陶瓷文物考古修复方法探究——以汉代南方青釉陶为例
时间：2023-02-11 16:15:07 来源：千叶帆 本文已影响人
裴浩宇
（洛阳职业技术学院文物保护考古学院，河南 洛阳 471000）
汉代釉陶是汉代制陶业的一个重要发明，在西汉中期飞速发展，到东汉时已经遍及全国。南北釉陶有所不同，北方主要为铅釉陶，复色釉，属低温釉陶。南方地区则盛产青釉陶，烧成温度更高，属高温硬釉陶，之后的青瓷就出现于南方江浙地区。青釉陶主要广泛分布在南方江淮、江东、岭南、湘赣、四川等地区，西汉晚期输入北方的洛阳、关中地区，常见于西汉中晚期、东汉时期的墓葬中。青釉陶的种类主要是常见的壶、罐、瓿和鼎、盒、博山炉以及灶、楼等模型明器。汉代南方釉陶几乎均为青釉，也存在少量黑釉，青釉陶常施的釉为青黄釉，一般会在器物上半部施薄釉，下半部露胎，常有釉泪现象，这是汉代青釉陶的一个显著特征。青釉陶是青瓷发展阶段的产物，也有人称之为“青釉瓷”，其地位的特殊性，与釉陶一起构成了陶器—釉陶—瓷器发展的清晰脉络，对我国陶瓷发展产生了深远的影响。
文物保留至今，年代越久远，其安全性就越低，无论在何种历史环境下，文物都会受到不同程度的影响。当前我国文物数量之多，种类之丰，需要修复的文物更是不计其数。文物承载着诸多历史信息，是当时社会发展的见证，具有不可再生性，受各种因素制约修复起来速度缓慢，如何更好地保护文物值得我们思考。文章谨以汉代南方青釉陶为例，用考古修复的方法，对陶瓷文物修复的步骤和方法进行分析总结，为今后文物修复工作提供参考和借鉴。
汉代青釉陶以高岭土为原料，胎质细腻，有一定厚度，烧成温度为1000～1200摄氏度，比北方铅釉陶更加坚硬，吸水性低，并具有部分瓷器特征，所以较易保存。加上汉代厚葬成风，大量使用釉陶作为明器陪葬，出土数量多，这也是釉陶存世量多的原因之一。
以安徽为例，安徽庐江董院、松棵汉代墓地124座墓葬中出土了数量相当可观的陶器，而青釉陶的数量约占1/3。安徽肥东胡小郢墓地虽规模不大，但在11座汉墓中出土器物近300件，其中陶器不低于170件，而青釉陶数量约在100件，同样占出土器物的1/3，其中保存完整的只有不到30件。由此可见，青釉陶虽然质地相对坚硬，但毕竟还是达不到瓷器的标准，由于长时间在地下埋藏，受到地下环境和外力因素的破坏，出土时仍然会有很大一部分出现不同程度的损伤。最常见的就是破损、断裂、釉面脱落的情况，加上数量原因，青釉陶也就成了陶瓷文物修复的主要对象。
根据文物损伤程度，制定合理的修复方案，选择修复方法，准备修复工具和材料，最后开始实操，对文物进行清洗、拼接、补配、打磨、做旧。因文章是从考古修复方面讲述，故步骤中不包括做旧。图1～图5是对一些不同器形青釉陶修复环节的展示。
图1 拼接
图2 补配
图3 粘接
图4 打磨
图5 修复后的青釉陶壶
2.1 清洗工作
由于文物长时间在地下埋藏，出土时满身带有泥土已是常态，像罐、壶、瓿等器物出土时容器内部早已积满泥土，无比沉重，所以要先把附着在文物上的各种污垢和杂质清洗干净，才能进行接下来的工作。清洗的方法主要有物理清洗和化学清洗。
2.1.1 物理清洗
手动清洗是绝大多数人采用的方法，也是最直接、最简单、最经济的一种方法。泥层较厚的情况下不要直接用水清理，可用竹签一点一点挑剔，然后再用清水清洗。清洗时不能使用过硬的毛刷，要用软毛刷，为的是不损伤文物。如果使用硬毛刷或钢丝球，很大程度上会将文物刮花，留下痕迹，这无疑是破坏文物。青釉陶釉层非常薄，受胎质和埋葬环境影响，其釉面或多或少会有脱落的情况，在清洗时要格外注意工具的使用和清洗的力度。机械清洗一般会用到超声波来清洗，可以将陶瓷片表面以及胎质中结合的杂质有效清洗干净。
2.1.2 化学清洗
