大自然的音籁 灵魂的交响:人类灵魂在破坏大自然中受到损害
时间：2019-02-10 05:38:48 来源：千叶帆 本文已影响人
关键词：徐志摩 音乐美 回环 节奏 音调 摘 要:《雪花的快乐》是一首纯诗。通过对徐诗语言回环、节奏和音调三方面的分析,我们认为,在徐志摩的诗作中,它们是有机、和谐、统一的整体，其中以回环美体现得最为突出重要。从而揭示了其诗歌语言具有奇异魅力的原因,指出徐诗语言基质对当今诗歌创作和理论建设的意义。
此诗写于1924年12月30日,是徐志摩回国后出版的第一部诗集《志摩的诗》的首篇。诗人这样的编排绝非随意，《雪花的快乐》中那轻盈的飞向美丽清幽世界的雪花也可看做诗人自己，他刚回国时那种对理想充满信心的欢愉情绪自然地流露其中。朱湘称其是《志摩的诗》中最完美的一首，诗人致力于诗歌内在音乐美的追求，强调内在结构的整齐，讲究复沓回环的旋律，形成他神思飘逸、柔婉缠绵的诗歌特色，这可算是新诗史上第一人。本文以回环、整齐、音调三个方面来分析《雪花的快乐》的音乐美。
一、回环的音韵美
徐志摩是新格律诗的代表，力求外部形式的单纯和统一，而在章法上是一个章节形式的反复呈示和展现，又用单行和双行错开一格的排列方式，产生一种错落有致，循环往复的建筑美与音乐美。这类以《再别康桥》和《雪花的快乐》为代表。
1.押韵自由多变的混响美 《雪花的快乐》中的押韵方式主要表现在两个方面：首先是句尾用韵既有规律，但又千姿百态。比如每节均为五句，但前者每节采用的是aabbb 的韵式，即前两句用一个韵，后三句换另一个韵，如《雪花的快乐》刚开始采用了“a”这个既开放又柔和的韵脚，与“雪花”“潇洒”的神韵相应，到第三行换与“翩翩”的神韵相应，更加响亮上扬的“iang”韵。其次用韵的范围并不仅仅局限于脚韵，徐志摩还很注意头韵与间韵，头韵与间韵能使诗行中的字与本行或另行之间的字押韵，有的采用词组排比或间断反复形成复韵。间韵能使人感受到音韵在诗行中间跳动，造成音流畅通，韵律鲜明之感。比如这首诗的第一节：第一句中的“假如”与“雪花”押a韵，第二句中的“翩翩”和“半空”押an韵，这是头韵与间韵的运用，而第一句的“雪花”又与第二句的“潇洒”押尾韵a；第三句中的“一定”与“认清”押ing韵，末尾一句“地面上”和“方向”押ang韵，这也是头韵与间韵的运用。第三句的“方向”又与第四句的“飞扬”、第五句的“方向”押尾韵iang，正是因为有了“假如”、“雪花”、“翩翩”、“半空”、“潇洒”、“方向”、“飞扬”“地面上”、“方向”十个词语在音韵上的循环呼应，才大大加强了诗歌旋律的混响美，徐志摩紧紧围绕着突出诗的节奏和旋律这一轴心而安排用韵，变化多端且有规律，有利于音节的匀整和流动，构成一种押韵自由多变的混响美，给人一种回肠荡气的感觉，像是一首乐曲响起在林间，并且久久回荡在上空，体现出雪花的快乐是一种追求，一种向往美好的快乐。
2.双声、叠韵的回环美 所谓“双声”就是指两个声母相同,《雪花的快乐》一文共有60个词,双声词有“翩翩”、“凄清”、“琴情”、“惆怅”、“娟娟”、“盈盈”、“沾住”、“心胸”、“溶入”、“心胸”共１０个，占１6.7%;所谓“叠韵”即指韵母相同或相近.《雪花》中的叠韵词有“潇洒”、“认清”、“方向”、“不去”、“幽谷”、“住处”、“探望”、“身上”“清香”、“身轻”、“衣襟”、“柔波”共12个，占20％。在声音上造成回环之美，这种类似回声的“一咏三叹”，显得久远而绵长，充分表现了诗人柔美飘逸的艺术风格；再加上叠词的跳跃式的节奏，与自由自在飞跃向上的内在精神非常和谐，充满了快乐轻盈的旋律美。
