2022年度浅析20世纪50年代以来香港流行音乐（完整文档）
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浅析20世纪50年代以来香港流行音乐4篇
【篇1】浅析20世纪50年代以来香港流行音乐
浅析20世纪20年代的英国外交作者：丁倩逸来源：《智富时代》2016年第02期
【摘 要】20世纪20年代，第一次世界大战后的英国实力大为下降，为保持其在世界范围内的霸权，在外交策略上，英国根据自身利益和国际环境做出了一定的调整，周旋于各国之间并取得了一定的成功。但这种并非建立在实力基础上的“均势外交”很不幸地最终发展为毫无原则的绥靖政策，也并没有阻止其霸主地位的逐渐衰弱。
【关键词】20世纪20年代;英国;均势外交
一
1918年11月11日11时，第一次世界大战西线停火，这场震惊世界的战争终于结束了。这场世界大战给交战各国都带来了巨大的损失。英国虽是第一次世界大战的战胜国，但也遭到了巨大的打击，在战争年代，英国为战争支出了12，454，000，000英镑，相当于国家收入的44%。i在这期间，英国国民财富损失1/4，商船损失70%。ii同时为了平衡国际收支，英国卖掉了10%的海外资产并向美国举债，1919年英国欠美国债务已达850，000，000英镑，占美国对协约国贷款的45%，1921年失业率高达12.9%，整个20年代的失业率平均为10%左右。iii此时的英国为保持其霸主地位，在外交过程中充分运用了其灵活成熟的技巧在政策上做出了一系列的改变和重新选择，以符合自己的实际利益。
自从15世纪末、16世纪初都铎王朝起，英国就在欧洲扮演起“仲裁者”的角色，经过300多年的实践，形成了英国均势外交的传统。到70年代后，随着德意志帝国的统一和崛起，德国开始渐渐取代英国制衡者的地位，法俄等传统大国也逐渐强盛，此时欧洲格局的变化，英国均势外交随之进行了战略收缩，以自我选择的“光荣孤立”行之，从而更加具有灵活性。到了19世纪末20世纪初，英国实力更加下滑，“光荣孤立”也逐渐难以维继，最终以《英日同盟》、《英法条约》和《英俄条约》三个条约结束了其“光荣孤立”。而无论是“光荣孤立”还是结盟都是均势外交政策在不同时期所采取的具体不同的战略和手段。其本质上还是为达到英国人所历来尊奉的权力均衡。
【篇2】浅析20世纪50年代以来香港流行音乐
论20世纪50年代以来新疆工业布局变化的原因
作者：王利中
来源：《学理论·下》2014年第02期
摘 要：1949年后，新疆地区的工业布局经历了一个重大变化，即以南疆地区为重心转变为以北疆地区为重心。其中，以首府乌鲁木齐为中心的北疆中部区工业聚集度最高。影响新疆工业布局变化的因素主要在于政府经济政策、自然资源的分布、人口分布的变化、交通条件等，这其中，自然资源的空间分布及其开发对新疆工业经济增长和布局起到了重要作用。
关键词：新疆；
工业布局；
北疆；
南疆
中图分类号：F42 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2014）06-0096-03
1949年以来，新疆的工业经济获得了迅速的发展，对新疆的工业化发展起到了推动作用。同时，新疆各区域的工业经济规模也经历了一个此消彼长的过程。长期以来，新疆的工业布局并不是均衡的，而是受到资源、交通、经济政策、消费市场等多重因素的影响。本文拟对这些因素进行逐一的分析。
一、20世纪50年代以来新疆工业布局的变化
传统上，新疆以天山山脉为界，被分为南疆和北疆两个部分。由于各个地区经济条件的迥异，造成新疆各地区之间经济发展存在着差距。1991年5月23日，新疆七届人大四次会议制定并通过的“八五”计划纲要中，正式划分了新疆的经济区域，即全新疆被划分为北疆中部、北疆西北部、南疆东北部、南疆西南部和东疆五个经济区。这里北疆中部区是指以首府乌鲁木齐、昌吉回族自治州、石河子、克拉玛依、奎屯等地为主的地区，也称天山北坡经济带；
北疆西北部是指伊犁、塔城、阿勒泰等地区；