化学清洗主要是针对二次修复或修复不当需要重新修复的文物，使用乙醇、丙酮来清理胶水进行拆分。普通的胶液用乙醇擦拭即可，不易处理的需要用到丙酮，黏结非常牢固的甚至要浸泡一段时间。不要使用一些消毒液和漂白剂，一定程度上会使胎釉损伤，严重时甚至还会变色，要注意使用化学清洗时一定不能对文物产生伤害。
2.2 拼接工作
拼接是将破损的器物和碎片黏合，是修复的重要工作，考验技术和方法，尽量一次完成，勿改来改去，否则再拼接时更不宜对准，拼接失败将极大影响后续修复工作。
2.2.1 预拼
在清洗之后、正式粘接之前进行预拼，经过拼对看是否能够拼接完整或缺失哪些部分，进一步了解陶瓷文物的损伤状态，为接下来的工作制定方案和做好准备。拼接前还需要认识器物，了解所修文物的造型、工艺、纹饰等基本要素。
根据青釉陶特征进行拼对。如果是器型基本完整或只有几处断裂，直接拼接就能恢复原貌的器物，把相应的部位复原即可，这种情况可以最大限度地还原文物的原貌。如果是破损程度大、碎片较多的器物，建议先将所有碎片按器物各部位特征分类再比对拼接。以青釉陶壶为例，将所有碎片摊开，找到相同部位的陶片，根据口沿、肩部、腹部、底部等特征进行排列，然后从下往上开始拼对，可参考陶片的厚薄和断面处胎质的颜色，也可比对纹饰特征等，汉代青釉陶壶、罐、瓿等器物通常都是上部施釉、下部露胎。
2.2.2 材料的选择
选择合适的黏结剂，不能过于坚硬，通常不高于陶瓷材料的强度，青釉陶的质地相对灰陶较为坚硬，但对于瓷器而言就显得脆弱了。材料颜色选透明或白色。常用的黏结剂有快速的502胶，几分钟甚至十几秒就可以固化，慢速的普通环氧树脂黏结剂则需要好几个小时，常用的有AB双组AAA超能胶Araldite2021，黏度较低，分双组黏结剂，还有一种双组分环氧树脂黏结剂Hxtal，耐性较好，不易变色。考古修复中我们通常使用502胶和热熔胶，固化快，此材料粘接釉陶也是很不错的选择。
2.2.3 粘接
采用直接对粘的方法。选择合适的胶液涂抹或滴入粘接部位，用手按压等待固化，完成粘接。茬口和较小的碎片可以直接滴入502胶，对于面积较大、碎片较多的一般使用热熔胶烤化粘接。粘接时要做到快、准、稳，检查有无移动错位，趁胶液还在液态时及时调整，完成后用手触摸粘接缝隙部位检查效果，如果发生错位，可用烤枪或乙醇、丙酮将固化的胶液溶解后重新粘接。
需要注意的问题：无论使用何种胶液都需注意用量，太多会溢出或加大粘接的缝隙，太少会粘接不牢固。粘接完成后可使用乙醇、丙酮或用手术刀把粘于器表的残余胶液清理干净。此外，在完成拼接后要检查是否牢固，对拼接缝隙处可滴入502胶进行加固。
2.3 补配工作
补配是在文物拼接后将缺失部分修补完整，恢复器物原貌，为研究和绘图提供一个客观完整的参考。
石膏是修复人员使用最多的材料，填平性好，经济环保，具有很好的稳定性。缺点是怕潮、质地脆弱、易碎。也可以选择一些黏合剂来补配，如滑石粉、牙科医疗牙粉和AAA超能胶等。将黏合剂调配成膏状进行填补，调配比例根据器物情况而定。模补时补配材料要软，要多放一点黏合剂。塑补时补配材料要硬，可以少放一点黏合剂。这些黏合剂比石膏更为坚固，能够增加文物修复后的稳定性。
2.3.1 填补法
根据器物缺口大小，选择适量的石膏加入清水搅拌成膏状，使用蜡片对缺失部位进行填补，等待固化。填补法适合破损面积不大的器物，可使用石膏对裂缝和小的缺口进行填补。
2.3.2 模补法
器物口沿部位需要塑形或器物破损缺失程度严重、面积较大，这种情况下无法用填补法，可选择模补法。如果缺失面积小，可以使用蜡片翻模，蜡片是常用的翻模材料，复杂精密的部位可使用橡皮泥来翻模。如果器物缺失面积过大，可使用硅胶翻模，此方法操作复杂，成本也高。
2.3.3 塑补法
塑补法适合用来翻补器物缺失的独立部位，然后细加雕塑，比较有难度，适合釉陶中的鼎耳、鼎足以及壶、罐、瓿的双耳和铺首。
2.4 打磨工作
