影视剧片头视觉艺术设计结构与研究
时间：2020-04-17 05:22:35 来源：千叶帆 本文已影响人
摘 要：对于数十集以至百多集的影视剧作品，影视观众对于片头开始的那几分钟时间是漫不经心的，大多数观众都会过滤掉那一部分，等待着直接进入影视剧故事情节的开始。可以说，影视剧片头仅有艺术视听美感是不够的，还需要剧情中精彩情节或寓意的烘托，在影视剧片头图层结构的画面结构上强化影视故事剧情的诉求。在时间轴结构上，以宏观与微观相互兼容的时空设计理念，将整部影视剧和每一集影视剧的视听景观相互融合映衬，才能赢得观众对影视片头的情感认同。
关键词：影视片头；设计结构；视觉艺术；影视剧情
中图分类号：G642 文献标识码：A
随着影视剧制作的发展，影视剧制作的视觉包装手法更为多样化，影视剧片头设计的内容与表现形式也越来越缤纷多彩。在影视剧片头的设计中，设计者更为注重把握影视片的种类、主题、地域文化背景、科学技术发展以及受众的审美喜好、精神追求等因素，无论是从视觉设计还是镜头语言或是观影氛围的渲染方面都尽可能去追求最大诉求，不仅运用了传统的镜头语言，而且更加充分地借鉴了现代视觉设计中的形式表达方式，从而给观众带来了越来越多的极具创意的影视剧片头作品。
然而，对于数十集以至百多集的影视剧作品，就影视观众而言，影视剧片头开始的那几分钟时间是漫不经心的，大多数观众都会过滤掉那一部分，等待着直接进入影视剧故事情节的开始。为了迎合观众对影视片的娱乐需求，电视机制造商还对电视机收视网络影视剧增加了自动删除片头片尾的功能。而有些影视剧网站干脆删除影视片的片头片尾，以求网民的点击率。这不能不说是影视剧片头视觉艺术设计创作在取得耀眼成功的同时所留下的极大遗憾。
影视观众对于影视剧片头所产生的持续的过滤效应，不得不引起影视片头设计者的深沉思考。本文拟从影视剧片头视觉艺术设计的结构上进行一些探索和研究，以抛砖引玉。
一、影视剧片头图层结构的画面设计
影视剧片头的图层结构是多个影视图形、图像、文本等主题表现元素在同一时间段上的层叠关系。有的影视后期编辑软件（如EDIUS）还把视音频、视频、音频轨道以及字幕轨道为层叠层次进行处理。一般说来，影视片头在同一时间段上有多个图层。被置于影视画面最前面的图层称为前景图层，而被置于影视画面最后面的图层称为背景图层。画面背景用以表现主体所处的情境，其设计元素可以是影视剧中的视频片断或动画、图形等，以衬托主体、展现内容、营造气氛，增强艺术效果和感染力。而画面前景则具有暗示作品内容、强化作品风格、性质的作用。其设计元素也可以是影视剧片中的视频片断或动画、图形等。设计者运用图层结构以艺术化的画面和字体的演變来呈现影视作品的主题、风格和内容，体现出片头视觉艺术的微观设计理念和水平。
由于影视片头在叙事功能方面远远不及影视剧故事情节本身，因而观众更希望从影视剧片头美的画面和美的音律中，追逐到影视剧片中美的故事剧情。不言而喻，作为影视剧片头，就必须具备“剧”的特质。影视剧片头缺失了“剧”的特质，就缺失了影视剧与观众的情感联系。
例如，在一部曾经热播的都市情感剧的片头中，最开始的两秒钟，是一个以紫红色色块为背景图层的闪烁着数个明暗不同的圆形特效，衬托出前景图层中的艺术化了的作品名称的字幕画面。继而，除了字幕外，前景图层是通过抠图技术逐一相间展现的个体或群体主演们的静态形象。而背景图层则对应着淡入淡出的影视剧情节中的动态画面、或紫红色色块、或淡蓝色色块、或蓝红渐变色块等，并在左右黄金分割线附近适时的点缀了一划而过的耀眼的直线型特效。而最后一个画面，则是以粉红色色块衬底，凸显出艺术化了的作品名称，企图用“心型”片名字幕向观众述说那说不完道不尽的爱情，意在以视觉艺术设计之美描绘出找寻真爱与尊严的故事。可以说，这部都市情感剧的片头在视听艺术设计方面是真正的上乘之作。可惜，它缺失的正是“剧”的特质，没有了影视观众渴求的叙事情节之美。尽管片头的背景画面有着淡入淡出的影视片中的精彩画面，却没有蒙太奇语境的联系，让观众不解其意。如果把前景图层展现的个体或群体主演们的静态形象，构思成找寻真爱与尊严的“微故事”情节，或是背景画面嵌入蒙太奇语境联系着的影视片中的精彩画面，那么不是更能呈现影视作品的主题、风格和内容，更加完美吗？
