[台湾地区推理漫谈] 台湾地区
时间：2019-02-22 05:31:44 来源：千叶帆 本文已影响人
天蝎小猪 天蝎小猪 一旦对台湾地区的推理小说发展稍加关注，我们便会发现有一位叫“冷言”的作家很特别。这里的“特别”主要有两层含义：首先是表面上的，“冷吉”毋庸置疑是一个怎么看都觉得奇特的笔名，作为“冷言冷语”的前半部分，“冷言”本身有着中性偏贬义的色彩，而“冷”字又多少予人以难以亲近的冷静淡漠况昧，对于从事推理小说这一大众文学样式创作、期望有尽可能多的读者来购买阅读其作品的作家来说，取这样的名字还真是不讨巧呢；另一面则是深层次的。笔者将在下文中进行比较多的阐释。
一旦对台湾地区的推理小说发展稍加关注，我们便会发现有一位叫“冷言”的作家很特别。这里的“特别”主要有两层含义：首先是表面上的，“冷吉”毋庸置疑是一个怎么看都觉得奇特的笔名，作为“冷言冷语”的前半部分，“冷言”本身有着中性偏贬义的色彩，而“冷”字又多少予人以难以亲近的冷静淡漠况昧，对于从事推理小说这一大众文学样式创作、期望有尽可能多的读者来购买阅读其作品的作家来说，取这样的名字还真是不讨巧呢；另一面则是深层次的。笔者将在下文中进行比较多的阐释。
上世纪90年代中后期，台湾地区主流媒体正式介八本土推理的发展，其标志性事件就是1998年第三届百万小说奖(奖金100万新台币)的征稿意向定为推理小说，一时间台湾地区的原创热潮几乎升至顶点，计有56部作品参赛。数量之多堪称空前。尽管当届大奖由于评审方的美学标准太过偏向纯文学而颇遭有志推理创作的人士诟病，但毕竟吹响了推理小说的地位绝不输于正统文学作品的号角。当届大奖叉被称作“时报长篇推理小说奖”，它的里程碑意义在于开启了该地区长篇推理创作出版的“新浪潮时期”，2000年前后的台湾地区推理长篇在数量和质量上都出现了很大的飞跃。恰逢这一盛事的推理作家除了业已成名的余心乐、蓝霄、既晴外，还有包括冷言在内的一众名不见经传的年轻面孔，当时这四位交出的参赛作品分别为《命案的版本》《光与影》《魔法妄想》(出版时改名《魔法妄想症》)和，《零下17℃》。后来，蓝霄在给冷言的《上帝禁区》所撰写的书评中，曾提及其时这位“推理新鲜人”带给他的印象是“浑身充满本格推理细胞”，而此一最初感觉直到最近冷言凭借生平长篇第四作《反向演化》入围第二届岛田庄司推理小说奖决选时也始终未变，这便是冷言在深层次上的特别之处。硇∷担�皇奔涮ㄍ宓厍�脑�慈瘸奔负跎�炼サ悖�朴�6部作品参赛。数量之多堪称空前。尽管当届大奖由于评审方的美学标准太过偏向纯文学而颇遭有志推理创作的人士诟病，但毕竟吹响了推理小说的地位绝不输于正统文学作品的号角。当届大奖叉被称作“时报长篇推理小说奖”，它的里程碑意义在于开启了该地区长篇推理创作出版的“新浪潮时期”，2000年前后的台湾地区推理长篇在数量和质量上都出现了很大的飞跃。恰逢这一盛事的推理作家除了业已成名的余心乐、蓝霄、既晴外，还有包括冷言在内的一众名不见经传的年轻面孔，当时这四位交出的参赛作品分别为《命案的版本》《光与影》《魔法妄想》(出版时改名《魔法妄想症》)和，《零下17℃》。后来，蓝霄在给冷言的《上帝禁区》所撰写的书评中，曾提及其时这位“推理新鲜人”带给他的印象是“浑身充满本格推理细胞”，而此一最初感觉直到最近冷言凭借生平长篇第四作《反向演化》入围第二届岛田庄司推理小说奖决选时也始终未变，这便是冷言在深层次上的特别之处。
冷言，本名林威克，1979年生于台湾台北，现为高雄医学大学牙医学博士生，和比他大12岁的蓝霄是同行。以时报长篇推理小说奖为契机，冷言结识了余心乐、蓝霄、既晴、杜鹃窝人、光正堂等人，通过与他们的多次交流讨论，他对原创推理的发展前景和推理小说本体的特点也有了自己的认识。冷言曾这样说道：“这里想谈的问题是我能够做些什么，而不是我应该做些什么。我相信在推理这个小圈圈里努力的人，能力虽然有所不同，但是喜爱推理小说的心情应该是不相上下的。有能够架设网站的人、有能够管理网站的人、有能够写出专业评论的人、有能够写出大部分读者心声的人、有从来不发言默默支持的人、也有并非出于恶意勇于表达意见的人。对我而言，我能够做的事只有默默写作，绞尽脑汁写一些或许会被读者喜欢的推理小说。”而他确实也是这么做的，一直守着那一份寂寞，默默地从事着推理创作，而且只为创作――我们极少看到他发言写书评(据了解，他给推理小说撰写的导读、解说不超过个位数，连署名推荐的次数都屈指可数，大概只有他十分推崇的绫进行人、松冈圭佑等极个别作家在出版繁体中文译本时曾获其背书好评，这与其他作家的一手搞创作、一手写评论的境况是大相径庭的)，更甚少见到他参加推理聚会，一如他的笔名般“孤冷”。