打磨为考古修复的最后一道工序，其方法主要有以下几种。
2.4.1 粗磨
如果填补的石膏较厚，先用手术刀进行刮拭，将多余的石膏刮除，完成补配部位的基本打磨。待填补的石膏刮拭至贴近器物时使用粗砂纸进行打磨，期间不断用手触摸打磨部位和完整处进行检查，看与周围原部分厚薄是否一致，直到能够达到一个满意的效果。要控制好打磨力度，不能过度打磨使石膏低于原貌部分，也不能力度不足，使打磨部位没有达到相符合的厚度。需要注意的是，由于釉陶釉面的脱落，打磨有釉部位时要注意尽可能不要超出补配范围，保证不磨伤釉面。
2.4.2 细磨
此时补配部位基本打磨完毕，由于使用粗砂纸会在石膏上留下明显的擦痕，所以在粗砂纸打磨完毕后使用细砂纸再进行数遍打磨，将石膏打磨光滑、细腻，让补配部位呈现出一个好的美观效果。
2.4.3 修整完善
虽然考古修复不用上色做旧，但补配部位上一些明显的纹饰还是要显示出来。汉代青釉陶的纹饰一般集中在上半部施釉部位，通常饰有各类弦纹、水波纹，个别器物上还饰有抽象动物纹，器身内外有轮制旋纹。所以在打磨部位显示原有的一些简单纹饰是十分必要的，比如各种凹、凸弦纹，采用的方法主要是对照原有的纹饰进行刻画、连接和细磨。
3.1 关于陶瓷考古修复的看法
陶瓷文物修复类型主要有考古修复、博物馆修复和商业修复这三种类型。考古修复是研究性修复，常用于工地、文管所、考古所等考古单位。只需恢复文物原状，完成器物的清洗、拼接、补配、打磨即可。尽管考古修复是三者中相对容易的，但也需要一定的技术和方法，达到相应的水平。由于现存的文物大部分为考古发掘出土，所以考古修复往往占据第一位，而且适用范围很广，建立在博物馆和商业修复的基础之上，有时博物馆也会使用考古修复的方法来修复馆藏文物。
3.2 关于陶瓷文物修复的要求
严格遵从修复原则。修复中所用的方法、材料以及各种手段都要可逆，为以后的保护留有余地。修复部分可识别，保持文物稳定，不因修复而损伤文物，要实事求是，不得主观臆造，随意加工改变。
保护为主，减少干预。对于陶瓷文物来说，要视文物具体损伤程度而定，如果器物基本保存完好，状态稳定，仅有一两处小豁口、小裂缝，无安全隐患下着实没有大动干戈的必要，因为只要有修复，就会对文物造成或多或少的影响和不同程度的损伤。所以，并不是所有文物都需要修复。
不改变文物原状。首先要保持文物原来的造型、结构方法和原来的构件、制作工艺，以及文物身上的历史信息，文物自身的老化结果不应该伪装或消除。其次在修复中除保证坚固以外，还要保证它们具有明显的时代特征。最后要尽可能保留各个时期人为修复或保护留下的痕迹，这对于研究文物原状具有重要参考价值。
3.3 关于陶瓷文物修复的心得
强化修复技能。陶瓷器修复需要专业的知识和大量的经验，要不断学习，做到理论与实践相结合，在各项操作技术上力图精益求精，用更丰富的知识和过硬的本领来更好地保护文物。
遵守修复规定。在实践中需要严格按照修复方法和步骤措施来修复文物，不违背修复原则和相关规定。修复人员不能以个人喜好随意取舍和改动文物原有的信息。
端正工作心态。陶瓷器修复要能够静下心来，有耐心和毅力，不因为某个器物复杂难修而产生应付心理，不能一味追求速度，要实事求是，持之以恒，以高度的责任心来对待每一件修复的文物。
文物修复与保护工作必须建立在器物的稳定状态之上，了解文物的背景信息、基本要素、现存状况。遵守文物修复的原则，制订详细的修复方案，采用正确的保护措施。要做到恢复文物原状，修旧如旧，保留文物身上的历史信息。要少干预，保护材料具有可逆性和可再处理性，在文物修复过程中不产生破坏性保护。文物修复任重而道远，需要所有人共同努力，保护好国家文化遗产不受侵害，让文物能够世代流传下去。
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