圩堡文化影响下叙事性景观场景设计应用
时间：2023-02-03 23:25:04 来源：千叶帆 本文已影响人
摘 要：江淮圩堡是在清末时期伴随着军事战乱的背景而产生的以宗族和血缘为基础的建筑群落，其发展也经过了从将门府邸到社会公共用地的转变。直至近年，随着知识经济的迅猛发展和对地域文化探讨的热潮兴起，人们才逐渐关注到圩堡作为淮军发展下江淮地区自然环境过渡的产物，是不可多得的、具有南北方特色和西洋建筑特点的民居景观。立足于江淮圩堡的内涵及意义，以江淮圩堡景观为主要研究对象，在叙事理论的指导下对呈现出江淮圩堡特征的特定区域展开实践创作。具体来说，以叙事视角为切入点，梳理江淮圩堡的建筑及景观要素，而后对场地进行分析，归纳出有限干预、参与式互动两种设计策略，并在此基础上提出设计方法。其中，主要对时间维度的变换、空间形态的处理、本土材料的运用及互动性设计四个方面进行考量，总结出相关结论。设计目的是使设计作品与体验者之间产生更多互动性，因地制宜地编写出属于江淮圩堡独特的“文本故事”，尽可能保留原有地的空间结构，向体验者传递关于圩堡的故事与历史，从而使场地具有自己的内涵和特色。
关键词：叙事性景观;江淮圩堡;地域文化
现代城市是工业文明进步的产物。不可否认，这种以人为主的生活生产模式带给了人们物欲上的极大满足。然而，我国快速的经济发展与城镇化进程在一定程度上使地区特有的建筑文化传承发生了断裂，突出表现为大片原始建筑遗存的消逝。城市的盲目扩张带来的不仅仅是住房用地短缺、交通秩序混乱等生活问题，更使承载了人們精神的场所陆续消失，因此对城市景观肌理的重新建设显得尤为重要，越来越多的人开始寻求内心情感的寄托。此外，20世纪80年代以来，叙事学不仅仅是在艺术领域，而且在社会学领域、历史学领域、自然科学领域中都已经成为被关注的重点。由此可见，开展符合地域特征的叙事性景观研究对推动基于地域文化的设计实践具有重要的理论指导意义。
一、圩堡的特征
（一）圩堡的特征
因为清中后期团练势力的发展，圩堡这种同时具有防御功能和军事功能的居住式建筑开始被大量修砌。在刚刚兴起的时候，圩堡的形状和结构并没有详尽的规定，结构也大多是依据地形而建设的。这种修建方式起到了维护乡村稳定的作用。通过查阅文献可以得知，圩堡建筑的第二次建设高潮得益于淮军崛起。圩堡的特点包括四方面。一是通过吊桥与外界进行联系，外界的人需要通过吊桥进入。外围利用挖出来的泥土打造包围建筑的明沟，内部会搭建堡墙，同时圩堡呈比较规整的矩形形态，在矩形的四角会布有碉堡。二是圩堡内的建筑广泛采用砖、瓦等材料进行建造。三是从形态上看，旱圩村落四周筑有土石等材料修筑的挡水的高岸，场地选择主要集中在岗地。四是从形式上看，圩堡分为单层、双层和多层。
（二）圩堡的景观构成
圩与圩之间虽然处于独立状态，但是又因为属于同一片水域，故在平面和空间上会形成有丰富层次的圩子群空间。圩堡中住房建筑所使用的材料大多是将稻草用石碾压实后和泥土混合、晒干后制成的泥土砖，而夹板夯筑的土坯墙使用在围墙及其他承重要求较高的地方。
从平面上来看，村庄的布局都有一个相同点，即四周均有水源，为的是在发生火灾的时候，房屋主人不管身处何处都能够就近灭火。由此可见，圩堡建筑同时具有防御和住宅功能。
圩堡的景观要素主要包括水、墙、厅、楼、园、岛，并且在整体上呈现一心多环的特点。
二、叙事性景观场景设计的主题生成及设计构思
（一）叙事性景观的主题生成
项目位于巢湖南路与花园大道交叉口东北角，涵盖大圩镇磨滩、新河、南斗三个行政村。本文的圩堡文化区域在磨滩村内。基地位于淮河流域，南北交接，为史上兵家必争之地。此地拥有丰富的军事历史资源，并且建筑呈现出南北交融的文化特色。由于环境和文化的影响，该地形成了很多传统民俗，例如挑花灯、划旱船、大圩庐剧、粑粑节等。这些都为叙事性景观的设计工作提供了丰富的文化资源。