所以说，影视剧片头仅有艺术视听美感是不够的，还需要剧情中精彩情节或寓意的烘托。影视片头的视听艺术设计的叙事情节之美是引起影视观众对整部影视剧产生渴望感的最重要的情感因素。要消除观众对影视片头的过滤效应，就要在影视剧片头图层结构的画面结构上强化影视故事剧情的诉求，音画并包，情艺交融。画面的色彩、字幕的情调、特效的点缀、音乐的节奏与乐曲的旋律都要与影视作品的主题及叙事情节相应地和谐统一，以达到整个影视剧的浑然一体 。并在视觉艺术设计上以“简”突出“美”，无论是画面前景的推出，还是画面背景的更迭，都要从简约中寻觅剧情美的存在。前景画面与背景画面要前呼后应、错落有致，以简约美共同构建起影视剧片头的整体节奏与风格。画面设计要从背景设计和前景设计中寻求创意、构建意境、独树风格，营造起画面片头简约的“微剧情”，唤起观众内心的渴求欲望，激发出情感共振的魅力。让影视剧片头中视听画面的构图美、色彩美、光亮美、节奏美、音效美融入到情节美之中，在观众心中留下深刻的印象，成为人们饭后茶余津津乐道的话题。
二、影视剧片头时间轴结构的画面设计
影视剧片头的时间轴结构是影视剧片头画面构图序列在不同时间段上的顺序关系。时间轴结构支撑着蒙太奇语句的叙说，让观众能够从中感受到影视片头所表达的主题、寓意和意境，透视着影视片头的宏观设计理念和水平。在影视剧片头时间轴结构的画面设计上，其画面大多来自于影视剧片中的精彩视频片段或是一种经过挑选的视听符号。片头的设计要在短短的几分钟内，通过高度概括的情景、激情洋溢的音乐和梦幻般的视觉风格，以更为抽象的意境，特有的节奏感、韵律感和流畅感重新组合起整部影视剧片的叙事结构和时空关系，将影视剧的内容高度抽离、极速浓缩并加以美化。这样，在影视剧片头时间轴画面的序列结构上，主题内容的表达出现了时空关系上的空白与缺失，在情节叙事之间产生了极大的间断性和跳跃性，从而产生了新的蒙太奇含意。其中的逻辑关系、内容的整合，只能由观众去触景生情、发挥想象、产生联想。一方面，画面在影视剧的故事情节中真实存在，在片头中却由于留有的空白产生了想象空间。其中所产生的表意上的虚实相间，重整了观众的感知力，深化了观众的感悟性，加深了观众的期待感。另一方面，影视剧片头将影视剧整体镜语拆分开来，构建起新的视听镜语，搭建起与观众的虚拟交流。而由于观众的文化层次、生活经历和艺术涵养的差异。对于众多的观众而言，除了对影视剧片头的视听设计艺术产生一时的猎奇心之外，剩下的就是片头中给他们留下的空白。对于一部数十集，甚至百多集的影视剧而言，影视片头主题内容在时间轴结构上的时空关系的空白与缺失是非常大的。要在短短的几分钟内，高度概括主题内容，并企图让观众在这短短的几分钟内去心领神会，这原本就是难以办到的事情。再说，随着影视剧续集的播放，重三遍四的让观众去观赏影视剧片中的一成不变的片头，只能让观众大倒胃口。无论是多么熠熠生辉、流光溢彩、曲尽其妙的片头，能让观众欣赏至第三遍，那就不错了。由此可见，影视剧片头主题内容的模糊感受及其每一集一成不变的片头视听画面也是受众对片头产生过滤效应的最为重要的原因。
影视剧片头的制作原本是为了配合影视剧制作的完整性而产生的。影视剧片头通过浓缩剧情精华，表现影视剧的主题内容、内在思想和整体风格。有着固定的模式、重复的镜语和程序化特质。然而，要消除观众对片头的模糊感受和过滤效应，就必须在影视剧片头视觉艺术设计中，从固定中求变通、从重复中求变化、从程序化中求差异。这种变通、变化和差异的变与不变的辩证关系，就是影视剧片头视觉艺术设计的新理念。这种变通理念要求满足以下两个条件：随着影视剧续集的播放，从图层结构的某些图层来看，影视剧片头所表现的主题内容和整体风格没有变。能让观众感受到，它仍然是同一部影视剧的片头。而从时间轴结构上来看，影视剧片头通过某个图层形成的序列所表现的细节内容上有了相对的变化。能让观众感受到，片头在情节叙事上比前一集又有了另外的蒙太奇含意。而这种变通，对于影视后期编辑软件是件非常容易的事情。通过创建影视剧片头模板，用相同的文件名替代前一集的同名文件，就可得到下一集的影视剧片头。可以说，这种影视剧片头视觉艺术设计的新理念，不仅在原则上是合理的，而且在技术上也是可行的。