3.舌尖前音的轻柔美 徐志摩爱在诗中集中运用zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x和零声母y。统计《雪花的快乐》发现：全诗共167个字，22个声母中每个声母在诗中的平均占字数为7.5，声母为c、s、zh、ch、j、q、x的字有52个。按发音方法分：zh、ch、z、c、j、q 为塞擦音，s、sh、x为擦音；从发音部位来讲：z、c、s是舌尖前音，发音时舌尖抵着下齿背；zh、ch、sh是舌尖后音，发音时舌尖抵着上齿龈；j、q、x是舌面音，发音时舌尖抵着下齿龈，舌面前部拱起贴近硬腭前部。但在吴方言中，“没有翘舌音”，即没有舌尖后音声母，zh、ch、sh全发成z、c、s，因此zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x的发音都是舌尖抵住下齿背，而擦音、塞擦音开口度较小，比塞音、鼻音、边音声母的发音优柔典雅、缠绵温婉,诗中大量集中地用塞擦音与擦音，可以构成和谐圆滑轻柔的音乐效果，加强诗的灵动柔美之感。零声母y在徐诗声母中占的比重也很大，在《雪花的快乐》中以y声母的字数18个，约占11％，“零声母字的开头虽然说是元音，但在实际发音上往往带有那么一点儿同部位的摩擦成分。例如‘衣’、‘鸦’的开头就带有与i同部位的摩擦成分，若精细地描写‘衣’、‘鸦’可作[ji] [ja]‘迂’、‘远’的开头往往带有与同部位的摩擦成分，因此,‘迂’、‘远’可标作[чу]、[чan]”，由此可见零声母y在很大程度上带有擦音成分，这样也就与诗中的zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x这些擦音、塞擦音形成呼应之势，使徐诗有着婉转流走的旋律美，语音温馨柔美、轻盈飘逸、缠绵感伤，具有女性的阴柔之美，更显其飘逸柔美的艺术特点，难怪诗人曾说：诗人的一半是女性的。
4.复沓手法的婉转美 即反复使用形式和意义相近的字、词、句、段, 造成回旋与曲折，留下不绝的余韵，使诗歌具有内在的节奏感和旋律美。AA式的叠字有“翩翩”、“娟娟”“盈盈”，表现了作者如雪飘飞、如雪自由、如雪晶莹，凭借自身的轻盈漫然而过，无所依托、无所凭附，徐志摩“羽化为雪”与“庄周梦蝶”有异曲同工之妙，都达到了“坐忘”的地步。叠字增强了诗歌的柔和宛转；叠字的使用与其地域方言有着密切的关系。徐志摩是浙江海宁硖石人，其方言归吴语太湖片苏沪嘉小片，当地人说话喜欢用叠字，例如动词重叠常用AAB式，太湖片附加成分用“看”，如上海话、嘉兴话“吃吃看、问问看、看看看”，南部各片用“�”、“望”、“相”、“起”，如温州“吃吃�、想想�、听听�”，永康、武义“讲讲望、写写望”。叠词的运用也非常多，文中的“飞扬，飞扬”，“不去、不去”“消溶，消溶”，给人以回环往复、缠绵悱恻的感觉。重句如《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬，――”如同一再重复的旋律，让我们感受到诗人内心对自由、爱与美的执著追求。
二、和谐的节奏美