南疆东北部是指巴音郭楞蒙古自治州、阿克苏等地；
南疆西南部包括喀什、和田、克孜勒苏柯尔克孜自治州等地；
东疆区包括哈密、吐鲁番两地区。
新疆经济布局的划分客观上体现了新疆各个地区经济发展水平的差异。这种差异的形成是长期演化的结果。据统计，1949年，新疆各地工业规模比较中，南疆地区居第一位，该地区的工业总产值占全疆的48%；
北疆以首府迪化（今乌鲁木齐）为主的地区的工业总产值占全疆的43.83%；
北疆伊犁、塔城地区和东疆地区只占很小的比例[1]。
【篇3】浅析20世纪50年代以来香港流行音乐
２０世纪５０年代的中国
作者：
来源：《高中生·快乐阅读》2009年第10期
1952年1月，上海格致中学学生在练习“1951年学生冬季体育锻炼新标准操”
【篇4】浅析20世纪50年代以来香港流行音乐
二Ο一六届本科毕业论文
题 目：
20世纪90年代流行音乐史
专业名称：
音乐学（流行声乐演唱）
所在系别：
艺术学院流行声乐教育系
毕业时间：
2016年7月
学 号：
姓 名：
指导教师
及职称：
沈阳音乐学院教务处印制
20世纪90年代流行音乐史
摘 要中国流行音乐的发展可谓是一个时代的印记，由于中国的政治、经济和文化的复杂性，流行音乐在祖国两岸三地形成了自己的风格和特征，同时在历史演进、变革中以各自独特的方式取得了长足的发展。这期间各地流行音乐也是相互影响，交融互补，共同勾画出20世纪90年代华语流行音乐的波澜壮阔景象。笔者主要通过分析中国两岸三地在20世纪90年代流行音乐的创作及演唱风格来阐述中国流行音乐发展史。
关键词：上世纪90年代；
流行音乐；
发展史
The development of Chinese pop music can be described as the mark of an era. Due to the complexity of China"s politics, economy and culture, the history of pop music developing formed their own style and characteristics. Meanwhile, in the evolution and transformation with their own unique way, the pop music made considerable development. During this period the country music also influenced and complementary fusion, lays out a common 90s of the 20th century Chinese pop music magnificent scene. The author mainly analyzes the history of Chinese pop music through the analysis of the creation and singing style of popular music in the three places of China in 1990s.
Key words: The 90"s of last century; Pop music; History of development
摘 要 1
Abstract 1
一、香港流行歌曲的创作和演唱风格 3
（一）创作风格方面 3
（二）演唱风格方面 4
二、台湾流行歌曲的创作及演唱风格 4
（一）创作风格方面 4
（二）演唱风格方面 5
三、内地流行歌曲的创作及演唱风格 5
（一）创作风格方面 6
（二）演唱风格方面 6
结 论 6
参考文献 7
引 言
