[浅析朝鲜舞中“长袖”的运用]朝鲜舞舞蹈呼吸运用方法

时间：2019-02-02 05:30:50 来源：千叶帆本文已影响人

　　[摘要] 袖舞，是以独具特色的“袖”作为道具的舞蹈，是一种能够代表不同民传统审美特征的典型舞蹈样式之一。它综合了技艺性、观赏性、表现性而长地流传下来，其悠久的历史和独特的气质精练地反映出舞蹈独具韵味的文化涵与审美情趣，从而具有了独特的审美品格和艺术价值。同其他舞蹈艺术一样，袖舞生长和流传的“根”也深深地植于民间艺术的土壤中。
　　[关键词] 朝鲜舞；袖舞；形态特征；韵律特征
　　
　　1朝鲜民族舞“长袖”形态特征
　　“线中有点”、“点中有线”，朝鲜民族舞“长袖”从高句丽时期至今深受朝鲜民族人们的喜爱，所以一直得到了较大的发展。朝鲜舞蹈韵律中的形态特征，也是十分强调“圆、曲”造型和律动形态的。而这些姿态和动态的产生与长袖舞有着密切的联系。在舞袖时，舞者身穿“汗衫”甩动两条长袖，两条长袖从肩到长袖顶端，形成的线条造型，将细腻、舒缓的身段与瞬间甩袖的轻捷动作结合起来，不时呈现出动、静分明和刚、柔相兼的色彩，给人以含蓄和稳健的美感，具有浓重的朝鲜族那种刚柔相济的舞蹈风格。
　　在朝鲜民族舞“长袖”中，首先从它的外部动作讲，肩、肘、腕与运动中的相互关系是微妙促进，又相互制约的。其次是自身内部协调与统一的关系，自身必须做到松弛、协调，内紧外松，刚劲而柔韧和静，这样舞动起来才能处理好水袖在运动中的“线中有点”、“点中有线”的外部动作与身体内在节奏层次和对比关系。目的是根据各种不同袖的空间形态变化，了解身体重心、身体的动势、手臂动作和手腕技法对袖的空间形态的影响。体会身体内部对袖势的引领和反衬作用，了解动律变化对袖势的影响，强化身体的空间意识，再根据袖的力度变化，借助身体动势和气息收放，了解发力的速度、幅度等袖形态的影响，通过动静、开合、高低、强弱的对比，将袖的韵律与身体的韵律融为一体，通过袖的变化将朝鲜民族舞“长袖”的柔韧之美婉转地展现出来。
　　2朝鲜民族舞“长袖”韵律特征
　　朝鲜民族舞蹈之所以富于极大的魅力，其本质上则是舞蹈的韵律有其独特的个性，而形成这一个性特征，始终贯穿于“气、韵”之中。其动律在围、拧、含、曲、圆的形态上，再将这些韵律特征运用到朝鲜民族“长袖”舞之中，就更加能体现出朝鲜民族舞蹈的韵律特征，不仅突出了本民族传统舞蹈文化的精髓和本民族传统文化的哲学思想内涵；也体现出了朝鲜民族人民的信仰与追求。
　　首先在袖的动势上，在朝鲜民族舞“长袖”中，它整个袖的形态与它的技术用力都是通过身体的韵律和“袖”在节奏变化及连接中相互作用而产生的。它在动势的起承转合当中，带动了袖势的变化。其次是在身体的呼吸上，这也是最为重要的一点，如何做到身袖合一。朝鲜族舞蹈中的呼吸是贯穿于全身上下的，始终保持着立圆的循环。所以身袖之间的配合所遵循的就是心与意合、意与气合、气与力合。袖与身体的连接，是以身舞袖的运动方式。具体要体会身体动势及呼吸对袖势的带动；在肘与膝的配合中，体会动势转化对袖形态变化的影响；在手与脚的配合中，体会步与袖的配合关系在重心变化中对完成形态的影响，从呼吸的点与线到每一个动作连接的连绵不断。动作的终即是下一动作的始，那么“长袖”凭借气息一直延伸到身体的各个部位，包括指尖、鼓褪、头顶，力求在一种弧形运动的规律中寻找一种顿挫。做到了松弛自如、潇洒飘逸、蓄放有度，流动畅达的境界。在身体体验基础上，还需要更深入地领会“意”、“气”、“力”的结合，自觉深入到袖的每一次运动之中，形成身体与袖体的融合、意念与动作的融合、情感与意境的融合。在朝鲜民族“袖”舞中，有其朝鲜民族自己特有的节奏长短，随着节奏的变化，使朝鲜民族“长袖”舞具有一种起伏跌宕，沉稳抛、甩、弹、撩结合，变化多样的韵律风格。