徐志摩认为“一首诗的秘密也就是他的内涵的音节的匀整与流动”，音节是诗的“血脉”，所以在创作中特别重视音节的排列。请看《雪花的快乐》一诗：
假如/我是一/朵雪花，／翩翩的/在半空/里潇洒，／□我一定/认清我/的方向――／□飞扬，/飞扬，/飞扬，――／这地面/上有我/的方向。 不去那/冷寞的/幽谷，／不去那/凄清的/山麓，／□也不上/荒街去/惆怅――／□飞扬，/飞扬，/飞扬，――／你看，/我有我/的方向！在半空/里娟娟/的飞舞，／认明了/那清幽/的住处，／□等着她/来花园/里探望――／□飞扬，/飞扬，/飞扬，――／啊，她身上/有朱砂梅/的清香！那时我/凭借我/的身轻，／盈盈的，/沾住了/她的衣襟，／□贴近她/柔波似/的心胸――／□消溶，/消溶，/消溶，――／溶入了/她柔波似/的心胸！
从全诗看，他的句法、格律相当欧化。首先，诗节与诗节十分均齐。从每个诗节看，都有五个诗行，排列方式也相同。从每个诗行看，基本都是三顿。其次，在诗节、诗行的均齐排列中又有灵活的变化。每个诗节的三、四行都退后一格，他更擅长的是用标点符号来达到明显的停顿效果，如其中的破折号则在视、听觉上都是一种突转。他在第四句中运用标点符号使一个句子分为三个短句。前三句都是八个字，整散相间，从视觉上赋予诗节以错落有致的动感，再加上灵活自然的韵脚，从听觉上赋予诗篇以往复回环的美感。均齐中含变化，变化中含均齐，造成了同雪花飘飞回旋相和谐的旋律。
在音乐上，两个乐句构成一个乐段。最整齐匀称的乐段是由长短相等的两个乐句配合而成的，同样的道理应用在语言上，就形成了语言的对偶和排比。诗中“不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓”是对偶，这两句又与“也不上荒街去惆怅――”构成排比，“飞扬，飞扬，飞扬”和“消溶，消溶，消溶――”也都是排比句，形成了整齐的美。轻快的韵律复沓、悠扬，好像天空中飞舞的雪花，轻盈盘旋,雪花的旋转、延宕和最终归宿完全吻合诗人优美灵魂的自由、坚定和执著。徐志摩总在想象能从这俗世中羽化飞升而去，遁入混沌的空灵。难怪茅盾说：“不是徐志摩,做不出这首诗！”
三、语辞的音调美
“词的音调是利用语言文字的声音以增饰语辞的情趣所形成的现象。语辞的音调，也同语辞的风味一样――甚或在语辞的风味上，为过去的许多笔者所留心研究。大体可以分为象征的和装饰的两个方面。象征的音调，都同语言文字的内里相顺应，可以辅助语言文字所有的意味和情趣；装饰的音调则用语辞的内里没有什么必然的联系，只为使得语辞能够适口悦耳，听起来有音乐的风味，所以讲究它。”
1.象征的音调 音趣所述更为隐微，也可以用以象征语辞的意味，不过这项修辞手段，在我国仿佛向来并不注意。所以唐钺发表他的“隐态绘声”论，“但音趣的象征虽不十分明了，却也似乎不能以为没有这么一回事。例如有些修辞专家和语言学专家所称述的：长音有宽裕、纡缓、沈静、闲逸、广大、敬虔等情趣；短音有急促、激剧、烦扰、繁多、狭小、喜虐等情趣。”《雪花》共有四节，第一节有41个字，从语音上看,去声和轻声是短音，有14个，占34％，阴平、阳平和上声是长音，占66％；第二节有38个字，短音有13个，占34％，长音占66％；第三节有44个字，短音有15个，仍占34％，长音占66％；第四节有44个字，短音有14个，占32％，长音占68％。四节诗中的长、短音比例几乎相等，前三节则完全相等，这充分体现了徐志摩对语言的敏感度和天才的悟性，在其诗作中善于使用长音来表达他单纯的信仰、优游洒脱的性情，长音闲逸纡缓对其飘逸灵动艺术风格的形成大有裨益。
