小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头 小荷才露尖尖角,初绽荷花别样红
时间：2019-01-28 17:57:10 来源：千叶帆 本文已影响人
才露尖尖角 舞台上一声清脆而富有浓浓情怀的叫板，乐队的武场立即响起急促而紧密的锣鼓击乐板头，并掺和着节奏协调而旋律优美的前奏过门，尾音中演员富有激情的唱腔有序地舒展开来，紧扣着观众的心扉……
开场锣鼓骤然响起，欢快的过场行弦音乐伴合着演员细碎的舞步，走完过场，随着板头尾音唱腔随即响起，牙子和板鼓清脆的击节令观众聆听不敢怠慢，生怕漏听了某一环节。
低沉、悲切、哀怨的前奏序曲慕然响起，把观众带入凄凉低沉的情感境界，令人悲叹的戏剧情节随即展开，有序地行进……
此时此刻在戏剧舞台上的每一音乐环节按一定的程式有序地进行，衔接自然，或委婉和谐高低起伏，或强弱快慢交替进行的唱腔响彻在舞台之上空，倾诉着故事中人物的喜怒变化，叙说着或悲凄低沉，或欢快向上的人生遭遇。这一切是那么的爽心，又是那么的忧怨；风格多样而又韵味别致，演技精湛而又情节曲折，引人入胜。这，就是参加全省农牧区业余剧团调演的青海眉户现代戏正以崭新的姿态紧锣密鼓地演出。
这次调演，有五个剧团报名参演的剧目竟是清一色的眉户现代戏，它们是：
乐都县汉庄村农民业余剧团演出的《打碗记》；
大通县毛家寨业余剧团演出的《老来难》；
民和县李二堡业余剧团演出的《老来难》；
湟中县西堡村业余剧团演出的《农家趣事》，
还有海北州某县也是《老来难》。因剧目重复过多，初选时未能入选。
调演结束，评奖结果大出意外，四个眉户现代戏中，湟中的《农家趣事》获金奖，乐都的《打碗记》获银奖，大通的《老来难》获铜奖。眉户现代戏在整个调演中大展风采，大受欢迎，显现出几年来快速发展的强劲势头和灿烂前景。像这样一大批眉户戏参加全省性的调演且获金、银、铜奖，这在眉户戏的发展史上真是罕见。
综观此次眉户戏的演出，舞台戏曲音乐诸环节的运用、转换、衔接，唱腔的进行，显得是那么的和谐优美、动听感人，给人的突出感觉是整个剧目的音乐设计在一定的表演程式的进程中既规范有序，又有灵活处理的多种变化。乐队的文武场面有机配合，层次分明，俨然是训练有素、身手不凡、有一定实力基础的戏曲乐队、保证了一出剧目音乐风格的统一和完整，而无游离于主题音乐之外的不和谐的音乐因素。人们惊呼：“这就是当年的眉户儿吗！”
是的，眉户现代戏已登堂入室，与当年的“三小戏”已今非昔比、不可同日而语了。它的精彩演出和获得金奖就是再明确不过地说明了。这是意料之中的事，也是眉户戏自身发展和历史进步的必然。
浇灌促成长
二十世纪80年代初，我省群众文化事业单位将大力扶持本土文化的理念坚定地提上了工作日程，对眉户戏（还有灯影戏）进行了一系列创新和提高的工作。“花儿不开了拿水浇，叶叶儿它个家展哩！”扶植培育就是最有力的浇灌，其重点是在程式化和规范化上狠下功夫。新创编、补充所缺少的重要音乐因素，发展它的剧种规模，提升它的表演艺术感染力度；打造、完善使之成为优秀的地方剧种。于是便有了上世纪80年代初期的多次眉户戏讲习班的举办。从1981年至1984年间，省、地、县各级文化部门曾经举办过的青海眉户戏讲习班主要有如下多次：
1、1981年冬，省群众艺术馆（今省文化馆）在乐都县碾伯镇举办了“全省戏剧音乐表导演培训班”，省内农牧区部分剧团学员200余人参加培训。学习内容除秦腔外，眉户戏主攻现代戏的唱腔、表演和伴奏。演出实习剧目《拆墙》，给眉户戏的发展和提高奠定了一个初步的基础。