流行音乐作为一种大众文化，从它的发展史中便能发现中国近几十年来的社会生活变化。伴随着社会进步和经济发展，文化消费日益增多，流行音乐早已融入人们的日常生活，对大众的审美观念塑造及生活方式形成有着持久及广泛的影响。由于20世纪90年代的流行音乐是当今流行乐的基础，因此，笔者希望通过对90年代两岸三地的流行乐的创作及演唱风格进行梳理和研究，把握其发展脉络和演进规律，从而阐述中国流行乐在上世纪90年代的发展史。
一、香港流行歌曲的创作和演唱风格
在上世纪90年代，香港的政治及经济局势都比较稳定，因此那时是香港流行音乐的一个快速发展时期。
（一）创作风格方面
90年代的香港流行音乐创作风格主要呈现在两个方面，一是歌词题材从多元走向融合；
二是形成了与影视联姻的创作形式。
那时香港的歌词创作题材呈现出从相对单一到多元再到融合的发展轨迹，这一过程分为三个阶段。首先是引鉴萌发期，这一时期的香港原创音乐作品产量较低，主要是改台湾的国语歌曲为粤语歌并进军香港乐坛。这种引进带有明显的倾向性，其表现形式在内容上以情歌为主，代表性的作品有《耶利亚女郎》、《梦醒时分》等，歌词的表现形式以粤语为主。然后是多元繁荣期，经历了短期翻唱之后，香港音乐人开始将目光从台湾回归到本土，注重从自身的现实经历和情感变动中寻求灵感。这种创作观念的转变给香港流行音乐注入了强大的活力，出现了很多以励志、进取、博爱、亲情等内容为题材的歌曲，一经推出就受到社会各阶层的喜爱。最后是融合稳定期，1997年香港回归祖国以后，香港音乐人的视线开始由香港转向大陆，内地的源远流长的历史文化与多元的风土人情为歌词的创作拓展出了一个更为广阔的空间。沾染着台湾音乐风格的香港流行歌曲对大陆的关注终于使两岸三地的歌曲题材在香港这片流行音乐的沃土上实现了第一次融合，从而奠定了香港乐坛歌词题材兼容并蓄风格的基础。
90年代，方兴未艾的电影和电视剧产业为流行歌曲的发展提供了一个绝好的平台，也使流行乐形成了与影视联姻的创作形式。很多脍炙人口的歌曲都是依托电影和电视剧出场的。这种现象反映了当时人们的文化生活状态，同时这也是流行歌曲从孕育到成长并最终走向独立所必然要经历的一个阶段。即使是流行音乐产业已经成熟且颇具规模的今天，歌曲和影视的联合也依然成为很多歌曲登台的重要途径。
（二）演唱风格方面
90年代的香港流行乐在演唱风格方面主要表现在演唱技巧发展缓慢和演出形式多样。由于那时的唱片产业发展迅猛，唱片公司为了牟取利润，极力缩短歌曲的产出周期，使用现代科学技术装配起来的录音棚弥补歌手演唱中的不足，使得很多歌手依赖录音棚演唱，致使很多歌手忽视了演唱技巧的训练，直接导致了这一时期演唱技巧停滞不前。但仍有为数不多的歌手在演唱技巧方面冲出了藩篱，取得了进步。但是，从整体上看香港流行歌手演唱技巧没有取得太大的进步，这也成为与那一时期乐坛繁荣极不相称的异常现象。
90年代流行歌曲的演出形式纷繁多样，有独唱、对唱、组合、乐队、歌舞一体。其中最具代表的组合是刘德华、张学友、黎明、郭富城组成的“四大天王”。乐队则以BEYOND居冠。1997年由刘德华与那英演唱的《东方之珠》引领了内地与港台歌手同台演出的新形式。
二、台湾流行歌曲的创作及演唱风格
与香港不同，早期台湾乐坛并没有依靠外来影响唤醒本土音乐人的嗅觉，而是充分挖掘自身资源基础上逐步走向繁荣的。但由于那时台湾的政治、经济和文化开放程度很高，致使中后期台湾流行音乐开始受到西方音乐风格的影响。从整体看，90年代的台湾流行音乐呈现出从本土化向国际化趋近的发展态势。
（一）创作风格方面
在创作风格方面，台湾流行乐首先表现在歌词本土化上，原住民歌曲谢幕。台湾90年代早期，取材于台湾本地社会生活的台语歌曲仍占主要地位，歌词文化底蕴浓厚。内容大多反应人间真情，赞颂心灵美德。揭示人生哲理。随后台语歌曲慢慢淡出舞台，但是它的出现却起到了承上启下的作用，通过这一阶段的发展，台湾流行乐坛涌现出了一批具有独立创作功底并且技巧娴熟的音乐人，为台湾音乐的后续发展奠定了基础。国语歌曲登台。90年代中后期国语歌曲风靡于流行乐坛。长期以来立足于本土文化的自觉自醒创作模式使台湾音乐人保持了从自身挖掘题材的惯性，厚重的传统文化则成为继本地资源之后又一块可供耕耘的音乐沃土。在90年代的台湾流行音乐中从传统文化中生发出来的国语影视歌曲占有重要地位。此外，继承了早期台语歌曲真挚纯美风格的国语歌曲也蓬勃发展。
