[秦观性格及与秦观词之关系] 秦观与王孙的关系?
时间：2019-02-11 05:29:32 来源：千叶帆 本文已影响人
关键词：秦观 性格 词 关系 摘要：作家创作时，总是选择那些与作家的个性气质相契合的对象来进行描绘和表现，从而形成自己的风格。秦观的性格，除《宋史》外少有人提及。本文以秦观词作和有关史料为依托，寻绎出秦观三方面的性格特征，并阐述了与秦观词作的关系。
作家创作时，总是选择那些与作家的个性气质相契合的对象来进行描绘和表现，从而形成自己的风格。观秦观词作，其轻柔委婉的词风，除去婉约词体本身的传统和要求外，最根本的恐怕还是与他自身独特的性格气质和人生经历有关。秦观的性格，除《宋史・秦观传》外少有人提及。《宋史・秦观传》谓其“少豪隽，慷慨溢于文辞”，又说他“强志盛气，好大而见奇，读兵家书以为与己意合”。但这并不是秦观的本质性格。古代文人的人生都是典型的政治化人生，受儒家入世思想和传统价值观念影响，因此，秦观的豪隽慷慨，是古代文人的一种集体和共同心态，并不能反映秦观的本质性格。秦观在元丰元年科举失意后陡然变为伤感，慷慨之气便随之烟消云散。那么，秦观的本质性格是怎样的呢？所谓“文如其人”，让我们回归到秦观作品，参之以有关史料，探讨一下秦观性格及与秦观词之关系。
一、秦观的性格气质主要表现在：
1．郾多愁善感，而且感受敏锐细致，具有女性化的气质。
秦观词的确有些是无忧的闲愁。无论是自然界的春花秋叶，抑或生活中的大小挫折，都会触动他敏感的神经。生活中一点小小的挫折，诸如朋友零落，一场疾病都可以使他产生“人世良可悲”①（《与参寥大师简》）的感叹，甚至与友人别离，也会使他发出“送君去，何时回，世间如此令人哀”②（《送乔希圣》）的感慨。即使是早年的两首豪放词，也无法压抑他内心的伤感。这正表明他多愁善感的质素。秦观具有女性化的气质，这使他具有敏锐细腻的观察力和感受力。这正是女性审美的优长，难怪元好问讥其诗为“女郎诗”。从心理学角度看，“妇女在审美实践活动中，一般能对审美对象进行细致观察，能够保持稳定集中的注意力。这种静观默察，就可以收集有关审美对象的大量信息，就会把握审美对象的一些细微末节”③。正是由于秦观纤柔细腻的“词心”，在他体验和感受客观外物时便富有非同一般的精细感，对生命的愁、恨、悲、怨一类感情心绪，也就更具有超出常人的感知力，如《浣溪沙》：
漠漠清寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词完全把我们带入了感觉的世界。全篇无一处用重笔，通篇都是作者极为纤细敏感的心灵感受，这种感受由心间流溢而出，细腻入微，传达出一种极微妙的情思。
2．性格的软弱和脆弱。
有几件事情能够说明秦观性格的软弱和脆弱。首次科考落第，秦观便写了《掩关铭》，其词曰：“门有衡衢兮蹄踵联，世不我谋兮地自偏。勿应其术兮衔深冤，掩关自娱兮解忧患。”④集中体现了科场失意的痛苦，一扫当年的慷慨盛气。三十七岁时因慕马少游的为人，改字少游，年轻时的“太虚”之志已荡然无存。《王直方诗话》载有一事：“秦少游始作蔡州教授，意谓朝夕便当入馆，步青云之上，故作《东风解冻诗》云：‘更作舟楫外，从此百川通。’已而久不召用，作《送张和叔》云：‘大梁豪英海，故人满青云；为谢黄叔度，鬓毛今白纷。’谓山谷也。说者以为意气之盛衰一何容易。”⑤上述种种正体现了他性格上的脆弱。由于党争的影响，秦观不愿卷进新旧两党斗争之中，因此处处小心谨慎。他在《进策・序论》中说：“颇知当时利病之所以然者，尝欲输肝胆，效情素，上书于北阙之下，则又念身非谏官，职非御史，出位犯分，重烦有司之诛，隐忍逡巡而不散发。”⑥这正体现出他性格的软弱性。正由于上述原因，使得秦观遭遇人生的打击和起伏时，缺乏应变的能力，心胸不够开阔，终不能解脱。与苏轼相比，秦观受的迫害并不算重，而东坡却有“一蓑烟雨任平生”（《定风波》）的豪放旷达，少游却是“飞红万点愁如海”（《千秋岁》）的另一种境界，陷入痛苦的深渊不能自拔。
3．秦观是个悲观主义者。
秦观的悲观可以从他的作品中窥之一二。秦观谪处州时，作《千秋岁》词，末句云：“春去也，飞红万点愁如海。”此词被时人视为挽词。据宋人曾敏形《独醒杂志》记载，当时孔平仲读罢此词，不禁惊诧道：“少游盛年，何为言语悲怆如此？”并称：“秦少游气貌，大不类平时，殆不久于世矣。”曾布也说：“秦七必不久于世，岂有‘愁如海’而可存乎？”⑦谪徙郴州时，写了凄楚欲绝的《踏莎行》，充满了似将走向生命尽头的幻灭感。编管雷州，自作《挽词》，序云：“昔鲍照、陶渊明自作挽词，其词哀。读余此章，乃知前作之未哀也。”诗云：“婴衅徙穷荒，茹哀与世辞；官来录我橐，吏来检我尸。”“家乡在万里，妻子天一涯。孤魂不敢归，惴惴犹在兹。”“昔忝柱下史，通籍黄金闺。一朝奇祸作，飘零至于斯！”⑧哀痛至极，无出其右。元符三年元月东坡量移廉州，秦观与之相会于海康作《江城子》：
