动画场景设计的氛围营造和创作方法探析
时间：2023-02-15 12:00:08 来源：千叶帆 本文已影响人
◇于海牛
在影视动画中，动画场景一般在画面中占相当大的比例，所以视觉效果和情感氛围更多是通过动画场景来营造，而这种氛围往往是通过构图、颜色、光影以及各种细节来营造的。
（一） 运用不同的构图形式营造不同的视觉感受
动画场景中的构图主要是通过将画面中的角色、道具、环境及光线等元素进行组织布局，从而在画面上使观众感受到其中的形式美[1]。其中道具、环境及光线起平衡和辅助的作用，使画面看起来舒适美观。点、线、面是构成动画场景空间的基本元素，将这些不同的元素进行排列组合会产生不同的形式构图，而这些不同的构图则会给受众带来不同的感受。例如，正三角构图能使人感受到稳定感和安全感，倒三角构图则会使人感到不稳定性和危机感。S 形构图大多用在道路、河流或山峰上，这种构图会显得画面更加和谐，具有流动性。对称构图，大多指的是画面中左右对称的构图。首先，这种构图符合人类的视觉平衡特点，从而使观众感受到平衡美；
其次，这种左右对称的画面会使人感到庄重、和谐、整齐以及典雅[2]。
笔者的作品《浮云阁》（图1） 和《苍穹计划》（图2） 整体的布局采用的是对称式，这会让整体的建筑场景显得更加整齐和威严。而在设计的效果图中，利用了透视的原理，使得整体的构图会带一些倾斜和透视，这样既让观众清楚地看到了场景的局部和全貌，也让观众眼前的画面更加透气，看起来更加舒服。
图1 浮云阁
图2 苍穹计划
（二） 运用不同的色彩达到不同的情感互动
场景设计中对颜色的运用也有很多技巧，可以通过不同颜色的搭配，让观众有不一样的视觉体验。和绘画艺术相同，影视动画中的场景也可以通过颜色来表达创作者的一些理念和想法[3]。
动画场景中不同的颜色会使观众产生不同的情绪，在歌德提出的色彩理论中，积极的颜色，如黄橙、朱红能使人产生积极的振奋人心的情绪，而绿色被称为希望的象征。影片确实能够通过色彩激起观众不同的心理感受。在迪士尼出品的动画电影《狮子王》中，导演采用了大量的土黄色、草绿色以及天空蓝，绘出一片充满野性的非洲大草原，让人心旷神怡。而在中国早期的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》中，导演结合了中国山水画的特色，在画面中采用了大量的留白手法，主要运用黑、灰两色营造出简洁、质朴的童话世界，影片中透露出一种出水芙蓉的质朴之美，让观众回味无穷。
在不同的文化中，相同的颜色可能会代表不同的意义[4]。例如：在中国，红色代表着喜庆、热闹，而在西方一些国家，红色却代表着血腥、暴力；
西方文化中白色代表着纯洁、美好，而在中国，白色为不吉利的象征。
颜色还能触发观众关于温度的联想。一般明度高、纯度低的颜色偏冷，明度低、纯度高的颜色偏暖。不同冷暖的颜色交替运用在动画影视作品中也较为广泛，但具体还要根据剧情需要和观众的视觉及心理需求来使用。
在作品《浮云阁》中，通红的灯笼和柱子、紫红的瓦片，这种中国红元素会让人感到熟悉和亲切。在灯笼以及阁楼上打的是黄色的光，而背景则选用了紫色的光来进行对比，这使整幅画面充满了年代感以及梦幻般的氛围，这种黄色和紫色的对比呈现在观众眼前，不仅是视觉上的冲击，更是心灵上的享受。而在作品《苍穹计划》中，则更多地使用了浅蓝色，这样的灵感是源于近几年手机、电脑及其他电子高科技产品中大量运用蓝色，使得现代人对这种科技类产品的颜色倾向更加偏向于蓝色，而在主体建筑周围则是使用偏暖一些的橘黄色亮光，这样冷暖的对比除了能让受众确立视觉中心的位置外，还可以带来更加舒服的视觉体验。
（三） 运用不同的光影对受众产生不同的心理暗示
动画影视画面的质量高低与光影的运用有着密不可分的联系，通过布光可以让动画画面更具有表现力，因为在动画场景中无论是主体物还是道具及建筑群在光源下，暗面和亮面都是交替存在的，这就造成视觉上的丰富感。而现如今，光在动画场景中的功能和所表达的信息不再单一，场景中对光的使用和寓意也同样多样、深刻。
黑色和白色是相对立的两种颜色，当这两种颜色同时出现时就会造成较大的视觉反差，从而表现出比较明显的紧张感。而灰色是介于黑白之间的颜色，对于黑白两色起到一定的调控作用。在影片画面中如果灰色面积扩大，会使黑白两色之间的距离拉长，在视觉上就会产生舒适和柔和感。而光影就是通过这三种颜色强弱的运用来进行表达的。
在光影的运用上，两个作品选择了夜间及黄昏时的效果图，这样通过背景和灯光的效果，亮部和暗部的占有面积会多一些，灰色部分面积的减少会让整幅画面的明暗对比更加强烈，视觉的反差感会增强，从而在画面中表现更多神秘、梦幻的氛围，让受众有更多的想象空间。
在进行动画场景设计之前，需要确立自己的创作方法。首先是故事背景的构思及确立，其次依据现实中的参照物进行创新，在定好场景风格后再进行创作，最后再通过细节的添加和调整来达到我们想要的效果。当然这种设计方法不是固定的，每个动画师都有自己喜欢的设计流程，但这也需要设计师在此基础上去寻找适合的创作方法。
