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    论沈从文小说《边城》的诗化特色:分析沈从文边城的艺术特色

    时间:2019-02-12 05:31:34 来源:千叶帆 本文已影响

      关键词:沈从文 小说 《边城》 诗化特色   摘 要:《边城》是沈从文“诗化系列小说”的代表作,研读《边城》后觉得其诗化特色主要有四个方面:故事情节充满浪漫的诗意,环境描写洋溢浓郁的诗情,语言表达蕴含丰富的诗味,人物形象彰显鲜明的诗性。
      
      中国现代文学大师沈从文曾称自己是20世纪“最后一个浪漫派”,他在《水云――我怎么创造故事,故事怎么创造我》一文中写道:“我准备创造一点纯粹的诗……完美爱情生活并不能调整我的生命,还要用一种温柔的笔调来写爱情,写那种和我目前生活完全相反,然而与我过去情感又十分接近的牧歌,方可望使生命得到平衡。”他还宣称“有人用文字写人类行为的历史,我要写我自己的心和梦的历史”。沈从文正是在这样的创作动机的驱动下,用勃发的内心激情和温柔的抒情笔调,为人们创造出一个个具有浪漫色彩的传奇故事,编织出一个个富有诗情画意的理想梦境,谱写出一曲曲充满乡土气息的田园牧歌,形成了包括《边城》《萧萧》《三三》《月下小景――新十日谈之序曲》《媚金•豹子•与那羊》等在内的“诗化系列小说”,其中《边城》是沈从文“诗化系列小说”的代表作。研读《边城》后觉得其诗化特色主要有以下四个方面。
      