冷言，本名林威克，1979年生于台湾台北，现为高雄医学大学牙医学博士生，和比他大12岁的蓝霄是同行。以时报长篇推理小说奖为契机，冷言结识了余心乐、蓝霄、既晴、杜鹃窝人、光正堂等人，通过与他们的多次交流讨论，他对原创推理的发展前景和推理小说本体的特点也有了自己的认识。冷言曾这样说道：“这里想谈的问题是我能够做些什么，而不是我应该做些什么。我相信在推理这个小圈圈里努力的人，能力虽然有所不同，但是喜爱推理小说的心情应该是不相上下的。有能够架设网站的人、有能够管理网站的人、有能够写出专业评论的人、有能够写出大部分读者心声的人、有从来不发言默默支持的人、也有并非出于恶意勇于表达意见的人。对我而言，我能够做的事只有默默写作，绞尽脑汁写一些或许会被读者喜欢的推理小说。”而他确实也是这么做的，一直守着那一份寂寞，默默地从事着推理创作，而且只为创作――我们极少看到他发言写书评(据了解，他给推理小说撰写的导读、解说不超过个位数，连署名推荐的次数都屈指可数，大概只有他十分推崇的绫进行人、松冈圭佑等极个别作家在出版繁体中文译本时曾获其背书好评，这与其他作家的一手搞创作、一手写评论的境况是大相径庭的)，更甚少见到他参加推理聚会，一如他的笔名般“孤冷”。
冷言的这种小小坚持，使得其在台湾地区推理界宛若“寂寞高手”一样的存在，而他的作品多次入围大奖却无缘桂冠的“可惜”经历或许也与此有关。2003年的短篇小说《空屋》参加了首届人狼城文学奖，虽然赢得读者网络票选第一名，却连个安慰性质的佳作奖都没有获得。翌年，他以校园推理短篇作《风吹来的尸体》再次闯入第二届人狼城文学奖的决选，还只是以准优胜饮恨而归。2005年，第二本长篇小说《上帝禁区》叉在第六届皇冠大众小说奖的决选前落败。2007年，冷言挟全新长篇《铠甲馆事件》卷土重来，却只进入同一奖项的初选就折戟沉沙。相似的状况又在2011年重演，冷言的第四部长篇作《反向演化》最终惜败给香港作家陈浩基的《遗忘-刑警》而没有拿到岛田奖。真可谓“成也萧何，败也萧何”，太过坚持自己创作理念的结果是，在台湾地区的成名推理作家中，冷言成了当之无愧的“无冕之王”。
冷言的这种小小坚持，使得其在台湾地区推理界宛若“寂寞高手”一样的存在，而他的作品多次入围大奖却无缘桂冠的“可惜”经历或许也与此有关。2003年的短篇小说《空屋》参加了首届人狼城文学奖，虽然赢得读者网络票选第一名，却连个安慰性质的佳作奖都没有获得。翌年，他以校园推理短篇作《风吹来的尸体》再次闯入第二届人狼城文学奖的决选，还只是以准优胜饮恨而归。2005年，第二本长篇小说《上帝禁区》叉在第六届皇冠大众小说奖的决选前落败。2007年，冷言挟全新长篇《铠甲馆事件》卷土重来，却只进入同一奖项的初选就折戟沉沙。相似的状况又在2011年重演，冷言的第四部长篇作《反向演化》最终惜败给香港作家陈浩基的《遗忘-刑警》而没有拿到岛田奖。真可谓“成也萧何，败也萧何”，太过坚持自己创作理念的结果是，在台湾地区的成名推理作家中，冷言成了当之无愧的“无冕之王”。
应该说，自打冷言因为受绫进行人馆系列影响，而决心投身推理小说创作之始，他就建立起了略显固执而排他的创作理念，即矢志于书写最正统的“台地化”本格推理长篇，哪怕这样的作品仅仅是“或许会被读者喜欢”。在很多读者和评论家眼中，相比短篇作品而言，长篇甚至巨篇的刨作是最能衡量一位推理作家水平的标尺。对于在推理文学方面没有悠久历史积淀和背景文化传统的台湾地区来说，几乎每一位作家都会选择在自己的长篇作品中尝试不同的主题、不同的风格、不同的手法来促使自己的笔触尽快赶上其他地区(尤其是日本)的商质量作品，比如既晴、宠物先生等人都能适度解读最新的推理创作观，把住推理新世代的主动脉，将越来越多的新主题新题材引入各自的作品系谱，在诡计设计、结构设置、素材遴选、元素运用诸方面予以创新。