元年,中国科幻不再流浪
时间：2022-09-03 13:55:05 来源：千叶帆 本文已影响人
3月10日，国产科幻电影《流浪地球》累计票房突破46亿元人民币，不仅超越《红海行动》跃居中国形史票房第二，还成为了看节后文化领域中最有“流量”的关键词。虽然有中国“雨果奖”第一人刘慈欣的原作加持，但由于此前《三体》影视化的夭折，即便《流浪地球》片方举办首次全国点映后收获如潮好评，也鲜有人敢放出《流浪地球》必定“大爆”的预判。如今，随着影片收获票房口碑双丰收，文化学者和中国科幻迷们终于能挺直腰杆说，“中国科幻元年真的来了！”
有关“中国科幻元年”的说法可以追溯到201 5年刘慈欣的《三体》荣获第73届雨果奖最佳长篇小说奖。雨果奖是”世界科幻协会”（World Science FictionSociety，简称WSFS）所颁发的奖项，有“科幻界诺奖”的称号，加之彼时《三体》电影版也正在紧锣密鼓地制作之中，因而所有人都对这个“元年”之后中国科幻的腾飞抱有期待。然而这部备受瞩目的大IP却在后期制作的过程中偃旗息鼓，究竟是彻底遭遇“流產”，还是大刘收回版权另觅良人，虽然外界有着种种猜测，但至今也未流出更新的消息。
四年后的今天，同样是改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》却有了不同的境遇。春节前，导演郭帆在接受媒体专访时曾表示：“（对电影）我的要求不高，只希望不赔钱。”出乎他意料的是，从“被观望”到逆风翻盘，被影迷们昵称为“小破球”的这部电影，在市场上活成了一部励志片，也给中国科幻乃至中国商业影片打了一剂强心针。于是，“中国科幻元年”这一概念再度被提到了公众的面前。
对于外界的这种提法，郭帆觉得为时尚早。他在采访中表示，“可能得再过十年、二十年后，我们回过头来看才能准确定义。如果我们像好莱坞那样，每年都有一部又一部好的科幻电影出现，这样十年二十年地积累下去，到时候我们再回头去看是哪一年爆发的，就可以把那一年称之为元年了，现在去定义有点早。”
这番冷静谦逊的发言与郭帆这几个月来留给外界的印象别无二致。前不久，他在美国曼哈顿举办影迷见面会时就说，虽然《流浪地球》取得了很大成功，但主要是因为观众宽容，中国科幻电影和好莱坞仍有很大差距。他说，中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距，跟顶级科幻片导演诺兰还有卡梅隆相比恐怕有100年的差距。但郭帆也说，能写出《西游记》的中国人从来不缺想象力，拍摄科幻电影缺乏的是制作电影的技术和经验。
另外，他还清醒地表示，《流浪地球》只是中国科幻电影发展的开始，因此电影的受众主要还是中国观众，在北美上映并不代表“走出去”。他说，现在的科幻片是和国家实力相对应的，只有国家的航天工业够强大，拍出的科幻片才能更被观众信任，等到中国的电影工业不断提升后，做出全球视角的科幻电影，那时才能称得上中国科幻片走向世界。
内容为王
科幻作品的产出者是核心资产
虽然中国科幻片还称不上“走出去”，但中国的科幻产业近几年却是实打实地发展了起来。根据相关报告显示，仅2018年上半年，中国科幻产业产值就已与2016年度全年的产值持平，发展速度可谓迅猛。
根据《2018科幻产业发展报告》，2017年中国科幻产业产值超过140亿元人民币，2018年原创产业势头迅猛，产业结构也出现巨大变化，仅上半年产值已接近100亿元。
这其中，科幻阅读市场的2017年产值总和为9.7亿元，而2018年半年总量已接近9亿元;在传统出版物方面，2018年上半年图书整体码洋7.2亿元，较去年同期增长超过50%。读客、《科幻世界》等机构出版的科幻系列销售码洋已追平甚至超过了2017年全年总额，期刊码洋近1300万元，较2017年同期增加16%。
不过我们也注意到，2017年的科幻阅读市场出现了短暂的回落，这可能与没有新的明星作者走入大众视野有关。2015年刘慈欣长篇小说《三体》获雨果奖，2016年郝景芳短篇小说《北京折叠》获雨果奖，都被视作是中国科幻史上具有里程碑意义的事件，受到了各个层面的广泛关注，带热了市场。尤其《三体》还吸引了不少大咖“粉丝”——
有了名人推荐的效应，《三体》无疑是获得了引爆阅读市场的免费优质营销资源，因而在2015、2016这两年的国内科幻阅读市场产值增长也就不难理解。不过，一个阅读市场繁荣与否，其核心还是内容的产出者，科幻也不会例外，为此我们也采访到了拥有包括刘慈欣、韩松等近200名作者储备的“未来事务管理局”。
未来事务管理局（下简称“未来局”）的品牌创始人姬少亭是一位“80后”资深科幻迷，曾任新华社高级记者，此外她还是果壳网以及科学松鼠会的联合创始人。2016年，姬少亭辞职创业，创办未来局，当起了“局长”。视作者资源为核心资产的他们，如今是行业内最具影响力的品牌之一。
合伙人李兆欣曾在京东和苏宁担任高管，长期从事科幻评论研究工作。他在采访中提到，他们目前的工作中，非常重要的一块就是挖掘科幻新人，给新人新作提供“被看见的机会”。
“2015年之前，国内就已经有了中国的科幻版权交易，像《流浪地球》这些都是当时中影采购的，但我们不能把它称之为一个完善的产业链。因为这样的采购是偶然的，是完全取决于原作者刘慈欣本人或者说是单个作品的名气。”
在李兆欣看来，一个产业成立的基础在于有稳固的上下游，其中得拥有各种大量不同产品和可替代的选择，稳定的读者，还有渠道。在过去，行业中唯一拥有相对稳固上下游的是《科幻世界》杂志，其他都是一些“不太明朗的东西”。因而李兆欣和姬少亭最初的想法就是发展产业的基础——作家，而且是职业作家。
在我们的印象中，不少类型文学作家都是非职业的，在写作之外有着其他的工作，那么为什么同为类型文学的科幻需要的是职业作家呢？对此，李兆欣解释说，职业作家和非职业作家最大的区别在于后者可能随时停止创作。“没人创作是非常可怕的，但如果行业拥有至少一百个职业作家，他们为自身的职业生涯考虑，也会持续产出，维持产业的发展。他们又会养活一大批编辑，这一大批编辑又会主动去制造出一批又一批差异化的读者跟渠道，到了这个时候，产业才能够真正滚动起来。” 相关热词搜索：科幻，元年，中国，流浪，