      一、故事情节充满浪漫的诗意
      
      一般来说,小说是由故事情节编织而成,其结构是由故事的开端、发展、高潮和结局四个部分组成。沈从文小说《边城》以翠翠的爱情悲剧作为线索,淋漓尽致地表现了湘西地方的环境美、风情美和人性美。《边城》的结构异常完美,整部小说共二十一节,第一至三节是故事的开端;第四至十九节是故事的发展;第二十节是故事的高潮;第二十一节是故事的结局。然而,《边城》二十一节,各节起讫圆满,宛如二十一首散文诗,而且一气呵成,又像一首二十一节组成的长诗。
      《边城》的第一至三节主要交代故事发生的背景,沈从文运用浪漫主义的创作手法,以温柔的抒情的笔调,创造出“山美、水美、人更美”的田园诗的意境。你看主要人物的出场一半是“梦”,一半是理想的“现实”;主人公翠翠的诞生是其已故父母浪漫爱情的结晶;翠翠的长成和命名、老船夫的工作和性格与充满浪漫诗意的湘西有密切的关系;“这人家”的成员:“只一个老人,一个女孩子,一只黄狗”,沈从文把黄狗看成是“这人家”的成员,显示了人与自然万物的亲密关系,颇具浪漫的诗意;顺顺的发迹、家庭组合、掌水码头的事、两个儿子的命名和边城的民风、民俗等等,无不充满浪漫的诗意。
      《边城》第四至十九节是故事的发展,沈从文以边城民间的传统节日――端午节为平台,用倒叙的方法,追述两年前第一个端午节以来发生的事情。
      第一个端午节翠翠在河边看龙舟。当赛龙舟活动接近尾声时,翠翠与傩送二老初次相遇,二老的一番好意却被翠翠误解为“恶意”,并被翠翠轻轻地骂一顿:“你个悖时砍脑壳的!”接着,二老又把翠翠的恶意之言误解为“好意”。后来,二老派家里的伙计打着火把送翠翠回家,翠翠回家后为自己先前骂人的那句话“沉默了一个夜晚”。沈从文对翠翠与傩送的误解以及误解后双方的言行举止进行绘声绘色的描写,充满浪漫的诗意。
      第二个端午节翠翠在河街看龙舟。翠翠一心想看看心上人――二老,“却不曾见及这个人”,后来,“从祖父与那长年谈话里”得知“二老是在下游六百里外清浪滩过端午的”。翠翠这个端午节虽然没有见到二老,却认识了二老的哥哥天保――大老,而且还得到顺顺叫大老送给她的一只“白鸭子”和许多尖角粽子。祖父好高兴,翠翠却不稀罕,因为翠翠的心一直惦念二老,而大老喜欢上美丽清纯的翠翠。在第三个端午节临近的前几天,大老向翠翠的祖父表白要娶翠翠为媳妇的心愿,大老言行举止使翠翠与二老平静的爱河中掀起一股逆浪,为充满浪漫诗意的爱情故事的发展埋下伏笔。
      第三个端午节那天大清早二老借送酒葫芦给老船夫之机,邀请翠翠和老船夫到他家的吊脚楼上看龙舟,并与祖父谈了许多话,祖父听在耳里,喜在心头。而翠翠对二老的到来,表面是爱理不理,装作不认识,其实看在眼里,喜在脸上,甜在心头;特别是翠翠在顺顺家的吊脚楼看龙舟时得知:王团总看上了傩送,情愿以碾坊作陪嫁把女儿嫁给傩送,而傩送不要碾坊要渡船。顿时“翠翠脸发火发烧”,“心中不免有点儿乱”。这次活动结束时,翠翠与二老在河边再次相遇,俩人会心地微笑着与祖父一起回到他家的吊脚楼上。沈从文在此把翠翠与二老爱恋写得情真意切,且极富浪漫的诗意。
      第三个端午节后,大老“走车路”,叫父亲顺顺委派杨马兵向祖父提亲,得到祖父的认可。翠翠得知“人来做媒的大老”,“不做声,心里只想哭”。大老“走车路”又在翠翠与二老平静的爱河中再次掀起一股逆浪。后来兄弟俩互相表白爱上翠翠,相约采用边城人唱歌求婚的方式,进行公平竞争,让翠翠选择。大老知道翠翠喜欢傩送后,为了成全弟弟,驾船外出,不料意外身亡。二老自认对哥哥的死负有责任,且哥哥的尸体又没有找到,心里非常悲痛,便去川东办货,然而,去回两次过渡,由于祖父说话不得要领,导致与二老的误会不断加深。祖父又不识时务,对翠翠与二老的婚姻操之过急,让本来内心非常悲痛的顺顺产生误会,甚至有些恼怒了;祖父去核实“船总与中寨团总打亲家之事”,结果是“真的”,加上老谋深算的中寨人歪曲二老的意思,这给祖父在精神上以沉重的打击,祖父深感翠翠与二老的婚姻遇到了难以逾越的障碍。而年幼单纯的翠翠全部的心念都在自己的感情上,对一连串的误会造成的严重的局面毫无察觉,祖父又不能明讲,导致他钢铁般的心理防线几乎崩溃。沈从文运用一明一暗,一紧一松的表现手法,把翠翠与二老爱情故事的发展写得波澜起伏,富有浓郁诗意。
      《边城》第二十节是故事的高潮。大自然的淫威给人类带来许多灾难,人世间的误会给人们的心灵留下许多创伤,祖父在翠翠与二老爱情故事的发展过程中,愿望与现实的差距和一连串的误会,产生了一个又一个解不开疙瘩,导致他在雷雨之夜带着许多心事去世。沈从文把祖父的死也写得富有诗的意境,祖父对自己的事有预感,人事与天象非常吻合。
      《边城》第二十一节是故事的结局。沈从文采用浪漫主义的笔调把《边城》的结局处理得如诗如画,收到极佳的艺术效果。
      首先,祖父安息后,这家人成员的变化充满浪漫诗意。这家人还是由三个成员组成:一个伯父,一个女孩子,一只黄狗。“使翠翠仿佛去了一个祖父,却新得了一个伯父。”而且这个新得伯父比祖父还祖父,说故事的本领比祖父高一筹,言行举止比祖父更加浪漫,天天嘶着个老喉咙给翠翠唱歌。尤其是他(杨马兵)年青时牵了马匹到碧溪 来对翠翠母亲唱歌,翠翠的母亲不理会,到如今自己却成为这孤雏的惟一靠山,惟一信托人,充满了浪漫诗意和传奇色彩。
      其次,沈从文把故事的结尾处理得更是诗意盎然。《边城》的结尾写道:“到了冬天,那个圮坍了的白塔,又重新修好了。”此句展示出“冬天到了,春天还会远吗”的意境(If winter comes, can spring be far behind?是英国浪漫主义诗人雪莱《西风颂》的诗句)。边城碧溪 的“白塔”象征“理想的人生形式”,“白塔”的重新修好反映出沈从文对重建“理想的人生形式”的信心,也给读者对未来充满希冀。然而,作者笔锋一转,写道:“可是那个在月下唱歌,使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人,还不曾回到茶峒来。……这个人也许永远不回来了,也许明天回来!”这是神来之笔,宛如和尚撞钟,余音袅袅,回味无穷。这两句话是《边城》的“文眼”,暗示了二老的未来难以预料,翠翠的未来、茶峒人的未来、“理想的人生形式”重建都难以预料。但沈从文又不忍心让翠翠彻底绝望,而让她带着希望接受爱情的考验与磨难,等待恋人的归来;同时,也给读者留下希望、期待与遐想,创造出“希望与担忧同在,机遇与挑战共存”的充满浪漫诗意的艺术意境。
      沈从文深谙“文似看山不喜平”之味,运用经纬交织与明暗结合的表现手法,展示故事情节;把理想与现实的冲突、人与命运的抗争、人世间的许多误会,衍生出了多变的波澜。整部小说的故事情节写得起伏跌宕,波澜迭起,散发着浪漫的诗意,给人一种美的享受。
      