2、1982年夏，湟中、化隆两县文化馆在湟中联合举办“眉户戏讲习班”，两县部分眉户戏演员80多人参加。讲习内容为挖掘和整理唱腔曲牌，创编新的击乐板头、唱腔前奏过门、过场行弦音乐等。向老艺人学习，写出《眉户音乐》一册作为教材。实习演出传统折子戏《柜中缘》、《断桥》，对眉户戏的创新和提高有了初步的认识和经验。
3、1983年春，省群众艺术馆（今省文化馆）在大通城关镇举办“全省首届眉户戏讲习会”，参加学员包括全省农牧区业余眉户剧团的部分演员、演奏员200多人。讲习内容为学习唱腔曲牌，在湟中、化隆两县编写的音乐教材的基础上继续增补、修订唱腔曲牌，编写板头击乐、唱腔前奏过门、过场行弦音乐等。同时挖掘、交流和学习各地眉户戏唱腔曲牌，新创编若干花音、苦音相对比的唱腔曲牌，并编写出一部比较齐全的眉户戏音乐教材，同时排练并演出实习剧目现代戏《冤家亲》、传统折子戏《杀狗劝妻》、《三对面》等。这次讲习会参与人员多、时间长、学习扎实、内容丰富，演出具有较高的艺术水平，为眉户戏的创新发展打下了一个比较坚实的基础，成绩显著。
4、1984年秋，海东地区群众艺术馆在乐都汉庄村举办“海东地区农民业余眉户戏讲习会”，参加学员为地区所属诸县部分眉户剧团的演员约100余人，讲习内容同前，演出实习剧目为现代戏《打碗记》、现代生活小戏《小俩口赶路》。演出剧目在音乐设计、唱腔、表演、伴奏等环节上更促程式化和规范化，巩固和提高了以前几次讲习班的学习成果。
5、1984年冬，继海东地区讲习班之后，湟中县文化馆举办了“湟中县第二届眉户讲习会”，地区讲习班的教学人员整体参加了讲习教学。学习内容与地区讲习班相同，排练实习剧目仍为《打碗记》、《小俩口赶路》，乐队伴奏与演出又有了新的进步和新的提高，演出技艺更趋成熟。
另外，还有乐都、大通等县分别举办的小型培训班等。
在不到四年的时间里，如此高密度地连续举办了五次有组织、有质量的大、中型眉户戏讲习班，这在眉户戏的发展史上是绝无仅有的，促进眉户戏的发展提高起到了举足轻重的决定性作用。
通过多次的讲习实践，眉户戏在整体上奠定了程式化和规范化的基础，使其艺术水平得到了突破性的提升，在各环节上的创新和提高的具体内容具有了简易、灵活、便于操作、易于掌握等几个方面的特点，得到了各基层剧团和演职人员的普遍欢迎和喜爱。如板头击乐的锣鼓经结构可长可短，可快可慢，可灵活选择运用，便于记忆和操作、新编的八支唱腔曲牌优美动听，朗朗上口，形成了阴阳腔对比明显、便于记忆和运用，令人喜爱，很快普及。有些剧团回去之后按讲习班实验演出的实况录音原样排练演出，并在以后的实践中按此手法做其他剧目的音乐设计、排练演出，剧团的演出质量得以普遍提升，讲习班的成果得以较好巩固，并进一步发扬。讲习班的艺术效应在经过若干年之后的全省业余剧团调演中全面显现了出来。
眉户戏在短时间内得以很快发展提高，首先是那时省、地、部分县的文化事业单位给予了足够的重视，并提供了具体而认真有效的业务辅导和各个环节上的培训指导，讲习结合，学员进步很快。其次是当时的一代群文干部，他们工作严肃认真，吃苦耐劳，是群众文化事业的有心人。在音乐设计、击乐板头、前奏过门、过场行弦等一片空白的基础上努力工作，向别的剧种学习借鉴，付出了相当多的精力和心血，在程式化和规范化的问题上多次探讨尝试，最后明确了灵活应用程式，严格要求规范的艺术指导原则，这就是有程式但不拘泥于严格不变的死板套路，而是灵活掌握。音乐艺术的诸环节上又以严格要求符合规范为目标，这个指导原则在眉户戏的发展和提高上起到了决定性的作用，奠定了眉户创新发展的艺术基础。
第三，业余剧团的部分演员积极参与学习和实习演出，逐渐具备了眉户戏深厚的知识基础和一定的演技，成为新一代优秀的业余演员。在以后的普及和提高上和教学人员一样，对眉户戏做出了巨大的贡献，他们都功不可没，历史应记住这一代人的历史功绩。
