【从《莎士比亚序言》分析《李尔王》】莎士比亚李尔王
时间：2019-02-04 05:36:59 来源：千叶帆 本文已影响人
摘 要：本文结合塞缪尔・约翰逊《莎士比亚序言》评说莎士比亚的四大悲剧之一《李尔王》。通过人物、语言、主题、情节四个方面的分析，探讨莎士比亚《李尔王》中独特的创作手法以其不足之处。
关键词：塞缪尔・约翰逊；《莎士比亚序言》；《李尔王》
《李尔王》是莎士比亚著名的四大悲剧之一，作为莎士比亚后期作品的代表作，该剧深刻地描绘了当时充满动荡和黑暗的转型时期的社会。《李尔王》这部剧虽然讲述的是一个普通的伦理故事，背后却蕴含了深刻的哲理，他不仅是个人的悲剧，同时也是一部社会悲剧和人类悲剧。另一方面，这部剧是莎士比亚创作成熟期的代表作，可以认为充分体现了莎士比亚戏剧创作的艺术手法和个人思想。本文就从塞缪尔・约翰逊的《莎士比亚序言》出发，结合约翰逊对莎士比亚的评说，分析《李尔王》的艺术魅力和不足之处。
一、人物角色的普遍性
约翰逊对莎士比亚的最高评价莫过于说他是写出人类本质特色的诗人，他塑造的角色都是对真实生活和社会的反映。所以，莎士比亚笔下的人物“不是某个地点，某个场合里才会出现的个别人物，也不是一些特殊工作或学习造就出来的怪异的人，他们不是当时社会风俗里的个别人物，而是人类普遍共性的产物”。
《李尔王》中的角色人物可以说是充分证明了约翰逊的观点。剧中可怜的老国王，遭到两个女儿的无情对待，最后发疯，致使深爱自己的小女儿也无辜枉死。除了父与女的悲剧冲突，该剧还包含了姊妹间，兄弟间，君臣之间的冲突。这些冲突体现的不仅是剧中角色的特点，同时也隐含了莎翁对整个人类人性的思考，既有孝顺，善心，忠诚，仁爱的一面，也有与人性相对的兽性的一面，堕落，背叛，奸诈，伪善。这些体现得都是世界上具有普遍性和永恒性的问题，让人不仅沉醉于思考李尔王的问题，同时也让我们从这些角色身上关注到人类社会一直存在的的问题：善与恶，人性与兽性的斗争。
从《李尔王》中，我们可以很明显地把人物分成两派，从他们身上看到人物特色的普遍性。代表人类孝顺，善心，忠诚，仁爱美好一面的考狄利娅，爱德伽，肯特伯爵和葛罗斯特伯爵。考狄利娅对父亲的爱是不求回报，不会为了得到父亲分配的土地，像两个姐姐一样刻意宣扬自己对父亲的爱；最后她就像天使一样，虽然遭父亲抛弃远嫁法国，还是在他发疯的时候去照顾他，并为了他带兵向两姐姐讨回公道。这种无私的骨肉亲情，正是莎士比亚想要表达的所有人类最本质和美好的一面。忠厚老实的爱德伽受到了同父异母的私生子弟弟的陷害和挑拨，虽遭受了众多苦难，他却不计前嫌去开导和帮助瞎了眼的父亲，最后还英勇地手刃仇人。而另外两位大臣肯特和葛罗斯特伯爵他们对李尔王的忠诚和同情，也在剧中得到了充分显现：虽遭到李尔王流放，肯特还是冒着生命危险乔装留在了李尔王身边，在最困难的时候为他找居所和三女儿前来帮忙；同时葛罗斯特伯爵，也看不惯大女儿和二女儿对李尔王的冷淡，执意帮助他逃去多佛使他成功得救，自己却被二女儿的丈夫挖去双眼。这些人物身上显现得正是人类善良、正直、仁爱、忠诚的一面。
二、语言平实却饱含真理
约翰逊在《莎士比亚序言》中高度评价了莎士比亚的语言，说他的语言是来自于日常生活的语言，是最“平常的对话，和日常用语”，每个角色所说的话都是具有各自特色的，是“读者认为他自己在相同的场合也会说出来的话”，是能引起读者共鸣的话语。因为这些话语中不仅在当时充满社会意义，而且随着时间的流逝，也同样惠泽于各个时代的读者。
《李尔王》中人物的对话堪称精彩，细细读来总能发现很多佳句。其中的弄人角色是在莎翁剧中一直出现的一类人，也是莎翁在《李尔王》中塑造最成功的形象之一。本剧中弄人不仅能够取悦主人，成为主人烦恼时候的开心源泉；而且本剧中的弄人更像一个旁观者和社会观察者，能看清事实而且讽刺李尔王和当时的社会。这些都充分体现在他巧妙和幽默的语言中。在讽刺李尔王不辨善恶，错将三女儿当坏人，遭到另外两个女儿的冷眼时，他以下层人民特有的智慧和幽默戏谑地说“我把蛋从中间切开，吃完了蛋黄、蛋白，就用蛋壳给你做两顶皇冠。你想你自己好端端有了一顶王冠，却把它从中间剖成两半，把两半全都送给人家，这不是背着驴子过泥潭吗？