      二、环境描写洋溢浓郁的诗情
      
      小说的环境有自然环境和人文环境之分。沈从文在《边城》中,对自然环境和人文环境运用抒情笔调进行绘声绘色的描写,洋溢着浓郁的诗情,使人们对那“边城世界”充满了无限的遐想。
      (一)自然环境描写洋溢浓郁的诗情
      沈从文曾声称:“我要表现的本是一种‘人生形式’,一种‘优美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式’。”他是这样说,也是这样做的。他在这小小的边城世界中独享那份古朴清醇的自然神韵,用心享受那份来自大自然的优美馈赠,在看似简单的叙述中融会了他无限的情思。
      《边城》主色调是绿色。“绿色”象征着希望、和平、宁静;“绿色”是诗的颜色,是和谐的颜色。沈从文笔下的边城无处不诗情:山是绿的,水是绿的,自然景物无不映衬着青山绿水。你看:满目苍翠的大山,深翠逼人的竹篁,清澈见底的深潭碧水,古老的青石,青石滩绿绿的河藻,绿水中的船只,掩映绿水间的吊脚楼……这一切都与绿色相关,都是深浅不同的绿色意境。
      《边城》共二十一节,每节都可以绘成一幅风景画或民俗画,自然而又清丽,优美而又富有诗情,让人如入梦境,呈现出自然的和谐氛围,给人创造出优美、清新、恬淡、宁静的自然环境,美不胜收。
      (二)人文环境描写洋溢浓郁的诗情
      沈从文说:“我们家乡所在的地方,一个学习历史的人便会知道,那是‘五溪蛮’所在的地方。那地方直到如今,也仍然为都市中生长的人看不上眼。假若一种近于野兽纯厚的个性就是一种原始民族精力的储蓄,我们永远不大聪明,拙于打算,永远缺少一个都市中人的兴味同观念,我们也正不必以生长到这个朴野边僻地方为羞辱。”沈从文正是怀着对故乡的“眷恋”和“痴情”,对现代腐朽庸俗社会风气的“厌倦”和“憎恶”,描绘出他童年记忆中的“边城世界”:社会政治环境如平静清澈的一池碧水,无波无澜,人与人、人与自然、人与自我间和谐一致,亲密无间,“这个民间世界中,一切藏污纳垢的东西都没有了,不存在什么阶级分析的东西”。文化环境健康而富有诗情:中秋节,青年男女用对歌的形式在月夜下倾吐爱意;端午节,家家锁门闭户,到河边、上吊脚楼观赏龙舟竞赛,参加在河中捉鸭子的活动,“不拘谁把鸭子捉到,谁就成为鸭子的主人”;正月十五,舞龙、耍狮子、放烟火,“小鞭炮如落雨的样子”。总之,沈从文笔下的“边城世界”积淀着深厚博大而又神秘瑰丽的楚文化,是一个恬静平和而又富有诗情画意的人间仙境。
      
