2022年浅谈镜头语言在影视作品中运用（精选文档）
时间：2022-10-26 17:05:04 来源：千叶帆 本文已影响人
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浅谈镜头语言在影视作品中的运用3篇
第一篇: 浅谈镜头语言在影视作品中的运用
浅析特写镜头在影视作品中的作用
摘要：作为电影艺术的重要表现手段之一，特写镜头在影视作品中所发挥出的五个作用 其意义是重大的，本文力图从不同风格影视作品中的镜头的展示来探讨这一点。
关键词：特写镜头 影视作品 作用 从弗莱德.奥特在爱迪生实验性影片中打喷嚏的特写镜头开始，到格里菲斯继续推动对特 写镜头的运用，再到特写镜头一度成为“电影的光荣和骄傲”，特写镜头一路走来，其发挥的 重要作用是不言而喻的。通过理论学习及实践创作我们不难发现，景别的运用、拍摄方法（固 定或运动）和拍摄角度（俯、仰、平及横向角度）等元素是导演在画面创作技法上的部 分，而本文主要探讨的则是景别运用中的特写镜头的使用，其意义正如周传基教授所言“特 写镜头应当作为视觉重音来运用”。
一、通过特写镜头展现人物的行为过程 通过一组特写镜头来展现人物的一系列行为过程，在电影创作中屡见不鲜，究其原因在 于这一用法可以使原本拖沓的动作变得很“干净”，甚至产生一种节奏感。如电影《饮食男女》 的开头一段就是通过一组以特写及大特写景别为主的镜头来表现老朱做菜的整个过程。
1、固，特，俯拍，鱼缸里游着几只大黑鱼，紧接着老朱的手入画，猛地从缸中取出一条 大鱼。
2、固，大特，老朱一只手拿鱼，另一只手猛将一双筷子插进鱼肚，然后剐鳞。
3、固，近，仰拍正在剐鳞的老朱，剐完磷后，将鱼放至案板上。
4、固，大特，老朱一只手按住鱼，另一只手开始剖鱼肚，之后开始清理鱼内脏。
5、固，近，仰拍在清理鱼内脏的老朱。
6、固，大特，老朱在案板上剁鱼肉。
7、固，大特，老朱将剁好的鱼肉放在面粉中，抖了抖后又取出来。
8、固，大特，老朱一手拎鱼，另一手拿大勺往鱼上淋油，随即将鱼放入锅中。
9、固，大特，老朱将鱿鱼放至案板上，开始切鱿鱼。
10、固，特，仰拍，正在切鱿鱼的老朱。
11、固，大特，仰拍，老朱开始切胗。
12、固，大特，仰拍，老朱开始切辣椒。
13、固，大特，老朱开始切腊肉。
14、固，大特，仰拍，老朱开始切萝卜。
15、固-摇，大特，俯拍老朱将过过水的腊肉放进油锅中炸。
16、固，大特，俯拍老朱洗菜叶。
17、固-摇，大特，俯拍，老朱拿着两把大漏勺将腊肉从锅中捞起（跟摇）放至装冰水的 大碗里。
18、固，大特，老朱开始切炸过的腊肉。
19、固，大特，俯拍老朱将盛着腊肉和配菜的大碗放至蒸笼中，然后盖上盖子。
开篇通过19 个镜头将老朱做菜的过程流畅展示，通过拉片记录的19 个镜头中只有两个 近景，其余17 个镜头均通过特写（大特写）来表达。
二、通过特写镜头制造紧张气氛 景别的作用之一是制约观众的视线，尤其是特写景别，当观众总是无法看到主人公之外 的东西时，便会在潜意识中产生一种紧张心理。如奥斯卡获奖短片《黑暗中的光芒》开头一 段，女主人公在荒无人迹的地方开夜车，规定情境本身就带有一种神秘、惊悚的感觉，此时 一组以特写景别为主的镜头的使用，则使得紧张气氛倍增。
1、固，特，侧拍，女主角开车，片刻，看了看油表。
2、固，大特，主观镜头，油表上显示油量已经不多。
3、固，特，侧拍，女主角面露不安的神色，继续开车。
4、固，空，主观镜头，透过车窗拍前面的路。
5、固，近，仰拍，女主角开车。
