刘锡文谈写作_谈叶圣陶《夜》的闭锁式结构

时间：2019-02-11 05:34:33 来源：千叶帆本文已影响人

　　摘要：融戏剧的闭锁式结构于小说的创作之中，这在小说的结构安排中是很独特的。无论是时间、地点，还是人物、事件均都和戏剧的闭锁式结构相一致，给人以耳目一新之感。小说《夜》为我们所展示的戏剧的闭锁式结构形式也正是本文所要探讨的。
　　关键词：叶圣陶小说戏剧闭锁式结构探讨
　　
　　《夜》是著名作家、教育家叶圣陶的短篇小说代表作。这篇小说很是特别，它不仅有两条线索，而且这两条线索又同时在同一地点展开及发展。明线（老妇人――静夜守候――询问阿弟――承担责任）的发生及发展在“一幢一楼一底的屋内”（人物：老妇人、小外孙、阿弟。事件：等待阿弟及阿弟的叙说）；暗线（女儿女婿――革命被捕――惨遭杀害 ――遗书寄情）的发生及发展同样也是在“一幢一楼一底的屋内”（人物：阿弟、老妇人、小外孙。事件：阿弟回忆老妇人女儿女婿被害的经过）。这就是说，无论是老妇人的“等待”，还是阿弟的“回忆”均限定在“一幢一楼一底的屋内”，人物也就是老妇人，小外孙和阿弟三人，时间是深夜，也就是三四个钟头。从人物、时间、地点、事件的基本要素来看，是符合戏剧结构“三一律”的要求的。因为小说的主要情节是通过“回忆”来完成的，又使小说具有了戏剧的闭锁式结构的形式。
　　戏剧的闭锁式结构除了符合“三一律”结构的基本要求外，在写法上还有具体的要求，那就是截取生活横断面的写法，不是从头至尾叙述，也不是按时间先后叙述事件发生的全过程，而是从接近高潮的点切入，在叙述的过程中有机地穿插交代以前发生的与高潮有关的生活内容，在有限的时间和空间里，有层次地揭示高潮的过程。从而能收到布局紧凑，结构严谨的效果，并给读者设置悬念，强化作品的感染力。
　　
　　一
　　
　　戏剧无论是剧本或者是演出，总是从第一幕开始的。不过，剧作所展示的生活事迹的内容似乎早已开始，认为第一幕就是一出戏的起点，只是剧本在我们面前呈现的样子。“一出戏的真正起点并不能从剧本开头的那一刻算起，实际上戏剧在一开场，那些由人物命运及人物行动等因素就已经存在于戏剧的情节之中了”①。这就是说，戏剧的开头并非是生活事迹的起始，闭锁式结构的戏剧开头总是从接近高潮的地方写起的。
　　《夜》也是这样。小说一开头就给我们描绘了一幅暗夜图：“一条不很整洁的里里，一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得所有的器物模糊、惨淡，好像反而加浓了阴暗。”②这“暗夜图”向我们暗示的是老妇人所生存的恶劣环境。在这样的环境下，出现了一老一少――老妇人和她的小外孙，焦急地等待着阿弟带回女儿女婿生死存亡的消息。这样的环境，这样的人，又是在等待这样的事，给读者造成的不仅是悬念，而且是不期而至的压抑。
　　小说的开头没有写女儿女婿如何下狱，也没有写老妇人如何让阿弟去打探女儿女婿的消息，而是从老妇人焦急的等待开始。在“昏暗”的环境下，老妇人抱着“号哭”的小外孙，焦急地等待着阿弟。同时由于害怕是噩耗，她便经常出现幻觉：黑夜的运货车奔驰而过，“她就仿佛看见一辆汽车载着被捆绑的两个”；门首有脚步声经过，她就“以为或者就是来找她和孩子的”；邻家门环的响声，“那更使她心头突地一跳”。可以想象老妇人的心情是多么的紧张和恐惧。小说就是在这样的环境和气氛中开始的。
　　
　　二
　　
　　闭锁式结构最显著的特点就是运用了“回顾”式的方法来表现人物性格。而这种“回顾”的关键是“将开场前发生的事件和当前的戏剧动作融会贯通在一起，用因为过去事件造成的‘危机’来显示人物关系和人物命运的巨大变化”③。《夜》也正是如此。小说有近三分之二的篇幅来叙述阿弟的“回忆”。这个“回忆”又巧妙地和老妇人的“等待”以及老妇人听过阿弟的叙说后的内心变化“融会贯通在一起”，完成了老妇人性格的转变――由悲痛到勇敢，由怯懦到无畏。
