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    [鲁迅与书籍装帧]书籍装帧

    时间:2019-02-13 05:36:16 来源:千叶帆 本文已影响

      伟大的革命家、思想家、文学家鲁迅先生,是很重视书籍装帧艺术的。他曾提出要给人以“读书之乐”。这,不独指书的内容要好,给人益处,而且也包括书籍的装帧要具有艺术性,予人有美感,能引起读书的兴趣。鲁迅先生与友人的通信中,常常谈到关于书籍装帧的问题。如说:“书面上的木刻,方块太多了,应换一次圆的之类”;“目录上的长图,尚未得相当者,容再找”;“书用五尺纸的三开本”等等。不独谈到书籍的封面图案设计要注意有多样的变化,也谈到书籍的目录装饰、书籍的开本版式诸方面。平素,鲁迅先生对书籍装帧的一切方面都是很细心注意的。
      不论是鲁迅先生自己的著作和译作,或者是经过先生之手,出版的期刊、别人的著作和译作,总是尽力做到装帧上的独到精美。
      鲁迅先生曾亲自设计了许多书籍期刊的装帧。他为自己的著作《坟》,亲自设计了独特的封面图案:画面包括猫头鹰、天、云、雨和一九○七至一九二五年著作年月等丰富的内容,形象质朴庄重。他为自己编辑的,介绍苏联革命版画作品的画册《引玉集》所亲自设计的封面图案,也很醒目别致:图案组织看来似乎简单,用单线画成一个稍带长方形的框子,再主要用横线条打成七条横格,横格中用英文写有画册中所搜集作品的作者姓名,又巧妙地在《引玉集》中文书名署写处用阔于横格一倍的一个直格划开,而下面写有“木刻59幅”的横格以统栏处理,横直格之间参差对比,中英文之间相映成趣,形成单纯中有变化的艺术效果;同时在线条和字体笔法的处理上,适当地借鉴了木刻版画刀味的处理手法,使封面的装饰效果切合了书中介绍木刻版画的特定内容。鲁迅为自己的著作《呐喊》所亲自设计的封面图案,也富于创造性地运用了中国传统篆刻艺术中“白文刻”的处理手法绘制而成,看上去委实具有一颗精到的白文篆刻作品的艺术效果。鲁迅先生为自己的著作《华盖集续编》所亲自设计的封面,也颇有特色:以横式构图,“华盖集”三字居中,上用英文署写“鲁迅”姓名,并加“:”冒号这一标点符号,下面“续编”二字,用一颗图章形式,似乎随意地盖上去,真是别出心裁。还有鲁迅先生为自己的著作《野草》、《热风》、《三闲集》、《二心集》、《准风月谈》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《中国小说史略》,译作《小彼得》、《壁下译丛》、《小约翰》、《桃色的云》,经手编辑的《凯绥・珂勒惠支版画选集》、《木刻纪程(壹)》版画册、刊物《萌芽》、《奔流》、《前哨》,《十字街头》和瞿秋白的,《海上述林》等书刊,也都亲自设计了封面。这些书刊的封面设计,各显异彩,又有一个共同的特色:单纯、明快、朴素、大方,注意创造中国的民族气派。这在当时的旧中国,为开创书籍装帧艺术的新风,起着很大的影响。
      
      还有可贵的是,鲁迅先生为书籍亲自绘制插图。鲁迅在为编自己的作品集《朝华夕拾》写《后记》时,研究自己收藏的民间戏曲本《玉历钞传》和《玉历至宝编》中的插图“活无常”(又称“死有分”)形象时,忆起童年时在故乡绍兴的“目连戏”中所见到的“活无常”形象,随手就画了出来:那“活无常”头戴高帽,手执葵扇,身穿宽袍,脚着草鞋,在跳跃舞蹈。鲁迅把自己画的“活无常”形象,连同自己所收藏的戏曲本中的插图“活无常”一并剪贴在一起,作为《朝华夕拾》一书的插图。今天看来,鲁迅自己画的“活无常”形象,比之戏曲本中的插图“活无常”是生动得多的。由此也可见,鲁迅的绘画水平是高的。
      鲁迅先生重视书籍装帧,也表现在为出版的书刊,在制版印刷上能达到装帧设计要求,常常不厌其烦地亲自跑制版所和印刷厂。如他在编文学刊物《奔流》期间,就常常带了插图亲自到制版所去。
      凡此种种,鲁迅先生重视书籍装帧的精神,都是值得我们今天学习和发扬的。

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