6、固，空，主观镜头，透过车窗拍前面的路。
7、固，近，仰拍，女主角开车，片刻，她伸手开收音机。
8、固，大特，手入画开收音机，但收音机只出现杂音。
9、固，近，仰拍，女主角一手开车一手调收音机。
10、固，大特，女主角的手继续在调着收音机。
11、固，特，侧拍，女主角的面部表情。
12、固，大特，女主角的手继续关掉收音机。
13、固，近，仰拍，女主角关掉收音机后，用两只手把持着方向盘。
14、固，特，以女主角的肩为背景（虚化）拍行进中的车子。
15、固，特，侧拍，女主角开车的表情，片刻，她又看了看油表。
16、固，大特，油表上的指针继续往下掉。
17、固，特，侧拍，女主角的反应镜头。
18、固，特，侧背，女主角开车，车忽然熄火。
19、固，大特，女主角的手按住钥匙，重新打火。
20、固，大特，女主角的脚一个劲的踩油门。
21、固，全，侧拍车子，女主角在车内尝试重新启动车子。
22、固，大全，女主角在车内尝试重新启动车子，低角度仰拍车子。
23、固，远，女主角在车内尝试重新启动车子，低角度仰拍车子。
三、通过特写镜头强调人物动作 当一部影视作品中的人物即将去做一件对剧情描述上很重要的事情时（即关键的情节点）， 导演通常会选择通过一组镜头的蒙太奇剪接来强化此“高峰瞬间”，因此，局部特写镜头的运 用就成了必不可少。在日本电视剧《美丽人生》第九集中表现残疾女孩杏子准备投河自尽到 听到冬二呼唤自己而决定放弃自杀的过程，导演通过约17 个镜头的剪接完成了叙事，而其中 特写（大特）镜头的使用就多达12 个。
1、固，大远，杏子在湖边坐着（轮椅）。
2、固，全，背拍杏子在湖边坐着（轮椅)
3、固，特，越轴拍杏子的面部表情。
4、固，大特，杏子握紧轮椅的手。
5、固，特，越轴拍杏子的面部表情。
6、固，大特，杏子的手开始缓缓的转动轮椅。
7、固，特，侧拍杏子由画右入画，再由画左出画的过程。
8、固，远，俯拍杏子慢慢的向湖边靠近。
9、固，大特，稍俯拍带着水草的湖水，片刻，杏子的脚由画右慢慢入画。冬二的喊声忽 然出现，脚停住。
10、固，特，杏子的反应镜头，她在判断刚才听到的声音是真是假。
11、推-摇，大全-全-大全，手提拍摄冬二在树林中穿梭寻找杏子的镜头。
12、固，中近-特，手提仰拍冬二，他调度至机位前景处，大喊了一声“杏子”。
13、固，大特，稍俯拍杏子停在湖边的脚。
14、固，中近，背拍杏子。
15、固，大特，杏子手的局部镜头，位于前景处的手开始对声音有了反应。
16、固，特，以稍仰的角度侧拍杏子。片刻，杏子猛地转过头去。
17、摇，大特，背拍，杏子转过头来大喊“冬二”。同时镜头先做横摇，杏子面部由一半 变为全部入画。
四、通过特写镜头来展示环境 格里菲斯之后的电影中开始出现了特写景别，但对其使用仍是慎之又慎，在经过了以普 多夫金、爱森斯坦等为代表的“蒙太奇派”和希区柯克等导演的探索后，特写景别的使用= 俨然成为一种趋势和风格。通过影片分析我们可以发现，常规的展现环境的任务大多是由全 景系列景别的主镜头来完成，然而越来越多的导演开始尝试通过其他的某种方式来完成对空 间的展示，特写镜头的蒙太奇使用也是其中之一。如著名美国电影《现代启示录》中开头一 段展现威拉德上尉所居住的房间就是通过一组特写镜头来完成的。
1、固，特，威拉德的主观镜头，仰拍屋顶上转动的吊扇。
2、移，特，俯拍躺在床上的威拉德，他迷离的看着上方。
3、移，大特，横移拍摄桌上零乱摆放的一些杂物（书籍、一张女人的照片、信件等）， 最 后移至醉倒在床上的威拉德的左手及面部。