      三、语言表达蕴含丰富的诗味
      
      “文学是藉语言文字作雕塑描写的艺术”,文学语言是指作家按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊话语。作家创作文学作品的目的不是告诉人们现实中具体发生了什么事,并不一定寻求与外在客观事实相符,而是要把自己对生活的审美认识用文学语言创造性地表现出来。文学作品中塑造的形象是否鲜明,是否新颖,就决定于作家对各种语言表达手段的运用。《边城》成功的条件之一,就是沈从文恰当地调用了表现语言艺术的各种手段。因此,语言表达蕴含丰富的诗味是沈从文小说《边城》的诗化特色之一。具体表现在如下几个方面:
      (一)追求词语的精炼性
      沈从文宣称要把《边城》写成“纯粹的诗”,其动因是“这一年,我的过去痛苦的挣扎,受压抑无可安排的乡下人对于爱情的憧憬,在这个不幸故事上,才得到了排泄和弥补”。沈从文就是在这一动因的驱动下,把翠翠与二老的爱情故事凝结成“诗”。为此,作者在语言表达上追求词语的精炼性和诗意化。
      如小说第二节第二自然段中写道:“水中游鱼来去,全如浮在空气里。两岸多高山,山中多可以造纸的细竹,长年作深翠颜色,逼人眼目。”第一句中的“浮”这个动词,既描绘出水中游鱼悠然自得的神态,又凸显出白河之水清澈明丽的景象;第二句中的“逼”这个动词,既把细竹的深翠颜色由静态变为动态,渲染了细竹色彩的浓烈,又呈现出白河两岸的高山充满生机,富有天然之趣。这两个词准确凝炼,蕴含着丰富的诗味。又如小说第七节第十二自然段中写道:“她有时仿佛孤独了一点,爱坐在岩石上去,向天空一片云一颗星凝眸。”“凝眸”一词,既描绘出少女翠翠情窦初开,坠入爱河的神态,又暗示翠翠是在思念二老,既精到而又极富诗味。再如“祖父眼中也已酿了一汪眼泪”中的“酿”、“装成狡猾的神气笑着”中的“狡猾”、“便尽只反复温习这些女孩的神气”中的“温习”、“也同时为一些很神秘的东西驰骋,她那颗小小的心,但一到夜里,却甜甜的睡眠”中的“驰骋”等词,精炼恰当,富有浓郁诗味。而这类精炼性词在《边城》中比比皆是,可见沈从文锤炼词语的技巧何等纯熟。
      (二)追求词语的含蓄性
      沈从文在《边城》中常用民间的俗语来暗示故事情节的发展,使其小说具有含蓄之美。如小说第七节第十二自然段中写道:“祖父若问:‘翠翠想什么?’她便带点羞涩情绪,轻轻地说:‘在看水鸭子打架!’”文段中“在看水鸭子打架!”这是当地的一句俗语,照当地的习惯意思就是“翠翠不想什么”,其实翠翠想得很远,很多……既逼真地表现了农村少女翠翠羞涩情绪,又暗含少女初恋难以言表的心理情形,还暗示翠翠与二老的爱情故事的发展,更凸显出翠翠单纯娇憨而又有丰富情感的特征。又如小说第十节第二十五自然段中写道:“他说,‘车是车路,马是马路,各有走法。’”这是当地求婚的俗语,意思是要么走车路,由家长出面提点心正式提亲;要么走马路,以唱歌形式,唱三年六个月歌来赢得姑娘的心。再如“炒菜要人吃,唱歌要人听”、“牛肉炒韭菜,各人心里爱”、“一切皆是命,半点不由人”、“八面山的豹子,地地溪的锦鸡”等等,沈从文对民间俗语恰如其分的运用,言简意明,既含蓄又极富诗味,形成作品独特的民族特色和鲜明的个人风格。
      (三)追求词语的生动性
      沈从文在《边城》中执意追求词语的生动性,采用多种修辞手法来描绘环境,刻画人物,抒发情感,其中最突出的是排比和比喻的运用。
      1.善用排比。运用排比的修辞手法来描绘环境,刻画人物,抒发情感,是沈从文小说创作惯用的手法,他在《边城》中表现得尤为突出。
      如:“生气了吗?等久了吗?吵嘴了吗?”这是由三个问句组成的排比,既凸显老船夫情场经验老到,又表明老船夫自作聪明,胡乱估计,还暗示老船夫与二老的误会加深。又如:“翠翠不能用文字,不能用石头,不能用颜色把那点心头上的爱憎移到别的一件东西上去,却只让她的心,在一切顶荒唐的事情上驰骋。”这是由三个否定句组成的排比,既说明了翠翠每天做梦的原因,又表明翠翠对二老的感情越来越浓烈,还暗示翠翠在二老面前是羞怯的,她对二老的那份痴情没有采取有效的行动,只能在心里驰骋。再如“火是各处可烧的,水是各处可流的,日月是各处可照的,爱情是各处可到的”。这是由四个主谓句组成的排比,既突出了边城人民的民俗风情的质朴,又暗示着爱情生活的自由。此外,“她喜欢看扑粉满脸的新嫁娘,喜欢说到关于新嫁娘的故事,喜欢把野花戴到头上去,还喜欢听人唱歌。”这组排比,既表露了翠翠初恋的情形,又暗示翠翠追求爱情的强烈。沈从文在《边城》中恰当运用排比,达到言简意明,生动形象,节奏和谐,情真意切而又富有诗味的艺术境界。
      2.巧用比喻。在《边城》中,沈从文常用比喻修辞手法对“爱”与“美”的诗性进行讴歌与咏叹,达到了高度的审美境界。
      如《边城》第一节第六自然段写道:“翠翠在风日里长养着,把皮肤变的黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物,人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍的事情,从不发愁,从不动气。”这里以“水晶”比喻翠翠清澈明亮的眼睛,以“小兽物”和“黄麂”来比喻翠翠天真活泼、乐观善良的性格,既生动形象,又表达了作者把对翠翠的喜爱之情。又如《边城》第三节第八自然段中写道:“这船便如一枝箭似的,很迅速的向下游长潭射去。”这里以射箭速度比喻船的速度之快,既突现了边城青年人健康强壮而富有活力,又暗示边城山水之美,创造出“一方水土养一方人”的意境。再如“鼓声如雷声”、“溪流如弓背,山路如弓弦”、“水中游鱼来去,全如浮在空气里”、“一切皆像是祖父说的故事”等等。沈从文在《边城》中恰当运用比喻,既生动形象,又蕴含丰富的诗味。
      