你这光秃秃的头顶连里面也是光秃秃的没有一点脑子，所以才会把一顶金冠送了人…”（第一幕第四场）这样贴切的比喻，不能不说莎士比亚在语言的塑造上是如此地贴近角色特点和源于生活，什么样的人就会说出什么样的话。他不仅看出了弄人所代表的下层人民最朴素的智慧，而且也隐含了弄人的身份和性格特点，他身为下层仆人，是不能随意放肆地指出李尔王的错误，只能通过这些暗喻来表达自己的观点，讽刺李尔王；同时也说明他自己懦弱的性格，是行动上的矮子。这些讽刺李尔王的话，都充分体现了弄人的身份和性格特点。除了这些诙谐讽刺的话语，莎士比亚还借弄人之口，说出了很多自己想说的话和对当时社会的思考。他批判社会的阴暗面，直指社会道德的沦丧和人性的沉浮。“冬天还没过去，因为野雁尽往那个方向飞。老父依百结，儿女不相识，老父满镶金，女儿尽孝心。命运如娼妓，贫贱遭遗弃…” (第二幕第四场）这一精辟的概括，正是当时莎士比亚对所处社会的真实写照。这些话以诗歌的形式从弄人嘴里说出，运用对比的修辞手法，亲切易懂，充满幽默而且又符合该角色的身份特点。
除了弄人精彩丰富的语言外，其他角色如李尔王，肯特伯爵等人的对话也同样精彩至极，这些都反映出了莎士比亚高超的用词艺术，每个角色都有符合他身份和性格的话语，能够引起不同时代的读者共鸣。
三、道德指向不明
在《李尔王》中，我们可以明显看到莎士比亚通过人物对话和冲突揭示当时社会的不义现象和价值观的颠覆，好人遭受不公，坏人却横行霸道。在剧中，他更多地是揭示和讽刺当时的社会，而不是向观众点明正确的道德方向，带给他们启发意义和指导他们的行动。剧中，我们可以看到代表正义的好人都遭受到了前所未有的恶运，没有好下场，而坏人却处处得势，一帆风顺。忠心的肯特伯爵由于帮助李尔王逃跑，被挖去双眼，流落街头，甚至想跳崖自杀；憨厚的爱德伽轻信自己的弟弟，一步一步走进他设下的圈套，与父亲产生误会导致有家不能回，以乞讨为生；就连只出现一场的康华尔的仆人也没有什么好下场，他出于同情和忠心见义勇为，反对康华尔挖去葛罗斯特的两只眼睛，最后主仆两人剑拔弩张，善良的仆人也被残暴的康华尔杀死…这些充满正义和善良的人物都受到了命运不公正的待遇，最后都没有什么好下场。正面人物中最具代表性的当属考狄丽娅。她出场次数不多,但却是黑暗中的太阳,带给人心温暖和光明。她忠厚、仁爱、热诚、质朴,具有高贵的天性和品质,她似温柔的天使,以无限的热爱对待曾无情抛弃她的老父亲。她可以说是剧中人物最纯洁善良的一个了，但最后也遭爱德蒙毒害而死。考狄丽娅的死无疑是让观众最痛心和扼腕的事情，这样的结局虽然具有悲剧的震撼力，但同时也让观众们更感社会的黑暗和对人世的绝望。
四、结尾情节的松散
由于莎士比亚所处的时代，戏剧成为一种大众文化，每天都有几十部剧在不同的剧场上演，供各个阶层的观众观看。所以对于像莎士比亚这样专业的剧作家而言，要想有好的发展和出路，戏剧创作首先在数量上就得占据优势，这样才能满足观众和剧院资助人的需求。从整部剧细细看下来，前四场无疑是莎翁精雕细琢刻画出来，不论在人物对话还是情节设置上都堪称自然和完美。而在第五幕中的第三场戏中，主要角色都有了自己的一个最终结局，而众多人物在第三场戏中的死亡，除了葛罗斯特伯爵狂喜而死，还有李尔王两个女儿互相残杀致死，都让人觉得有些突然，在这一场中事件发生的太多，和前四场的慢节奏有些不符。这些事件都糅合在第五幕第三场中，让人觉得莎翁好像还有很多故事要写，但迫于篇幅有限，只能以此结尾，这样就让观众觉得当中省去很多，看得有些不过瘾。这也从另一个角度证实了约翰逊对莎士比亚的评价确实是有道理的。
五、总结
约翰逊在《莎士比亚序言》中对莎士比亚褒贬参半的评价，在众多学者看来，这算是对莎士比亚戏剧比较权威和客观的评说了。除了文章上述讨论过的四点，人物角色的普遍性，语言平时却饱含真理，道德指向不明，结尾情节的松散，约翰逊还在序言中从“三一律” 等角度分析了莎士比亚的戏剧创作特点。由于篇幅有限，文章就不在此讨论。希望通过结合约翰逊对莎士比亚的观点，以《李尔王》为例分析，有助于大家进一步了解莎士比亚，同时了解《李尔王》这部伟大的悲剧。
参考文献
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