民国至解放初期的邕剧形态流变考
时间：2020-03-27 05:22:19 来源：千叶帆 本文已影响人
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与经过文人阶层雅化加工过的精致艺术不同，民间艺术的存在形态往往具有强烈的非规范性。而当代学科明晰化之后，则强调要以规范化的学术语言对对象加以归纳和界定，故而我们的学界常常犯这样一种错误，就是拿今日的规范化概念去硬套过去的民间艺术种类，总结、整理出各种地方艺术，给后人造成一种错觉：那些被规整的地方艺术，仿佛一直都以清晰、有序的形态在时间的维度上成长和发展一样。其实那只是一段被建构出来的“前史”而已。关于这段时期的日后追认式的叙事，其架构看起来越是有条有理，其可靠性就越是可疑。
邕剧是一种特别的地方戏剧，之所以称其为特别，乃是因为它的民间草根的性质和被命名的历史。新中国成立后，它名列广西四大地方剧种之一，在1950年广西调查恢复地方剧种时，获得抢救性挖掘和保护，成为广西的非物质文化遗产。其特征在学界还获得了规范性的归纳：“保留了古朴、粗犷、雄壮的表演风格；舞台表演用语采用以邕州官话为基础的戏棚官话；唱腔以西皮、二黄为主，辅以杂腔和民间小调，高亢粗犷；剧目题材丰富，以历史剧为主；表演讲究排场艺术的运用；擅长武戏，表演中安排大量南派武功和程式特技，极具地方特色。”
对于邕剧，初识者多认为它与桂剧、粤剧一样，是有着稳定形态和悠久历史的地方剧种。殊不知，如果追根溯源，邕剧的诞生和演变有着极其复杂的历史背景。比如，前述对邕剧特征的学术化归纳，基本同样可以用来描述广西粤剧。欲理解这种吊诡的情形，就需要对邕剧的来龙去脉进行细致追踪。
笔者认为，所谓“邕剧”，乃是20世纪下半叶才逐步成形的一种地方戏剧，它是多源汇集的产物，由于戏班分散而来源庞杂。它具有百余年的悠久的发展前史，最终在新中国成立后获得稳定的名称，真正出现所谓“邕剧”。一直以来，它由于弱势地位而往往被其他占优势地位的剧种所同化，同时也在跟其他地方戏剧的交流中，相互影响，彼此渗透，最终逐步以邕州粤剧为表现形式，一方面最大限度地保留了广府戏最初的风貌，另一方面又具有邕州地区特别是民间社会的地方特色，在语言风格和思想特征更接近乡土社会的审美追求。
今天许多学者探讨邕剧、粤剧时，都是以“剧”的范畴来讨论的，这其实已经预设了一个可疑的前提：这些剧种已经是成型的剧种。而实际上我们必须意识到，这些剧种在其形成的漫长历程中是以具体的戏班来承载的，而戏班的演出状态并不具备后来成熟期的稳定性。谈论这些戏剧的早中期形态，必须立足于“戏班”而非“剧”的范畴，即立足于彼此联系的“单称范畴”，而非容易陷入概念大而不当的“复数范畴”。如果坚持以“剧”的范畴来研究那些只有在戏班的范畴才能理解的内容，那么这种研究必然出错，其所依据的材料再丰富，得出的结论也都是有问题的。
一、新中国成立之前：是邕剧史
还是邕剧前史
目前在“中国知网”数据库里，关于邕剧的文章有近二十篇，其中黄伟晶的《邕剧的传承保护与发展研究》为广西师范学院的硕士论文，而《邕剧戏棚官话语音系统》《邕剧“提纲戏”初探》《浅析邕剧排场戏》《邕剧里的壮族历史文化元素》四篇为洪琪、洪珏的系列论文，其余为单篇论文。其中主要观点常引自1984年的《南宁戏曲志》。该书编纂单位为由南宁市戏曲志编辑委员会，编纂人员为李玉昆、黄鹤鸣、王兆椿、崔志光、唐济湘。
其实关于邕剧的记载还有一些重要的历史记录，散见于20世纪60年代和80年代的各种地方史料内刊中。相关文章见南宁市文物管理委员会在20世纪80年代初期编印的《南宁史料》。此外还有《中国戏曲志·广西卷》编辑部整理的《广西地方戏曲史料汇编》，广西僮族自治区戏剧研究室20世纪60年代编印的《广西戏剧通讯》，广西艺术研究所编印的小册子《两广粤剧邕剧历史讨论会论文集》等。由于这些内部刊物少人问津，故而几乎被淹没在当下的邕剧研究者的视野里。使得现在的研究者更热衷于把邕剧的前史视为邕剧史本身。
实际上，邕剧的起源颇有争议，各种说法皆有。主要说法是邕剧来自湖南祁剧，后受影响于广东粤剧。如学者黄静芳认为，邕剧是在湖南祁剧和广西桂剧的影响下，融合本地土戏、民间说唱与外来多种戏曲声腔而成。她还将邕剧的发展演变过程分为两个阶段。第一个阶段是在清道光、咸丰年间，受祁剧和桂剧影响。湖南祁剧艺人玉洪官到南宁一带授艺并成立戏班。到同治至光绪年间，祁、桂部分艺人纷纷南下桂中南部。于是此时的邕剧在表演上注重唱念做打，行当与祁剧相似，唱腔以南路（二黄）、北路（西皮）为主，剧目以历史题材为主，与桂剧基本相同。第二个阶段受粤剧影响。鸦片战争之后，广东商旅沿西江进入广西，于是广东的广府戏班来邕唱戏。本地艺人便纷纷模仿组建本地班，采用与广府戏一样的戏棚官话为舞台语言，以南北路为主要唱腔进行演出。她的文章中还提到：“同治年间，南宁成立了全新凤班，之后陆续成立合新凤、寿新凤和乐尧天，时称邕剧‘四大名班’。”
但这些所谓“邕剧”的历史沿革，从学术严谨性上看，只能算是邕剧的前史，而非严格意义上的邕剧史。因为任何一种戏剧种类，之所以获得诸如邕剧、粤剧、京剧的称谓，前提条件是已形成自己的核心特征，只有具备了能够与他者相区别开来的核心特征，才能算作是成型了，从而可以获得属于自己专有的称谓了。
如京剧只有具备了其核心特征，才能称其为“京剧”，至于之前，只能是所谓到了京城的某种戏剧，如徽、秦、汉等。在时间上，京剧的这些前身诸如昆曲、秦腔、徽戏等，早在清初至乾隆这段漫长的时间里就已陆陆续续进入北京城，然而真正的京剧要迟至大约道光二十年至咸丰十年间才算形成。因为此时的京剧才真正具备了自己的核心特征：其一，曲调板式完备丰富，超越了其源始的徽、秦、汉等剧种的窠臼；其二，行当大体完备；其三，真正形成了一批独属于京剧的剧目；其四，拥有了诸如程长庚、余三胜、张二奎这样的代表性演员。如果把京剧的前史都纳入京剧史来计算的话，那京剧岂不是可以跟着昆剧追溯到元末明初？
现在邕剧世上的所谓“邕剧‘四大名班’”，究竟演的是邕剧，还是广府戏？如果演的是广府戏，那么这“四大名班”应该算是邕剧的名班，还是粤剧名班？而且即便是名班，在演出上尚且相对粗糙，那么其他的戏班的实际表演状况可想而知。
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