　　阿弟的“回忆”是从深夜开始的。阿弟趁着深夜人静，找到了一个国民党政府行刑队的士兵，阿弟称他为“那个兄弟”，并好言好语同“那个兄弟”说，有这样两个人，现在，人是完了，求你的恩典，大慈大悲，指点他去认一认他们的棺材。“那个兄弟”起先不从，怕给自己带来麻烦。阿弟再哀求说，这两个人怎样可怜，是夫妻两个，女的有年老的娘，他们的孩子天天在外婆手中啼哭，叫着妈妈，妈妈……请你看老的小的面上发点慈悲心唉！阿弟说到动情处，跪下给“那个兄弟”叩头了。阿弟的言行终于打动了“那个兄弟”的心。“那个兄弟”就引着阿弟向野外走去……最后找到了十七十八号，“一横一竖放着”。
　　阿弟“回忆”之前的情节是老妇人和小外孙在焦急的“等待”，之后的情节是老妇人听过阿弟的“回忆”之后的内心变化。老妇人在“等待”中，她“感觉特别不安，不知道快要回来的阿弟将怎么说”。阿弟的“回忆”，老夫人先是“感觉心胸被压得太紧结了”，继而老妇人愤怒了，“我不想什么了……”“ 怕什么呢？……”“我只恨……”听过阿弟的“回忆”后，老妇人“觉得勇敢地再担负一回母亲的责任了”。这三个情节均是围绕着女儿女婿的事展开的。也就是说女儿女婿的事将这三个情节“融会贯通在一起”。
　　
　　三
　　
　　戏剧是通过“语言和动作来表现人物的思想感情的真实，来塑造真实感人的戏剧人物形象”④。那么老妇人的性格转变靠得是什么呢？它显然不是靠小说在纵的情节上的发展来揭示的，因为故事在纵的情节上的发展进行缓慢，除了阿弟的“回忆”外，老妇人就一直在“一幢一楼一底的屋内”，情节几乎没有什么进展。所以，作者主要是在横的铺叙上下功夫，把人物的心理描写、环境描写、细节描写，写得具体、细腻、生动。这些描写，不仅丰富了小说的表现手法，而且也对老妇人的性格转变起到了关键性的作用。在这一点上，单靠小说在纵的情节上的发展是无法办到的。
　　老妇人的心理活动是她性格转变的根本原因。开头写幻觉，老妇人的脑海里“涌现着雾海似的迷茫的未来”，她担心这“雾海”里有“猛兽”或“陷阱”。在阿弟“回忆”女儿女婿被害的过程中，老妇人的心理活动更是剧烈，时而“眼睛张地可怕地大”，时而“凄然垂下眼光看手中的孩子”。当听到“十七十八号是他们俩”时，她“脸色凄惨眼眶里充着仅有的泪”。阿弟把女儿女婿写好了的字条念给老妇人听：“儿等今死，无所恨，请勿念。恳求善视大男，大男即儿等也。”⑤老妇人听后，她在一刹那不但看明白了那个字条，而且“渗透了里头的意义”。这是老妇人“爱”和“恨”的流露，她爱那“肩并肩的活泼可爱的两个”，她恨“那该死的东西”，“爱”和“恨”的交织，使她内心充满了反抗的力量。
　　老妇人所处的环境是她性格转变的外在动力。作者给我们描绘了一个极其阴暗、惨淡、可怕的夜晚:幽暗的“里里”，昏暗的“灯光”，模糊惨淡的“器物”，都使人感到环境的阴森可怕，随时都可以使人晕倒，老妇人怕得几乎连灯都不敢点，一点灯“反而加浓了暗淡”。在这样的环境里，发生了一老一小的悲苦的故事。环境描写与故事情节、人物形象显得非常和谐，很好地衬托了老妇人的思想性格。
　　细节的描写也是不能忽视的，它对老妇人性格的转变也起到了一定促进作用。如一摊血的描写，在文本中出现了三次。第一次，“在黄晕的灯光里”，“仿佛看见隐隐闪闪的好些形象”，“仿佛看见鲜红的一摊”。第二次，在“完全一片黑”的情况下，“隐隐闪闪的那些形象还是显现，鲜红的一摊还是落山的太阳一般似乎尽在那里扩大开来”。第三次，“灯焰似乎在化得大，化得大――啊，一摊血！”这三次出现的一摊血，是老妇人在失去女儿女婿后，极度的悲痛，以至精神有些恍惚，眼前出现的一种幻觉。这幻觉为老妇人性格的转变埋下了伏笔。另外，小孩的哭叫“妈妈呀”这个细节，“搭，搭，搭，叩门声是他们特别的调子，开进来，是肩并肩的活泼可爱的两个”这个细节，都前后分别出现了两次，这在小说的闭锁式结构中都起到了一定的作用。
　　作者简介：刘高峰，男，河南焦作师范高等专科学校中文系讲师。
　　
　　①③王耀辉：《文学文本解读》，华中师范大学出版社，１９９９年版，第１８７页，第２１７页。
　　②⑤叶圣陶：《中国现当代著名作家之库・叶圣陶代表作》，河南人民出版社，１９８７年版，第１５３页，第１６２页。
　　④郭美莺：《戏剧人物形象的塑造》，《福建艺术》，２００４年，第４期。

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