“清音可以引起(1)小(2)少(3)强(4)锐(5)快(6)明(7)壮(8)优(9)美(10)贤(11)善(12)静(13)虚(14)轻(15)易等特质的联想;浊音可以引起(1)大(2)多(3)弱(4)钝(5)慢(6)暗(7)老(8)劣(9)丑(10)愚(11)恶(12)动(13)实(14)重(15)难等特质的联想。”清音指声母发音时声带不振动，《雪花的快乐》全诗共167个字,清音152个,占91％;浊音只有15个，占9％,因此全诗轻盈灵动、飘逸朦胧，营造的艺术氛围,既有飘忽的轻松，又有凝重的深思。清醒的诗人避开现实樊篱，把一切展开建筑在“假如”之上。“假如”使这首诗定下了柔美、朦胧的格调，使其中的热烈和自由无不笼罩于淡淡的忧伤的光环里。因此与其说这四节韵律铿锵的诗具有起承转合的章法结构之美，不如说它体现了诗人激情起伏的思路之奇。这首诗的韵律是大自然的音籁、灵魂的交响。
2.装饰的音调 装饰的音调，以韵律的运用和音节的调协为主。韵律的运用在前面已经讲过，这里就不再赘述，而音节的调协即指句调的抑扬顿挫。在音乐中，节奏是强音和弱音的周期性的交替，语言亦然。“汉语和西洋语言更不相同了。西洋语言的复音词很多，每一个复音词都是长短音相间或者是轻重音相间的，便于构成长短律或轻重律”。深受西方浪漫主义思潮的影响的徐志摩，喜用复音词，以语音的轻重长短来编排，一改传统的格律诗以单音节为主讲究平仄的特点。《雪花的快乐》一文共有93个词，复音词有61个，占66/%，并且特别注意以语音的轻重长短来编排，以第一节第一句为例：“假如”中“假”的调值是214，调类是上声，“如”的调值是35，调类是阳平，上声和非上声相配，上声变为半上，所以“假”发生音变，调值变为21，声音又短又低，音强较弱；而“如”的语音又长又高，气流大音就强，声音上轻重长短相配。同理，“我是”、“雪花”中的“是”和“花”调值分别为35、55，都是非上；而“我”和“雪”又都是上声――发生音变，那么“我”和“雪”的调值都变为21，语音上是长短轻重相间。“一朵”两字的调类分别是是阴平和上声，“一”在非去声前要变为去声，调值由55变为51，声音短而重，“朵”的调值是214，声音长而轻，声音上又是轻重长短相配，构成抑扬之美。因此《雪花的快乐》一诗的语句像音乐一样，里面的词语都以轻重长短相间相配，声调高低有致、抑扬顿挫、声情谐调、绵密动人，自有一种高雅脱俗的旋律美。
从传统的汉语诗律学上说，平仄的格式就是汉语诗的节奏。汉语的声调和语音的高低、长短都有关系，而古人把四声分为平仄两类，平声长，所以是扬；仄声短，所以是抑。试以《雪花的快乐》第一节为例：第一句以仄声开头，平声收尾；第二句则与其相对，以平声开头，仄声收尾；第三句又以仄声开头，平声收尾；前三句平仄相间，上下又平仄相对。第四句与第五句抑扬相反，前句全是平声，后句则以六个仄声相对，然后以平仄收尾，上下两句抑扬相反，才能曲尽变化之妙, 体现了他飞动飘逸的艺术风格。
（责任编辑：赵红玉）
作者简介：廖玉萍(1969- )，华中师范大学语言所研究生，郑州师范高等专科学校副教授，主要研究方向是语言学及语言应用学。
参考文献:
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