如今，各县的民间已经有了一批批较有一定实力和条件的眉户戏业余剧团，并有一批比较成熟的演职人员队伍，他们以演眉户现代戏见长，如大通县毛家寨业余剧团、代同庄业余剧团、乐都县汉庄业余剧团、民和县李二堡业余剧团、湟中县西堡业余剧团、白土庄业余剧团等，它们始终走在眉户现代戏的前列，活跃在群众文化事业的第一线。
初绽别样红
眉户现代戏的发展和提高如此迅速，除了客观上的扶植和培育外，还有其自身发展的主观因素，有其巨大的艺术发展潜力。从它的发展势头和艺术实践来看，有望实现迅速普及，成为农村重要的优秀剧种，而它的艺术优势明显地展现在以下几个方面：
1、眉户戏采用的是曲牌体音乐，角色的唱腔只要符合其人物性格的刻划和感情色彩的表达，可以在多个情绪相近的曲牌中进行选择。创作的空间较宽，自由也较多。如《老来难》中张老汉上场表达内心悲愤的一段唱，大通选用的《催字》，民和选用的《菊悲》，还有选用《长城》的。三个曲牌都具悲切哀伤的情调，但感情色彩又各有微妙的偏重。《催字》在叙述中多悲哀忧怨之声，而《菊悲》则更多的是悲愤悔恨，《长城》则更突出悲泣哭诉之情。三个曲牌都抒发了悲愤哀怨的内心情感。设计者可以根据自己对剧情的理解和对人物性格的塑造，按自己的设计构思、选定的主题音乐形象，运用相应的创作手法去刻意完成剧作的整体设计。不论选择哪个曲牌，都可以抒发人物内心的悲愤，完成人物形象的塑造，都会具有感人的艺术魅力，收到动人的艺术效果。所以同一个剧目，不同的人去设计，不同的剧团演出，其唱腔和表现手法就不可能相同，主题音乐形象和艺术风格也就有些微或较大的差别。就看编导者如何处理、如何表达。“异曲同工”之妙在这里成了必然的因果关系，所以曲牌体的戏剧音乐设计具有充分发挥个人艺术才能的广阔天地和自由驰骋的空间。一出戏在实践中又还可边演边改、边改边演，精雕细刻，精益求精，日趋完美，以至打造成精品。
2、眉户戏的唱腔曲牌虽多而繁杂，感情色彩各异，或欢快愉悦，或悲凄哀伤，或节奏明快较少过门而善于叙事，或速度较慢拖腔较长而善于抒情；不论情绪如何侧重，但都结构短小，多为一段体的两句、三句、四句、五句或多句，较少两段体的较长曲牌，听起来优美，学起来容易，背起来易记，要掌握它的全部唱腔曲牌并不困难。且在演唱时可按演员自己不同的理解进行各自不同的艺术处理，按个人的条件去发挥去表达，抒发情感。同一个曲牌不同演员之间可以有不同的演唱处理，形成各自的艺术风格。表现出一曲多情一戏多彩的艺术效果，这又是眉户戏音乐的一大优势。
3、眉户戏的唱腔是由一系列的牌子曲联缀而成。这些曲牌也为青海越弦所使用。但由于青海越弦是曲艺形式，不化妆坐唱，以自娱为重，曲牌的演唱变化较少，一般都以完整演唱，联缀若干曲牌，构成一个段子。眉户戏则不同，它是戏曲形式，行场化妆表演，又有武场击乐伴奏，用戏剧音乐的特点和手法，完成剧目内容的完整表达。两者娱乐功能不同，表演方式有别。有些曲牌两者可以共用，而有些曲牌又有各自不同的选择。眉户戏为了舞台表演的需要，因人物性格不同角色情感变化所需，曲牌的演唱行进也就有强弱快慢，有急有缓；有时以叙事为主，有时则以抒情为重。因此各曲牌的演唱就要进行必要的裁剪处理或掐头去尾，或取其主题乐句，或去其中间过门和冗长的衬词，或根据演员的舞台过场表演在曲牌中间加奏过场行弦音乐，必要时还可对原曲牌进行适当的改编，深化主题，强化情感，或乐句反复，或跺句进行……这一切都是为了进一步适应剧情需要刻划人物性格所采取的戏剧音乐的手法而进行的相应设计。在这里作者享有最大限度的设计空间和自由，享受艺术创作的美感和乐趣。这种美感和乐趣是局外人难以理解并难以获得的。在这种美感和乐趣的再度创作和传递中，观众理所当然地感同身受获得同样的感染而发生情感的共鸣。
