物就是关注我们自己
　　从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》，“疯狂”本身就是一个很有意思的话题，它不但可以暗指我们社会近三十年来令人瞠目结舌的快速发展，同时，也可以喻示在发展的过程中社会思想上的种种杂乱与矛盾。从某种意义上讲，我们的确长期生活于一种疯狂的状态之中，虚无而没有信仰，所有可以支撑我们为人的，是投机的信念和对利益的贪婪。宁浩导演巧妙的运用多线索叙事结构的方式，把在社会转型中的各种社会底层人物，通过某些核心动机，将他们杂糅、交叉在一起，给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇。
　　作为小成本电影的突破之作，宁浩的每一部电影对于中国影坛都有着特殊的意义。艺术和票房的双丰收，使我们在震惊他的成功的同时，不得不对他的成功的范式以及坚持使用的小人物叙事手法、技巧进行系统的、有层次的、有深度的分析，从中探寻更多的商业和文本价值。
　　
　　参考文献：
　　 [1]普希金:驿站长,冯春译.普希金小说集[M].安徽:安徽人民出版社, 1982.
　　 [2]曲春景.观众的伦理诉求与故事的人文价值[J].上海大学学报(社会科学版),2007（5）.
　　 [3]丁亚平主编.百年中国电影理论文选[M].文化艺术出版社,2002.
　　
　　（作者简介：徐江（1988.7-），男，湖南岳阳人，西南大学文学院电影学硕士研究生，研究方向：影视创作。）

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