4、移，大特，横移拍摄另一张桌上的杂物（香烟、火机、酒杯、勺子及烈酒等）。
5、移，大特，横移拍摄威拉德握着香烟的手以及丢在床上的手。
6、固，特，威拉德的主观镜头，吊扇继续转着。
7、固，特，俯拍威拉德的面部，他紧闭双眼片刻，猛地睁开眼睛。
该影片导演弗朗西斯·福特·科波拉通过“叠”的特技处理方式，将以上一组镜头连同 越南的记忆片断溶在了一起，即展示了假定空间（环境），同时也将人物此时的心境表达的淋 漓尽致。
五、通过特写镜头完成抒情 由于全景系列景别的可容纳空间范围非常大，人物在画面中相对较小，画面中更注重的 是整体而非细节，因此一般意义下的抒情段落大多都是在全景系列镜头下完成，如王全安导 演的电影《图雅的婚事》中表现图雅骑骆驼的抒情段落。同样，近景系列景别中人物的表现 对画面十分重要，人物的神态、动作过程极其细节是镜头中表现的重点，所以近景系列的景 别构图中，通常把叙事放在首位，如香港著名导演吴宇森就是此方面的高手。然而在电影《堕 落天使》中李嘉欣在唱片机旁听歌的一段里，导演王家卫则选择了一组特写镜头的组接来传 达出一种在压抑中自我迷失的情绪。正如巴拉兹所说的：“我们能在电影孤立的特写里，通过 面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。” 1、固，近，女人坐在吧台上，拿起酒杯喝了一口酒。
2、摇，大特，女人伸手将硬币投入投币口，然后按了一首歌的代码（跟摇）。
3、固，特，以女人的头部做为前景（虚）拍其身后的唱片箱，唱片开始滚动起来。
4、摇，空，上下摇唱片机的装饰管。
5、慢推，近－特，镜像中的女人靠在唱片机旁，同时音乐起。
6、摇，特，内容同上，镜头由下往上摇。
7、固，大特，镜像中女人夹着烟的右手。
8、摇，大特，女人随着音乐慢慢的晃动着（跟摇），最后镜头向右摇至唱片机上的圆形 装饰管。
9、摇，空，拍唱片机装饰管的镜像。
10 固，大特，女人随着音乐慢慢晃动着。
11、摇，大特，从女人慢慢律动着的大腿摇至其面部。
12、摇，特，由现实中夹烟的右手摇至镜像中的人，女人吸了一口烟。
13、摇，特，由现实中的女人面部向右摇。
14、慢摇，特，由左向右摇至镜像中的女人。
15、慢摇，特，由现实中女人面部摇至大腿处。
16、慢摇，特，大腿处反摇至面部。
17、慢摇，特，由镜像中吸着烟的女人向右上摇去。
当该片断中音乐响起（第5 镜处）时，导演通过女人的面部、手、性感的大腿及镜像中 的女人等局部特写镜头结合特定的音乐共同将这一情感表达到一种极致，刻画出了一个丝丝 入扣的感情压抑的女子形象。
电影理论家巴拉兹认为电影三个最重要表现元素是：特写、蒙太奇、拍摄角度，从而将 特写放到了电影语言和电影语言技巧的第一重要地位。本文通过拉片来记录特写镜头对表现 人物的行为过程、制造紧张氛围、强调人物动作、展示环境和完成抒情等方面发挥的重要作 用。
参考文献：
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许南明,富澜,崔君衍主编.《电影艺术词典》.中国电影出版社,2005 年12 月修订版.
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张会军.《电影摄影画面创作》.中国电影出版社,1998 年8 月第1 版.
[3]
韩晓磊.《电影导演艺术教程》.中国电影出版社,2004 年1 月第1 版.
[4]《丹尼艾尔·阿里洪（乌拉圭）.《电影语言的语法》.中国电影出版社,1981 年.