很多现有的古村落使用的是鱼骨型的道路规划体系，这种中线贯穿、两侧呈网状的布局在农村很常见，并且有利于发展商业。然而，项目基地位于整个项目的中后段，如果利用鱼骨式的布局，那么在商业发展后期才出现的圩堡并不足以做出典型的整体规划，会产生同质化的现象。再加上圩堡是在清末时期特定的历史背景环境下所产生的以淮军名将为主的具有军事防御功能的群落这一固有属性，所以提出将圩堡文化区域划分为几个相邻的单位，成团簇居，相互独立却又有所联系。利用整体区域现有的水塘与水沟，再加上设计后挖的围合性水塘，形成断断续续、类似水圩民居的建筑形式。
圩堡文化区的文本生成是以“叙古圩情”为主题，然后以“文商双游”四大区域为故事线，串起整个区域的活动流线。围绕四个区域的主题，结合空间特点营造一种真实的体验氛围，然后细致处理和组织村落的纹理，统一地域，这样一个完整的故事情节就得以显现出来。
在具体设计中，“文”位于圩堡文化区的主入口，作为淮军文化的研学场所使用，其中包括学生交互式军事体验场，主要承担文化输出的功能。“商”为商业消费街及传统习俗的DIY体验区。“双游”分为文游区与戏游区，文游区主要依托村庄历史，还原旧时场景，设置新奇景点，以达到丰富游线的目的。戏游区位于过渡交叉区域，有一定吸引人群集聚的作用，又与自然生态融为一体，是避免南北游线过长的兴奋点。沉浸式戏剧是这片区域的主要吸引点，将文化进行整体包装与输出。另外，整个体验区的东面为空旷的平地，空间实物较少，视线穿透感强，同时与右边的火车流线相适应，故另外增设漫游区。
（二）叙事性景观的设计构思
在对比之前和现在人们的生活空间之后，文化和媒介介入的想法雏形开始显现。随着社会的发展，高楼大厦如雨后春笋般出现，所以必须在垂直设计概念以外的地方做设计。基于这个想法，我们可以尝试思考一些问题：如何把功能性和体验性统一融入场地设计之中？要创造出什么样的故事？如何同时兼顾原住居民和外来游客刻画与被刻画的关系？这片区域的军事资源和民俗资源又如何与场地衔接？
现代垂直构建的高楼大厦被理所当然地认为顶部是最好的，底部是较差的，看起来就好像是盖得越高、视野越广就越好。并且根据观察，原本场地的建筑构成是以水平拓展的方式存在的，所以在设计当中应该去思考如果必须创建一个不同的概念，是否可以把垂直的层次结构转向合作，把垂直朝向的行为动线转个弯，形成一个首尾相连的环状动线。基于此，可以把场景内所有的概念全部融合到单一的故事内部，形成一个人们可以在这里相互交流的地方，这样以时间为线的“十二时辰”的概念也就出现了。仔细观察这个场景，可以发现很多社交场所是紧密交织在一起的，所以这个场景的组织结构是一个集表演人员和游客于一体的混合体。使用类似于环状的事件线来串联每一样东西，能使游客和员工在其中体验到不同的功能。
1.基地态势
戏游区内通过村落街道、传统的民居建筑、公共景观空间来营造特殊的浸入式氛围。这一区域利用村落中的戏台广场，对周边进行整理设计，并将第二时期的圩堡历史资料和该区域的民间文化资源整合，与圩堡建筑的构成元素相融合，使叙事性空间更具有地方特色。关于基地态势：第一，该区域处于整个项目的过渡交叉区域，上为商业区，下为文娱历史区，右为漫游区，左有火车轨道经过。这也是避免南北游线过长的兴奋点。第二，在场地的右上角与右下角均有十字路口，往上和往下行径的人流量大。第三，场地现状为从中心向四周辐射的状态，而团式的布局规则基本是向心状态布局，且土地利用率不高。第四，原有建筑在平面布局上较为松散，除主要建筑群之外，周围也有四散的房屋，而江淮圩堡是较为规整的状态。
2.戏游区的线性空间