　　3“长袖”在朝鲜民族舞蹈作品中的运用
　　朝鲜民族舞蹈作品中以“袖”为舞蹈道具的作品虽然不是十分繁多，但在传统的舞蹈中也是表现的十分丰富的，如：朝鲜民族传统舞蹈《僧舞》、《假面舞》、《处容舞》以及当代舞蹈中的《长白瀑布》等，本文仅以具有代表性的朝鲜民族传统舞蹈《僧舞》和近代舞蹈中的《长白瀑布》为例：
　　《僧舞》是朝鲜族传统舞蹈，因舞者身穿僧服起舞而得名，全舞由两大部分组成，即舞长袖与击法鼓。舞长袖是以舞者身穿僧服甩动两条长袖为基本姿态。舞者常将细腻、舒缓的身段与瞬间甩袖的轻捷动作结合起来，不时呈现出动、静分明和刚、柔相兼的色彩。
　　起舞时，从肩部到两只长袖的垂端形成优美的椭圆形线条，挥袖徐舞。给人以含蓄和稳健的美感，具有浓重的朝鲜族那种刚柔相济、激抒并存的舞蹈风格。随着轻盈移动的脚步，舞者将长袖抛向空中，长袖左右飞舞，犹如飘逸的白云。衔接流畅，发力柔韧，典雅含蓄，稳静深沉。接着再面对法鼓，双手从长袖中抛出，挥动鼓糙激情击鼓。尽兴之后再将长袖轻盈地抛向空中，伴音乐跪地磕头，舞中乐止，最后双掌合十，结束表演。该舞中的动作，特点鲜明，技术高超。所以，一直被专业舞蹈工作者，广泛吸收应用到舞蹈创作、表演、训练之中，它是朝鲜族舞蹈中宝贵的财富。
　　又如朝鲜族舞蹈《长白瀑布》，舞蹈以写实的手法，通过演员一双长袖，表现出长白瀑布飞流直下、一泻千里、长流不息的形态特征，向观众展示了朝鲜民族不屈不挠、生生不息的生命意识和顽强性格。最值得一提的便是水袖，用袖表现“水”本是个惯用的做法，神来之笔在于此袖本不是袖，它源于朝鲜族妇女长裙上装的两条飘带。这就出现了三种意味：一是不失朝鲜族舞蹈服装的传统形态；二是源于胸前的飘带，其状恰如瀑布，可进行山体、瀑布同母亲、乳汁之间，或者说是形象与意象间的自如转换；三是执手而舞“长袖”则“水”溢心中；手弃长袖而舞则“人”在眼前，水与人就在弃与不弃之中若隐若现。形、景、意、神就是这般跃然于舞台之上。通过各种变化的旋转集中表现了瀑布飞流直下，澎湃激荡的场景，加之运用了“水袖”的各种技巧，“抛、抽、甩、抖、转”等等借助水袖，以意代身，以身导袖，追求一种情袖交融的和谐境界。在凝练的结构中将动与静、快与慢鲜明地比照了出来。
　　结语：
　　当今“袖”舞技巧的发展变化相当快，愈来愈强调“袖”的造型性、节奏性、音乐性、舞蹈性的高度结合，同时，更加注重舞蹈的戏剧性和生命形态。“袖”技也是塑造人物的艺术手段，手段越丰富，观赏价值也就越高。而加强人物的性格刻画，加深人物的情感揭示，创造出鲜活的舞台形象，才是“袖”技表演艺术的终极目的。对于“袖’广泛的运用，只有依据舞蹈主题提供的情境，选择属于人物思维方式和行为方式的舞台语汇，做到技与艺、情与理、形与神、真与美的和谐统一，并注入一种当代舞蹈文化精神，这样才更具有审美价值和认识价值，这也是我们所要追求的艺术理想境界。
　　参考文献
　　[1][朝]崔承喜，朝鲜民族舞蹈基本[M ]，朝鲜艺术出版社，1958
　　[2]朴永光，韩国传统舞蹈的沿革与发展[M ]，上海音乐出版社，2004
　　[3]向开明,向楠. “袖”在中、朝舞蹈作品中运用异同之管见[J],东疆学刊,2008,(01)
　　[4]苏娅，中、日、韩三国古典舞蹈比较研究[D]，中国艺术研究院，2006

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