第二篇: 浅谈镜头语言在影视作品中的运用
浅谈影视作品中的音乐编辑技巧作者：于松民来源：《神州》2012年第34期
摘要：音乐是影视作品的侧面语言，在影视作品中发挥着烘托和渲染气氛、诠释作品寓意、延续作品生命力的重要作用。为实现理想的编辑效果，编辑人员应深刻认知音乐编辑的物理属性和心理属性，重视作品的系统关联，确保编辑现场的协调一致，善于捕捉声音注入的画面，从而实现理想的编辑效果。
关键词：影视作品 音乐 编辑 技巧
前言
音乐是影视作品的另一种语言表达，影视作品与音乐编辑是相辅相成的统一体，缺少音乐声音的衬托，作品的情感表达也将缺少一定的生命力。因此，提高影视作品中的音乐编辑技巧，对于诠释作品内在寓意具有重要意义。
一、音乐在影视作品中的存在方式
一般来说，音乐在影视作品中的存在方式包括主题曲、插曲、片尾曲，以及部分场景的配乐。主题曲是整部影视作品的情感基调。电影《泰坦尼克号》历经十几年的时间再上银幕，其主题曲《我心依旧》始终是脍炙人口的曲目，聆听歌曲仿佛使人更加清澈地认识到生命的永恒意义；
影视插曲随剧情的发展而不定时出现，特别是在剧情跌宕起伏之时，音乐的出现与画面浑然一体；
片尾曲是在剧作结束时的总结式表达。另外，配乐也是以灵动的方式不时出现，成为作品中不可或缺的点睛之笔。因此，影视作品是一种艺术成果，在表达过程中，音乐成为贯穿作品始终的侧面语言。
二、音乐编辑在影视作品中的作用
科学认识音乐编辑在影视作品中的作用是编辑工作的前提。音乐编辑人员只有深刻认识音乐的艺术力量，才能更好地诠释音乐表达。
第一，烘托和渲染气氛。一部电影的时间长度有限，电视剧每集也不过几十分钟。在有限的时间内表达现场气氛，单纯依靠人物对外和场景特写仍是有限的，音乐编辑则成为现场气氛表达的有力武器。电影《无间道》中配合警务人员的无辜牺牲，配合近乎没有歌词的凄婉歌唱，声音悠远绵长，震撼人的心灵，现场气氛烘托得惟妙惟肖。而电影《三枪拍案惊奇》中的配乐，恰到好处地将那种恐怖而又不乏幽默的氛围呈现出来。
第三篇: 浅谈镜头语言在影视作品中的运用
影视作品中延长镜头时间的手法研究
作者：夏璠
来源：《科教导刊·电子版》2013年第26期
摘 要 影视作品中为了强调某一时间同时发生或强化某一时刻的戏剧性往往需要采用延长镜头内部时间的方法，本文对这些方法进行了整理和总结。
关键词 延长时间镜头 重复剪辑 平行蒙太奇 慢镜头
中图分类号：J93 文献标识码：A
1镜头时间
马赛尔·马尔丹在《电影语言》写道：“电影首先是一种时间的艺术，因为在观看影片的全过程中，这一现象时能迅速抓住的。这无疑是因为空间是感觉的对象，而时间是本能的对象。”巴拉兹在《电影美学》中提出：电影的虚构时间、观众的心理体验时间、电影的放映时间（电影的叙事时间）。
（1）电影的虚构时间（故事的时间、被讲述的时间）
电影的虚构时间就是在电影叙事中虚构世界的时间跨度。
（2）电影的放映时间（电影的叙事时间）
电影从放映开始到放映结束所经历的时间。也就是电影完成叙事所用的时间，即讲故事的时间。
（3）观众心里的体验时间
叙事时间和故事时间综合作用而在观众心里造成的一种独特的时间感。观赏的体验时间应该是心理学上的一个概念。观众对时间的感知是通过电影中的节奏来控制的。节奏感正是产生在这个由叙事时间和虚构事件时间所构成的观赏心理时间的系统当中。
2 延长手法概念
在影视中，通过即可以几秒钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或者几个小时的场面，这就是时间的延长。
在银屏幕上，现实的时间被延长和扩展。这种“时间的放大”，使观众的好奇心得到满足，影像的冲击力或感染力在时间线上得到积累，从而能够被观众仔细体察和感悟。
从其延展出来的“时间延长”悬念。所谓的“时间延长”悬念是只通过扩大事件中的关键时刻或关键场面的时长，从而形成的获得以强化的悬念。一般而言，观众对事件的理解和把握是建立在自然时间长度的基础之上的，比如一场百米冲刺的决赛场面，观众对比赛时间的预期只有十秒钟左右，不可能以观看马拉松的态度去欣赏百米冲刺，但是也不会满足这十秒时间的关键时刻被压缩、省略到最后冲刺的片刻的一秒或两秒时间。
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