（一） 故事背景的构思及确立
在进行创作之前，首先要构思好场景所处的环境及故事背景，因为在设计时，设计师不仅是简单地去设计它的形式，更是要通过内容来将场景画面进行升华，让画面更有故事性和联想性，加强创作者和受众的交互，以达到情感上的共鸣。而且更加重要的是，确立故事背景后，在创作的时候会有方向感，这样在前期创作中，适度地缩小创作范围也会更加有利于效率的提升。笔者在创作《浮云阁》时，构思的故事背景是这样的：在西部的雪山上，有一座阁楼，这座阁楼由四根通天柱支撑，还有一道很长的可以通往阁楼的石梯。没有人知道这座阁楼具体的方位，但相传，浮云阁会在黎明降雪之时出现，又会在落日之时消失，进入阁中会看到自己的过去和未来。在作品《苍穹计划》创作之前，所设定的背景为：在未来，科学技术高速发展，但是自然灾害频繁发生，地震、海啸、泥石流等给人类造成了巨大的损害和伤亡。有关学者和专家研究表明，这是人类过度开采和占据自然资源造成的。为了解决这个问题，各个国家首脑联合商讨并决定开启苍穹计划，开始利用空中资源，在空中搭建适宜人类生存的环境，减少对土地的使用，以确保大自然有充足的时间自我修复。由此可见，只有提前设定好故事背景，才能更准确地去表现画面中的内容。
（二） 在设计时要注重对现实生活的参考
确立好故事背景之后，在进行设计和构思之前，要注意参考现实生活，这样会让观众在观看时更具有沉浸感和代入感。画面一旦出现身边所熟悉的事物，就会让受众在欣赏时更加投入，更容易相信画面内容，使体验更加真实。
例如在作品《浮云阁》的设计中，笔者以中国的古代阁楼建筑、灯笼的样式以及石柱的种类为参考进行创新设计，并且搜集了大量北京、西安的古建筑图片，以此为灵感来源进行二次创作。这样在设计时会减少错误和奇怪的造型，避免让受众产生怀疑，这种参考的意义还是十分重要的。
在作品《苍穹计划》中，画面中各种建筑群和飞机航空站也是以现实生活中的建筑群体为依照，这些充满未来和科幻气息的建筑及飞行器，都是以各大城市中的建筑为原型来进行创作的。
（三） 场景设计构思以及风格的确定
在故事背景以及主要参考确立后，要在此基础上开始确定大体的场景风格以及前期的布局。在这个过程中，设计师需要在已有范围的基础上进行大量的头脑风暴，通过想象和思考，以使作品更加具有创新性、更加新颖。不同的动画设计师绘制场景的方式方法不同，例如，日本动画大师宫崎骏在绘制场景时往往会用线条将其勾勒出来。而迪士尼动画大师汉斯·巴赫尔在绘制场景时则喜欢用电脑，用大面积的色块来表示各种元素。在创作《浮云阁》时，笔者想让画面更加梦幻和朦胧，因此在设计其中的阁楼、灯笼、楼梯以及柱子的纹理时没有特别写实，而是偏向卡通风格。而在创作《苍穹计划》之前，笔者想让画面更加写实一些，因此在设计建筑群、航天站、飞行器时会让它们更加具有真实性，从而更加震撼，在视觉上也更加具有冲击力。笔者主要利用三维软件Blender进行创作，这是一款综合性很强的新型三维软件，这款软件可以独立完成建模、节点的操控、展uv、灯光以及背景的添加，并且可以进行渲染，然后结合贴图软件Substance Painter 以及平面设计软件Photoshop进行调整完成。
（四） 通过细节来把控动画场景氛围
一部好的动画场景作品，既需要让观众欣赏其优良的视觉效果，也需要进行氛围情感的表达。动画场景的绘制不是简单地将故事背景画下来，而是需要从多方面进行考究，不仅需要通过不同的角度、透视、颜色等技巧来表达意图，更要注重通过细节来使画面更加丰富，更具有内容。这些看似不起眼的细节元素设计会让整幅画面锦上添花，而正是这些细节会让场景的氛围更加统一。在这两个作品中，细节的添加主要是在前期建模时对道具、纹样的设计以及后期运用Photoshop 进行光源的调整以及元素的使用，以便于达到最初设定的画面效果。
在作品《浮云阁》中，阁楼、石柱、窗户和围栏中都有很多笔者设计的花纹样式，而无论是建筑中的花纹样式还是围栏上的搭建，这些都是以中国古代的云纹为参考进行创作的。例如石柱上的圆形云纹样是以汉代的云气纹、卷云纹、云兽纹等云纹形式为参考设计出来的，这会使建筑整体看起来没那么空洞。而在作品《苍穹计划》中，后期也加入了大量的科技元素在里面，这些添加的科技灯光、图标以及亮屏效果都会加强画面的真实感，而这些细节的添加也使得画面的氛围效果更加和谐。
本文对动画领域中动画场景的设计进行探讨，对动画场景的构图、色彩、光影等方面举例分析研究，并且以笔者的实践作品为例对动画场景的设计构思方法进行了讨论。优秀的动画场景往往是动画师们精心设计出来的，因此这些优秀的动画场景带给我们的不仅是精神上的愉悦，更是视觉上的盛宴。当然，要想更深地认识这一行业还需要更多的理论知识和手绘实践，而动画场景设计作为一种新型的艺术门类，具有很强的包容性，在以后的发展和研究中具有无限的可能。
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