      四、人物形象彰显鲜明的诗性
      
      在传统小说中,人物形象的塑造是通过对人物进行精雕细刻描写来实现。人物描写又包括肖像、行为和语言描写,这些对人物进行精雕细刻的描写占据了大量的篇幅。在诗化小说中,人物形象的塑造主要是体现人物的诗性品格,人物描写多彩用白描手法,三言两语勾勒出人物的诗性。沈从文在《边城》中塑造的人物形象彰显鲜明的田园牧歌的诗性品格,体现了中国人的审美理想。
      如沈从文笔下的翠翠是其父母通过边城人惯用的以歌求爱的方式唱出来的,是父母富有浪漫诗意的爱情结晶,她的骨子里有父母遗传的田园牧歌的诗性基因;而且她又是在富有自然诗性的环境中成长,这来自大自然的诗性环境养育了她田园牧歌的诗性品格;翠翠与二老的爱情也是在充满浪漫诗意的氛围中孕育、发展的。因此,沈从文把翠翠塑造成天真活泼、纯朴良善、乐观勤快、情感丰富的艺术形象,彰显翠翠具有鲜明的田园牧歌的诗性品格。
      又如沈从文笔下的渡船老人有纯朴良善,诚实本分,勤劳勇敢,热情好客,重义轻利的传统美德:他管理渡船,无论风吹雨淋,寒暑春秋,皆忠于自己的职责。因为食公家粮禄,过渡人出于感谢送给他的钱物,他一概极力退还;不得已得来的好处,总想法超量报答;他又有憨态固执、迂阔天真的“老顽童”的性格;他在家里非常节俭,但对客人落落大方,尽在壶中酒;而芥微小事,老人的反应却庄严凝重,二者形成强烈反差。所有这些,都彰显出渡船老人鲜明的诗性品格。
      再如沈从文笔下的其他边城人:船总顺顺正直豪爽,而又古道热肠,乐善慷慨;天宝大老豪勇率直,而又知情晓义,守信自约;傩送二老眉眼俊秀,而又不图名利,爱情专一;老道士乐善虔诚,而又忠于职守,尽心尽力;老马兵心地善良,而又情感丰富,求爱浪漫;船总家的水手服从安排,而又公事公办,尽职尽责等等,这些边城人的诗性品格跃然纸上。
      总之,沈从文笔下的边城人是“一群未被近代文明污染”的善良人,具有田园牧歌的诗性品格,是人性美的代表,他们保持着昔日宁静和谐的生活环境与纯朴勤俭的古老民风。沈从文在《边城》中给人们建构了一个充满自然人性的“理想的边城世界”。
      
      作者简介:黄巨龙,广东轻工职业技术学院文秘教研室主任,讲师,经济师,主要从事文学、写作研究。
      
      参考文献:
      [1] 沈从文.虎雏[C].北京:中国盲文出版社,2009.
      [2] 刘洪涛.《边城》:牧歌与中国形象[M].南宁:广西教育出版社,2003.
      [3] 沈从文. 沈从文文集[C].广州:花城出版社,1984.

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