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    【英国文坛新人】 英国文坛三巨头

    时间:2019-02-13 05:46:14 来源:千叶帆 本文已影响

      英国文学的特点之一也许是发展的延续性,似乎没有停滞不前的现象。五十年代、六十年代、七十年代几乎都各有特点,而且各有代表性的作家。进入八十年代后又有许多新的作家、新的作品出现。所谓“新”并不单指形式上,更重要的是思想上,对各种问题的看法上有新的观点。老一辈的作家也都不吃老本,而是不断写作,不断创新、提高,才能保持他们的名声。光靠一本书或几本书来吃老本在英国文学界恐怕行不通,是闻所未闻的事,而且公众舆论也会认为是极不公平的。
      英国文坛上许多成功的作家都很年轻,他们几乎都是二三十岁的青年人。比如最近很红的一位名叫威廉・波依德(WilliamBoyed)的作家二十九岁就出版了三部得到批评家一致称赞、广大群众非常欢迎的作品。一九八二年他写的一本题为《冰激凌战争》(IceCreamWar)的小说被列入八二年书籍奖的候选名单。有人把波依德比作金斯利艾米斯(KingsleyAmis是五十年代所谓“愤怒的一代”的青年作家之一,而现在英国文坛已把他们这批作家看成老前辈了),原因是他也是一位同英国现存的社会制度格格不入,对现成的一些观点加以攻击的所谓年轻、火力壮的青年作家。
      波依德一九五二年在加纳的阿克拉出生,父亲是医生,母亲是教员。早在二十岁时他就开始写作,到一九八一年一月出版了一本题为《非洲的一个好人》(AGoodmaninAfrica)的小说。生气勃勃的风格、使人捧腹的喜剧气氛以及对殖民主义濒临灭亡的尖锐敏感赢得了广大读者的好评。虽然书商们希望波依德再写一本续集,但是他却不想停在原地而想写一些不同的东西。六个月之后,他出版了一部短篇小说集。接着一九八二年出版了《冰激凌战争》,证明他在写小说的能力方面又提高了一步。这部对战争加以讥讽、谴责的书正好在福克兰(马尔维纳斯)群岛事件时上市,可能也是波依德本人的意思。他说:“政府总要把战争的一个方面强调出来,而且企图操纵传播媒介。他们根本不想告诉我们那些惨败的场面。不过,不能全叫他们随心所欲,不是吗?”
      另一个值得提一提的青年作家是提摩西・莫(TimothyMo),他是一个一九五○年在香港出生的中国与英国的混血儿。他写的一本小说题目是《酸与甜》,也被列入一九八二年书籍奖的候选名单,是六本候选的小说之一。这本书的题目需要解释一下。在欧洲,有许多中国人开的餐馆,其中一道最普通、最受人欢迎的菜就是“古老肉”,味道又甜又酸,也称为“甜酸肉”。大家都爱吃中国饭,这道菜也就成了家喻户晓的中国菜了,而且进一步又成了在欧洲开中国饭馆人的代名词了。而《酸与甜》也就借这个词,但把甜酸颠倒一下,又不失其味道,又有一点含意。顾名思义,这部小说就是描写六十年代一家住在伦敦的中国人的故事。
      英国从六十年代开始逐步成了一个多民族的社会,《酸与甜》的题材正是这种变化的反映,但这本小说成功的地方是它塑造了一个名叫丽丽的女主人翁的形象。丽丽同她的妹妹两人合开了一个《外卖店》。所谓“外卖店”又是一个英国的词(TaKe-away),它指中国人开的卖饭菜的铺子,但不能在那里吃,只能买回家吃。这种“外卖店”在英国各大中小城市,甚至顶小的村镇上也会找到一两家。《酸与甜》这部小说的女主人翁就是开办这样一个“外卖店”的,她怀着希望,日夜苦干,一心想使她的儿子过一种同她自己在香港时那种困苦的童年迥然不同的生活。小说中有许多地方写得非常巧妙、生动。比如丽丽在海边度过的一日以及过圣诞节杀火鸡等等都是典型的喜剧场面。《泰晤士报》文学编辑说:“这是一部在候选名单上很不寻常的作品,而且容易使人忽略(它的题目和它的封面同书的内容规模和深度都不大相称):一部极佳的著作。”
      年轻的剧作家中最引人注目、创作精力顶旺盛的要算是斯蒂芬・波利雅科夫(StePhenPoliakoff)了。他一九五三年在英国出生,十六岁时,他写的一个剧本《奶奶》就已被搬上舞台。二十三岁得了一个很重要的剧作奖,一九八○年又获得最佳电视剧奖。那出电视剧《火车上的困境》(CaughtontheTrain)得到各界的一致好评,在许多国家放映。剧本写一个青年和一个老妇人在一列由伦敦到维也纳的火车上的情形,情节虽然很简单但把年轻一代和老一代人之间的隔阂写得非常深刻、细腻、动人,作者把年轻人对这问题的看法表达得非常充分。一九八二年波利雅科夫的又一出电视剧《软目标》(SoftTargets)又很轰动。剧本描写了在伦敦苏联大使馆中的一个小官员,他很想家,但又不能如愿回国,他就自以为是一场阴谋的牺牲者了。人物的刻划,尤其是心理方面的描写特别成功,显示了作者的戏剧才能。过去人们一向认为波利雅科夫的人物范围比较狭窄,在设计戏的结构时也不够紧凑。但是从《火车上的困境》和《软目标》两出戏来看上述的评论是不公平的。批评家们现在都说波利雅科夫已经形成了自己的风格、特点:对话流畅自如,偶尔有一些紧张的气氛,而高潮的到来几乎使人觉察不到。他写的对话并不特别机智,也没有什么使人回味的细节,但却一点都不乏味,时而透露出一种波利雅科夫独有的朝气勃勃的火力。
      青年作家有一个共同点,他们开始都不是专业作家。波依德直到现在还在牛津大学担任文学讲师的职务。我在两年前遇到提摩西・莫时他在一家杂志担任编辑工作,后来因为出版商催稿急,他为了要赶着把书写完才辞掉工作。他们没有把写作当作是一种谋生手段,因而能不受什么约束地对生活发表意见,畅谈自己的观点。另一方面,在英国文学界青年人很有发言权,因此他们的作品中往往包含许多新的看法,大胆的直言,使读者有一种清新的感觉。
      
      一九八二年十一月于伦敦

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