卢施福，流变中的追寻

时间：2020-04-03 05:17:35 来源：千叶帆本文已影响人

艺术家是特定时代中政治、社会与文化的土壤共同滋养的产物，杰出的攝影家也是特定时代里群体共有的摄影观的结晶。探究民国一代摄影家的个体成就，必须自觉将其置身于民国历史尤其是民国摄影史的大背景中予以审视和研究。像民国年间许多杰出的摄影家一样，卢施福的身上承载着那一代人诸多的共同特点：有着一份稳定体面的职业且在业界口碑不俗，挚爱摄影并倾力实践，不仅热心于摄影社团的组建与发展，在摄影创作上尤其是在题材与表现方式上亦广泛涉猎，因时而变。

摄影于他，属无师自通，却有一种谙熟门径的老道。其所涉猎的题材十分广泛，从风景、人像、人体、静物、剧照，到社会生活、小品创意等等，均有不俗的成果；在风格追求上，唯美的画意摄影与旅游风光照片占据了多数，这固然有着彼时流行观念的影响，但更有着其热爱山川河流、喜好景物风貌的个性所决定；在摄影理念上，卢施福亦不滞后于人，他坚持摄影反映现实的纪实功能的发挥；在此基础上不断实践，也不乏于朦胧意识的支配下完成的一些现代主义摄影探索。

一

卢施福的一生，可分为求学、行医以谋取生计和执著于摄影以争取精神愉悦这两个部分；两件事均贯穿于终生，然而其人生价值的天平，却倾向于摄影—医生这一职业所包含的稳定性与收入的丰裕，以及令人尊敬的社会地位，是他慰藉摄影这一爱好的坚实基础；同时也为他积极参与并鼎立支持黑白影社长达8年的历史，提供了相当大的支持。

重大的转折，发生在1928年他30岁时，邂逅陈传霖的这一年。

当善于组织又工于事务的陈传霖，遇到了同样执著于摄影且经济宽裕的卢施褔，二人志同道合，默契唱和，不仅开辟了一段属于各自的崭新的摄影生涯，而且还通过对黑白影社的运营，联手实施一系列颇具突破性意义的创举，共同书写了一段引人注目的摄影史—论及黑白影社，陈传霖无疑是当仁不让的创立者和始终如一的领头人，但在持续8年的历史中，卢施福的地位，亦堪称实际上的重要维系者和价值略显遮蔽的主要支持者。虽然卢施福并不在黑白影社的首创者名单中，但卢的热心以及对于摄影的执著之情，加之其乐善好施、甘于奉献的品行，使其成为黑白影社仅次于陈传霖的核心人物—连续两届被推举为主事黑白影社的执委，并身兼文书和编辑之职，活动地址也安于其开办诊所的寓所内；其人生价值也在黑白影社于当年所产生的非凡影响力中得以体现。

黑白影社的地位，尤其是在中国摄影史上的贡献，必须置于民国艺术摄影的演进脉络中予以考察。

如果说北京光社的组建，点亮了中国摄影迈向艺术之途的火炬，那么上海华社的建立，则将摄影的艺术概念做了大幅度的延展和扩充—不仅在成员数量与职业上的扩展，摄影题材类型的拓展，也体现在摄影价值观的积极探索中；而入会者社会身份的多元，则突破了光社于象牙塔中寻求雅趣的局限，逐步进入了广阔的文化和艺术领域。

而在华社之后的接力推进者，一时可谓蜂拥而至，各种名目的摄影社团由上海蔓延而下，几乎遍及县市级城市；但其中最具示范效应和推动力者，还是1930年陈传霖等人创办的黑白影社。黑白影社创办时间略迟，然而在辐射面上，却是比光社、华社更具影响力的摄影团体。其特点在于两端：摆脱地域的限制，扩充会员；适时举办影展并出版作品集，借此传播摄影的艺术观。光社与华社的成员，基本上均为限于一地之同好，城市沙龙的特点较为突出；而黑白影社的成员，可谓遍及宇内；成员间重要的联系纽带，就是举办影展，艺术组织的社会性特征十分明确。8年之间，黑白影社曾举办过四届黑白影展；其中三届影展选择了59位社员的268幅作品，9天展期里观者竟达4万余人，前所未见。后应各地诚邀，先后移至北平、天津、南京、广州、青岛等城市展出，声名广播，影响至远。而随之出版的四册《黑白影集》以及《黑白影刊》（季刊），又将影展的影响力在时间和地域上做了进一步的延伸。黑白影社在社员吸纳问题上，采取了广博与包容的方针，这是其勃勃生机得以延绵的重要因素。168名社员中有身居上海者，更有浙江、江苏、广东、北平、天津、河北等外省人，甚至还有香港、澳门的摄影者加入。社员的职业分布也遍及美术、电影、媒体出版、文化教育、工商业以及军政界等多个领域，实现了不论出生与地位，但求志趣相投、携手共进的艺术理想。民国时期作为标准艺术对象的画意摄影，兴起于北平，成熟于上海，并由上海迅速遍及国内；这一过程中，光社、华社、黑白影社各司其职，接力推进。8年的时间，黑白影社的成果并不限于当时，更体现在此后中国摄影史的书写中—一大批因为挚爱摄影而汇聚于此的摄影者，从创始者陈传霖、林泽苍、林雪怀、聂光地，到后来陆续加入的吴印咸、吴中行、卢施福、敖恩洪、叶浅予、司徒怀（沙飞）、毛松友、王劳生、魏南昌、刘体志、吴寅伯等，此后均为一代名师大家；他们中有的始终如一地从事纯粹的艺术摄影，成一代翘楚；也有的转入现实主义的纪实摄影和报道新闻的媒体摄影，引领风骚；还有的在后来成为中国共产党新闻摄影事业的奠基者，彪炳史册—回望黑白影社，灿若星火，燎原了广阔的一片摄影天地。

黑白影社的初创期，乃志趣相同者的同仁组织，社长、会长、主席之类的人选身份均未确定，只是成立了一个由草创者组成的执行委员会。陈卢二人在摄影的诸多事务上默契唱和，互为弥补，亦身先示范，先后在上海青年会和上海大新画廊举办过两次陈卢摄影联展；1933年第78期的《良友》画报做了跨页报道，《美术生活》《文华》等其他画报的摄影版面中也常常有两人的作品联璧呈现；1936年，二人又联手出版了《陈卢影集》。毕业于南京金陵大学建筑系的陈传霖，年长卢施福一岁，他组建黑白影社时却已在摄影界声名鹊起。陈传霖就职于英国商人在沪开设的祥泰洋行，收入丰厚，因此成为沪上最早使用徕卡相机并积极推行这款机型以获取生动影像的摄影家；丰硕的摄影成果与紧随时代的摄影理念，为其赢得了颇高的威望，也成为卢施福摄影的重要引领者和生活中的知己。惜乎陈传霖于1945年英年早逝，情深意笃的卢施福在次年出版的《中国摄影》（编者注：该《中国摄影》杂志由原黑白影社成员于1946年创办，并非本刊。）上撰写专文追怀纪念这位“知友”。这是随着1937年抗战全面爆发，黑白影社被迫关闭后，卢施福遭受的又一重创伤；这同时也意味着：陈卢二人共同开创的一段闪亮的摄影史，就此终结。

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