论紫砂壶作品《青莲》的创新造型艺术

时间：2023-02-24 14:25:06 来源：千叶帆本文已影响人

邵海萍

紫砂壶在中国传统艺术世界中十分独特。许多传统艺术形式随着时代的发展早已淡出人们的生活，被置于博物馆中成为历史的纪念，而紫砂壶则不同，从明朝正德年间诞生至今，紫砂壶已经走过了五百多个春秋，一直到今天人们仍然认可它的泡茶性能，所以在当代，紫砂壶艺术产业相当繁盛，并拥有着极大的创新潜力。

此件《青莲》在泥料的选择与造型的塑造上均有打破传统之意，然其创作又离不开传统作为支撑。本人对此壶进行了分析，一方面通过创新之处说明作品的艺术个性，另一方面则结合传统工艺视角说明紫砂壶创新的基本理念。

在中国传统文化中，莲花是高洁的隐士，代表了中华民族的精神文明追求，故常出现在各种传统艺术创作之中。紫砂壶不仅是一种泡茶的器具或是供人们观赏的艺术品，还具有陶冶情操的文化功能，因此紫砂壶创作者对莲花这一主题也是非常关注的。

紫砂壶艺术世界中的莲花壶十分多样，可以概括为以下几种特点：首先，在泥料选择上，莲花壶通常以红色或淡黄色居多，前者可代表莲花作为花卉的娇美姿态，后者则象征着莲花的清雅气度；
其次在造型上，莲花壶通常为圆形，这是与莲花的自然形态十分接近的一种器型，能够保证作品的形象感，同时也可代表莲花的柔和之美；
最后，在纹样设计上，形成了独特的莲花纹，专门用于表现莲花花瓣的纹理，使莲花的形象更加逼真，显示出紫砂壶创作的自然美追求，在工艺的组合中，也能看出紫砂壶创作的模仿能力和对于美的提炼能力。

此壶既然名为“青莲”，那么传统的红、黄之色便不再适用了。“紫砂泥常被称作‘泥中泥，岩中岩’，其本身色彩缤纷，包括红泥、紫泥、绿泥、段泥等。”[1]不同的泥料烧制出的颜色与质感大不相同，构成了丰富多彩的紫砂壶世界。此壶所用的泥料在烧制后呈青灰色，这种色彩偏冷，独有一种清爽之美，如荷塘清风，其所能带给人们的是关于青莲气质的联想。泥料不仅色彩独特，其中的砂质纹理也十分分明，更有朴素和真实之美，在砂粒的点缀下，作品显示出纯粹的、原生的美感，正是那“清水出芙蓉，天然去雕饰”。在泥料质感上，创作者仍是一丝不苟，壶体表面光洁细腻，淡淡的光泽更衬托出青莲之“清”，烘托出作品独特的气质。

在造型上，创作者首先遵循传统风格，将壶体打造成圆形，并参考了合欢壶的造型特征。壶身比较宽大圆润，呈上下对称的形态。上下两部分均可见明显的弧度，在上部形成了自然下落的肩部，姿态放松舒缓；
在下部则形成四周上扬之势，有灵巧风韵。这种上下对合的结构是合欢壶的典型特征，创作者充分借鉴了经典造型，使作品在张扬个性的基础上实现对传统的继承。

壶身设计的独特之处在于上下对合所形成的那条线。传统的合欢壶是一条利落的带有弧度的线条，而此壶中的这条线则是波浪形的，在上下平整壶面的衬托下显得格外出挑。这条线是创作者对荷叶边的模仿，在壶中形成了均匀的起伏，使作品更加生动，同时也带来了节奏美，让人们更能感受到莲花的生命力，想象到其在池塘中随风轻摇的曼妙姿态，增强了作品的审美维度。

圆形壶盖造型简单，与壶身完美相融，保证了整个壶体结构轮廓的完整性。壶嘴位于一侧壶身上半部，略带弧度，与壶身平面衔接，过渡自如。环形把手的下端自壶身线条处自然向外延伸，并向上反转与壶身衔接，衔接后又延伸出一条段，犹如莲花藤曼，不仅具有实用性，也将作品衬托得更为鲜活，同时也是作品创新结构的重要组成部分之一。壶盖中央的壶钮为半环形，两侧分别带有图案，形成如意造型，为作品增添了一层美好的寓意，同时在形态上能够与把手对称起来，不显突兀。

壶身上部及壶盖上带有图案，采用陶刻工艺打造而成，均为简单线条勾勒而成，几条小鱼在其中快乐地穿梭，壶盖连同壶身上则是浅浅的莲花图案，表现的是莲花在池塘水面上的倒影，整件作品的空间感与意境感立刻显现出来，这种构建的方式无疑也是作品的创新之处，创作者并不局限于对青莲的表现，而是通过多角度、多场景赋予人们丰富的联想，让人们有参与创作的感觉，能够更好地感受作品的创新之美。

“紫砂陶发展至今，其每一步都源于以社会环境为基础，以文化艺术为背景，以社会需求为动力。”[2]此件《青莲》的创新是建立在优秀的紫砂壶传统之上的，无论是从其主题的选择，还是泥料、造型的打造，都能看出创作者对传统的自觉继承。因此，紫砂壶的创新并不是单纯探寻艺术新模式，对激发紫砂壶传统工艺活力也发挥着重要的作用。

《青莲》是一件将古风与创新之风完美融合的紫砂壶作品，本文首先探讨了莲花壶的艺术渊源，在此基础上说明了《青莲》的创新之处，并最终揭示出紫砂壶创新的重要意义。当代紫砂壶艺术拥有更为广阔的发展空间和更多创作的可能，以优秀传统为扎实根基，定能更加辉煌。

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