在村落当中，道路等公共空间一般为线性空间，但這种方式并不适用于磨滩体验村戏游区的改造。首先，在上段所列举出的基地态势的基础上，要考虑到磨滩村、圩堡文化、戏游区这三个关键词。其次，原场地邻里空间封闭，内部功能混乱，存在私搭乱建现象，空间利用呈水平状态。而这种现象是随着时间的发展而留下来并且无法避免的问题。加上游客对景点的印象一般会停留在地面层，这就导致大量具备较高观赏性的空间会被闲置。游客在不同时间段会对景区有不同的要求，所以在方案中引入了“十二时辰”的概念，以此来让游客体验到时间维度上的细致体验。将空间分割成两个“回”字形的半围合区域，对于部分住房，将折线屋顶延展出来，将原本一层的功能区上移，并搭建一层与二层的连台，连通上下的交通系统。通过开门洞的方式，将交通拓展出南北向，使区域和区域之间可以通行，形成一个有机的游园。场地的西边利用围墙之后有限的缓冲空间制造一条多功能的线性景观墙，采用青砖、灰瓦、稻草漆等材料，通过线性、通透、立体的景观墙来打造戏游区与水塘直接的融合关系。东边参考刘老圩的护墙布局，利用植物和外围墙来阻隔视线。
在文本编排的策略方面，按照空间将观赏路线分为线性路线和非线性路线。在VR体验区采用的是顺叙，依照“十二时辰”的时间线展开，让游客体验淮军在这个时间段的生活，故事也是按照开始、转折、高潮、结束的顺序来编排。环形路线在此基础上去强调核心区域的中央领域感。在其他区域中，联系主要景观，利用补叙的方法加上非线性路线，由参与者自己来完成其他时辰对故事的体验。在时间的推动下，个体基于对景观空间的体验会逐渐形成对场所的归属感，也记录着事情发展的历程。
3.戏游区的空间点题
在整理资料后会发现，圩堡在发展的第二阶段主要运用的景观要素是水、墙、厅、楼、园、岛;墙体材料主要是泥土砖、夹板夯筑土坯墙，房顶材料主要是茅草，只有楼房才用瓦。同时考虑到移步换景、大小氛围的变化，在空间中使用传统的造园手法，如借景、框景、障景、漏景等。就此，建筑从封闭的、无序的逐渐变成了开放的、有序的。
按照提出的设计策略，将使用空间上移时势必要考虑如何去处理结构，这里采用的是模块化的方式，将其与原场地结合起来。第一种，插入模块，利用垂直连贯的环状竖直交通线将二层平台和一层庭院连接起来。二层的模块内部既可以与庭院空间形成互动，也可以直接看到建筑内的场景，模块内部的夹层也可以满足造园手法的需求。另一种是插入一个空间于房梁之上，与前者不同的是，它直接引向一层。还要考虑到，在这片区域内，因为原建筑的体量问题，或是位置特殊，并不是所有的房子都适合以上两种模块化改造，因此可以利用古典园林当中翠玲珑的格局，从对角线的方向组合方形空间，使这些方正空间既相互独立又相互重叠。为达到昼夜转换的商业策略，原处于茶室二层的装置在白天作为展柜使用，晚上通过折叠的方式，联合正中的戏台，转化为舞台布景使用。
三、结语
如果要打造一个叙事性景观场景，则需要考虑参与者的感受，将参与者的原始体验和情节相结合。景观设计不仅是对实体的思考，还与我们想要如何生活、如何叙说自身及其他人的故事紧密相连。本文尝试将叙事的设计手法引入体验村的改造过程当中，通过文献研究，以磨滩体验村戏游部分来探索用叙事手法表达圩堡文化的可能性，并以叙事的文本编排为框架，将理论用于实践当中。和中国的其他城市一样，圩堡建筑的发展现状不仅仅是城市化进程的缩影，更是一系列城市问题的集合，复杂的历史框架和鲜明的特征赋予了它大量的潜在价值，等待人们去探索和挖掘。叙事性景观在人们和场景记忆之间构建纽带，希望将皖中圩堡建筑元素符号提取出来，帮助江淮圩堡文化实现延续。
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作者简介：
刘笑池，苏州大学艺术学院硕士研究生。研究方向：展陈设计。
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