在视听效果上，给观众的感觉就像是同样的影视片头，但其中的变化又给观众带来了新的蒙太奇含义，这就是消除影视观众对片头过滤效应的视觉艺术设计的新理念。至于哪些视听设计元素可以不变，而哪些视听设计元素可以变，需要根据影视剧的剧情去构思。
例如，片头名称字幕视听画面是表现影视剧的主题内容、内在思想和整体风格的重心所在，要保持不变。色彩、光效、装饰性特效、主题音乐等有着体现整体风格的作用，可以保持不变。而在前景和背景上可进行进一步的创意设计。画面背景可用影视剧本集中的精彩视频片断，展现出本集的内容。而画面前景在整部影视剧片头中保持不变，用其中的影视元素强化作品的整体风格。由于画面背景采用了影视剧本集中的精彩视频片断，从而在影视剧片头时间轴画面的序列结构上，缩短了时空关系上的空白时段，降低了情节叙事之间的间断性和跳跃性，让观众很快地理解了影视剧片头画面的蒙太奇含意，使得观众更加迫切地想观看到影视剧本集中的剧情发展。
影视剧的片尾也可以与片头前呼后应，采取类似视觉艺术设计手法。片尾的画面背景可用影视剧片本集中的与片头错开而又衔接的精彩视频片断，以加深观众的印象，使观众有一种流连忘返的感受。当然，片头也可用前面一集的视频片断，而片尾用后面一集的视频片断。这都需要根据影视剧剧情的特点来创作设计。这种从固定中求变通、从重复中求变化、从程序化中求差异的视觉艺术设计模式，改变了整部影视剧一成不变的片头视听画面设计理念，从影视剧片头的设计结构上达成了整部影视剧与每一集影视片之间的叙事结构及时空关系的有机融合。既能让影视观众从片头结构中感受到整部影视剧高度概括的主题内容和整体风格，又能捕捉到本集影视片中所要描绘出来的动人心弦的故事，从而消除了观众对影视剧片头的模糊感受和过滤效应，让观众从变与不变中感受到影视片头的不断递变着的意境感染力，从而使得整部影视剧从头至尾都与观众建立起了一种经久不衰的情感联系。
三、结语
影视剧观众对于影视剧片头所产生的持续的过滤效应，是一个由来已久的问题。要从根本上解决这一问题，就要融入与众不同的创意设计理念，围绕着影视剧情中精彩情节或寓意，在影視剧片头图层结构的画面结构上强化影视故事剧情的诉求，音画并包，情艺交融。特别是要从固定中求变通、从重复中求变化、从程序化中求差异，随着片集的进展，在时间轴上引进蒙太奇语义的变迁，以唤起观众对片头镜语的深刻理解。从而在变与不变的辩证关系中，实现影视剧片头视觉艺术设计理念的转型升级，释放出影视剧片头视觉艺术设计的创新活力。在宏观与微观的相互兼容的时空设计理念中，烘托出整部影视剧到每一集影视片之间的相互映衬，把影视剧作品的主题、风格、内容，全面而又丰富的呈现给观众，为观众增添美好的视觉体验，让观众从变与不变中感受到影视剧片头精彩美妙的视听景观。
参考文献：
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[2] 徐健民.影视作品的片头创意制作及分析[J].艺术与设计（理论），2010（04）：257-259.
[3] 赵佳，陈新华.浅谈影视片头的视觉创意表达[J].电影评介，2011（3）：26-28.
作者简介：
张默（1988-），男，土家族，湖北恩施人，硕士，教师，助教，广播电视编导专业，主要从事广播电视艺术方向的研究。
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