其次创作风格表现在曲风西化，不断融合进来的西方文化对流行音乐的影响，并没有从歌词创作中显现出来，而是在曲风上初现端倪。1991年庾澄庆和黄大炜分别推出了《管不住自己》和《环游地球——世界报道》两张专辑，向人们展示着原汁原味的欧美音乐精髓。
（二）演唱风格方面
在演唱风格方面注重技巧与实力，台湾歌手专注于气息的调整和运用，从而集中地出现了一批高音歌手，如张信哲，林志炫，张惠妹等。同时他们注重借鉴西洋的优秀唱法，如对“关闭”等技巧的运用等。出于对唱功的追求，很多歌手都以自己独特的演唱风格跻身于实力派之中。
其次在演出形式上注重融合多种元素，在主流的演出形式上和其他地区一样，有独唱、重唱、组合等多种形式。但是为了追求更好的演出效果，很多歌手开始将舞蹈、生活场景、有叙事功能的表演等多种元素融合进舞台演出中，使歌曲更具感染力。最着名的代表作是 “小虎队”的《爱》，这首作品第一个将手语的流行风潮带入大家的视野。这一时期很多演出突破了单纯靠歌手演唱来展现歌曲的形式。
三、内地流行歌曲的创作及演唱风格
受到政治形势的影响，内地的流行乐坛长期以来在压抑沉闷中缓慢发展。经历十年的改革开放后，进入90年代，流行歌曲才真正步入人们的视野，一出现就表现出了强大的生命力。
（一）创作风格方面
在创作风格方面首先表现在从社会视角到生活视角的歌词题材上，90年代初期，内地的改革开放正如火如荼的行进，流行歌曲的歌词大体以表现广阔社会背景的变迁和人们积极向上的精神面貌为主。另外，融入情感元素的军旅歌曲从侧面反映了社会观念的变化。即使爱情歌曲也是描写了大社会下的小场景，歌词含蓄内敛，如杨钰莹的《我不想说》、陈红的《古老的故事》、江珊的《梦里水乡》等。90年代中后期，内地音乐人开始将视线收回到普通人的生活和情感中，表达年轻人追求爱情的歌曲增多，代表作品有《为你朝思暮想》、《牵挂你的人是我》、《那就好好过吧》等。随着香港的回归内地与港台地区的频繁交往，歌曲题材进行了大胆的尝试，音乐创作欧美化。
其次表现在类型化的创作形式，内地歌曲出现了多种形式。偶像型歌手与实力歌手在早期泾渭分明，甜歌、城市民谣、校园民谣、重金属摇滚细化歌路，成为各种创作形式的摇篮，内地流行歌曲初步形成了自己的多元风格。
（二）演唱风格方面
首先表现在演唱技巧百花齐放，内地流行乐坛的演唱技巧类型多样，有自然的发声和刚劲深沉的发声。从严肃音乐借鉴中得来的演唱技巧，如真假声的转换、跳音技巧、哑音、喊唱等也广为运用。此外，内地的流行歌手不断借鉴西洋唱法和港台地区精湛的演唱技巧，这些元素也融合进了内地乐坛，独具风格。演唱技巧还是可以区分为两大类型。北方歌手声音趋于刚劲，声音浑厚有力，南方歌手趋于温婉，特点是以自然的发声和抒情的表达方式来歌唱。
结 论
20世纪90年代的中国流行音乐发展史在两岸三地表现了各自的风格，通过对两岸三地的发展史研究，发现它们无一例外的受到当地政治、经济和文化制约。流行音乐的繁荣取决于一批优秀的音乐人的自发努力和对外部优秀成果的不断汲取，开放的文化交流总是遵循着从发达地区向落后地区的流向，中国流行歌曲的发展注定先要走模仿的道路。但20世纪90年代港台、内地流行歌曲在模仿的同时已逐步形成了自己的风格并在有序的发展，而创作和演唱风格的多样化也为新的繁荣创造了可能。90年代流行歌曲发展史虽然只展现了当代流行歌曲的一个侧面，但它所拥有的潜力是巨大的，它的发展在20世纪中国流行音乐史上到了承前启后的作用。
参考文献
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[6]张丹丹. 试分析20世纪90年代内地流行音乐的特征及形成原因[J]. 大众文艺,2014,17:126. 精心搜集整理，只为你的需要
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