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。小槽春酒滴珠红。莫匆匆，满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是？烟浪远，暮云重。
即使在重聚之时，词中也没有难得相逢一见的快乐，取而代之的是对再次别离和相见无期的恐惧和忧伤。
二、秦观的性格对秦观词作的影响。
秦观柔弱的女性气质，使他的婉约词更加柔婉醇正，当行本色。秦观作词与他幽柔精微的“词心”相吻合，极少刻肌入骨之重笔，不着力，不使气。秦观擅长借景抒情，在景物的选择上，秦观常常选择与自己幽微善感的“词心”相谐的客观景物与细美幽约的情感相呼应。秦观词中描写的自然景物偏重于轻淡、纤柔，不会给人感官带来强烈的冲击力，如落红、流水、芳草、垂柳、飞絮、残月、烟霭、碧云、丝雨等，在词中都成了他意志和情感的外在表现。翻开《淮海词》，比比皆是这种当行本色语。就上述《浣溪沙》来看，此词写一位思妇在春阴细雨的日子里生发的淡淡的闲愁。纵观全词，几乎都是浅语、淡语，选用的都是“轻”、“小”、“细”、“微”、“淡”的字眼，没有痛苦的渲染，没有深情的倾诉，给人以柔婉的美感。《淮海词》中“柔”字出现了八次，“轻”字二十五次，“小”字二十五次，“淡”、“幽”、“丝”、“细”、“微”等轻柔的字眼共计出现五十八次。叶梦得《避暑录话》卷三评秦观词：“然犹以气格为病。”⑨胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三：“少游词虽婉美，然格力失之弱。”⑩此评恐未允当。确实，秦观词并没有描写什么社会性的内容，题材狭窄，格力绵软，情感低沉，但这正是婉约词的要求，是秦观不自觉的诗词分野，体现了秦观的尊体意识。正因为此，秦观词才有“词人之词”、“和婉醇正”、“词家正音”等高评。因此，格力弱不是他的缺点，而恰恰是他的特点。
秦观性格的软弱和脆弱，体现在词便是浓厚的感伤与忧愁。纵观八十余首秦观词，“只写了一个‘愁’字和一个‘情’字。”纵观秦观词作，几乎篇篇有愁，有春愁秋愁、闺怨思愁、怀古之愁、追忆之愁、相思之愁、离别之愁、身世之愁、贬谪之愁。据统计，在北宋词人中，秦观使用“泪”字的频率相当高，仅次于晏几道。宋刻本《淮海词》七十七首，含“泪”字的十三首，频率为16.8％，如果将有哭泣的句子也计算在内，则共有十九首含有泪，使用频率为24.7％。难怪冯煦称之为“古之伤心人也”。
秦观的悲观，使他总不能忘掉过去。观秦观词作，其大多的忧伤悲愁来自他对过去的追忆怀旧。如绍圣元年（1094）秦观离京之前旧地重游，作《望海潮・洛阳怀古》，通过当年游赏京洛园的美好情景及“飞盖妨花”的繁闹，以反衬今日坐党籍而贬的凄凉情怀。爱情上的追忆怀旧更是比比皆是。“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。”（《满庭芳》）“犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”（《江城子》）“好梦随春远，从前事，不堪思想。”（《鼓笛慢》）“念多情、但有当时皓月，向人依旧。”（《水龙吟》）“佳会阻，离情正乱，频梦扬州。”（《梦扬州》）等等不胜枚举。由于这种对旧情的失落感、眷恋感过分强烈，更加重了其作品的感伤基调。
（责任编辑：古卫红）
作者简介：杜立新(1970－)，山东省泰安市人。福建师大文学硕士，现为山东科技大学（青岛）文法学院讲师。主要研究方向为古典诗词。
①②④⑥⑧ 《秦观集编年校注》[Ｍ] ．北京：人民文学出版社，2001．
③ 任平安等．《妇女心理学》[Ｍ] ．沈阳：辽宁大学出版社，1986．
④⑤郭绍虞．《宋诗话辑佚》[Ｍ] ．北京：中华书局，1980．
⑦曾季�．艇斋诗话[Ｍ] ．宋元词话{Ｍ]．上海：上海书店出版社，1999．
⑨⑩[11][14] 孙克强．唐宋人词话[Ｍ] ．郑州：河南文艺出版社，1999．
[12]中国文学史[Ｍ] ．北京：人民文学出版社，1962．
[13]袁行霈主编．《中国文学史》第三卷[Ｍ] ．北京：高等教育出版社，1999．