眉户戏从音乐设计到舞台表演，是一个创造美和享受美的过程，从事眉户戏的再创作真是其乐无穷。
4、当年的眉户以演“三小戏”为多，如今随着时代的发展，眉户戏的剧目题材不可避免地以展演现代生活戏为主。所演人物，所处时代，社会生活、民俗风情尽在眼前；作者熟悉，演员理解，剧目内容贴近观众。从创作到导演再到演出，演职人员易于理解而表演易于到位，从而获得较好的剧场效果。如《打碗记》演到娘家妈妈看到不孝女恶待婆母而怒气顿生，持鞭痛打其女时台下观众掌声雷动。尊老爱幼、惩恶扬善的传统美德的教化功能获得观众如此的支持，对尊老扶弱的民族美德的尊崇，演员和观众如此近距离地心贴着心的情感沟通，理念的一致，导致演出收到如此强烈的共鸣效果，这实乃又是现代戏的一大优势。
5、眉户演现代戏，不言而喻是最便捷不过的了。首先不需要费大力气去解决服装问题，凡演员符合剧中人物的年龄段，演员自己就可以解决服饰问题（多人舞蹈除外），剧团就可节省一笔经费，不必购置众多的服装，减轻负担，从而降低剧目演出成本。
6、现代戏的剧目创作，题材宽泛，内容丰富。只要细心观察，凡生活中具有普遍意义而典型的事例，皆可成为创编现代剧目的生活素材，作者平时观察生活，积累素材，以多种不同的角度去编写反映现代生活、塑造典型人物的剧本，既易于理解、便于演出，还可具有现实的教育意义和导向作用。另一方面，所演事物近在身边，观众看来分外亲切。对于丰富和活跃农村群众文化生活、建设社会主义新农村，实为一篇贴近农村生活的、具有现实意义的教材。
眉户现代戏恰似小荷，尖尖角才露，内藏丰富色彩，但它却很快又在艺苑显得别样红了。如果省、地、县各级文化主管部门和事业单位从保护“非遗”和发展“非遗”的大文化视角去考虑，今后再安排几次眉户戏的实验演出，或再办几次巩固性的、完善性的提高学习班，继续创新、发展巩固和发扬已经取得的创新成果，并进一步从艺术上完善它、提高它，眉户戏会更加成熟，成为响当当的立于青海戏曲艺术之林的一大优秀剧种。
附：诸次眉户戏讲习班参与教学主要人员
一、1981年，全省戏剧音乐表导演培训班
地点：乐都县碾伯镇
主持人：省群众艺术馆副馆长刘文泰
唱腔教学人员：权维民 孙耀先 谢启敏
乐队教学人员：文场宋群声 武场徐正芳
实习演出剧目：
1、《法门寺》：导演权维民 孙耀先
2、《断桥》：导演权维民
3、《二堂舍子》：导演孙耀先
4、《献杯》：导演谢启敏
眉户戏：
拆墙：导演马兆禄
二、1982年，湟中、化隆两县眉户戏讲习班
地点：湟中文化馆
主持人：赵学昌 王绳忠
教学人员：
唱腔：石永李锦辉
乐队：权维民（武） 李锦辉（文）
实习剧目：
1、《柜中缘》：音乐设计石永
2、《断桥》：音乐设计石永
导演：权维民 王绳忠
三、1983年，全省首届眉户戏讲习会
地点：大通县城关镇
主持人：省群众艺术馆辅导部主任马兆禄
唱腔教学人员：王绳忠 石永祁玉岚 吴娟
乐队教员：李锦辉（文）郭克诚（武）
实习剧目：
1、《冤家亲》：音乐设计石永
导演马本源
2、《杀狗劝妻》：音乐设计马兆禄
导演谢启敏
3、《三对面》：音乐设计李锦辉
导演孙耀先王绳忠
四、1984年秋，海东地区农民业余眉户戏讲习会
地点：乐都县汉庄村
主持人：海东地区群艺馆馆长樊高林
教学人员：王绳忠石永徐正芳（武）杨兴胜（文）
实习剧目：
1、《打碗记》：音乐设计石永
导演马本源
2、《小俩口赶路》：音乐设计石永
导演谢启敏
五、1984年冬，湟中县第二次眉户戏讲习会
地点：湟中文化馆
主持人：赵学昌
教学人员：马兆禄王绳忠石永马本源
实习剧目：
1、《打碗记》：音乐设计石永
导演马本源
2、《小俩口赶路》：音乐设计石永
导演谢启敏
（作者简介：石永，青海省文化馆退休干部）