而与他们不同的是，冷言则依然故我，一如既往秉持的是将本格至上的最纯粹古典文风“台地化”译写的理念，也因此其长篇作品尽管在内容上融人了大量台湾本地独有的历史文化图景，读者在阅读过程中却仍能找到不少经典名著的影子，仿佛冷言根本只是在撰写多部“致敬之作”似的。如《上帝禁区》之于《占星术杀人魔法》、《杀人双曲线》，《零下17℃》、《铠甲馆事件》之于“馆系列”，《反向演化》之于卡尔的历史推理和柯南・道尔的冒险小说。另外，如上所述，冷言不像台湾地区的其他作家那样热衷于校园不可能犯罪、架空本格推理的创作，而是将该地区过去发生的一些历史事件和特殊案例与作品的本格主旨紧密结合(如《铠甲馆事件》对日据时期“淘金热”的刻写，再如《反向演化》对荷据末期郑成功攻台海战的回溯等等)，在诡计、动机、视点等关键要素的设计上颇费工夫(甚至作品的取名都有一定的寓意)，从而打造出有着深深本地烙印的“台式本格长篇”。这也是他独到而令人钦佩的地方。
应该说，自打冷言因为受绫进行人馆系列影响，而决心投身推理小说创作之始，他就建立起了略显固执而排他的创作理念，即矢志于书写最正统的“台地化”本格推理长篇，哪怕这样的作品仅仅是“或许会被读者喜欢”。在很多读者和评论家眼中，相比短篇作品而言，长篇甚至巨篇的刨作是最能衡量一位推理作家水平的标尺。对于在推理文学方面没有悠久历史积淀和背景文化传统的台湾地区来说，几乎每一位作家都会选择在自己的长篇作品中尝试不同的主题、不同的风格、不同的手法来促使自己的笔触尽快赶上其他地区(尤其是日本)的商质量作品，比如既晴、宠物先生等人都能适度解读最新的推理创作观，把住推理新世代的主动脉，将越来越多的新主题新题材引入各自的作品系谱，在诡计设计、结构设置、素材遴选、元素运用诸方面予以创新。而与他们不同的是，冷言则依然故我，一如既往秉持的是将本格至上的最纯粹古典文风“台地化”译写的理念，也因此其长篇作品尽管在内容上融人了大量台湾本地独有的历史文化图景，读者在阅读过程中却仍能找到不少经典名著的影子，仿佛冷言根本只是在撰写多部“致敬之作”似的。如《上帝禁区》之于《占星术杀人魔法》、《杀人双曲线》，《零下17℃》、《铠甲馆事件》之于“馆系列”，《反向演化》之于卡尔的历史推理和柯南・道尔的冒险小说。另外，如上所述，冷言不像台湾地区的其他作家那样热衷于校园不可能犯罪、架空本格推理的创作，而是将该地区过去发生的一些历史事件和特殊案例与作品的本格主旨紧密结合(如《铠甲馆事件》对日据时期“淘金热”的刻写，再如《反向演化》对荷据末期郑成功攻台海战的回溯等等)，在诡计、动机、视点等关键要素的设计上颇费工夫(甚至作品的取名都有一定的寓意)，从而打造出有着深深本地烙印的“台式本格长篇”。这也是他独到而令人钦佩的地方。
正所谓“失之东隅，收之桑榆”，冷言将自己更多的创新触角伸向了短篇创作，这使得他那四部长篇以外的作品呈现出完全不同的瑰丽风貌。如《空屋》，前半部分讲少男少女通过在空地上留暗号、互通情愫，俨然是“日常推理”的描写方式；后半部分文风丕变，绑架、囚禁等内容的出现使得作品呈现出犯罪小说的特色。再如短篇处女作《你不乖》，以倒叙推理的写作手法和特殊的诡计设计，讲述了成年男女的感人情意。而以《墙中的女人》为首的一系列作品，则熔幽默、惊悚、怪奇、荒诞等多种元素于一炉，成功缔造了神秘的古物店老板这一奇特形象。又是别样的推理风情和故事韵味。
正所谓“失之东隅，收之桑榆”，冷言将自己更多的创新触角伸向了短篇创作，这使得他那四部长篇以外的作品呈现出完全不同的瑰丽风貌。如《空屋》，前半部分讲少男少女通过在空地上留暗号、互通情愫，俨然是“日常推理”的描写方式；后半部分文风丕变，绑架、囚禁等内容的出现使得作品呈现出犯罪小说的特色。再如短篇处女作《你不乖》，以倒叙推理的写作手法和特殊的诡计设计，讲述了成年男女的感人情意。而以《墙中的女人》为首的一系列作品，则熔幽默、惊悚、怪奇、荒诞等多种元素于一炉，成功缔造了神秘的古物店老板这一奇特形象。又是别样的推理风情和故事韵味。
冷言就是这样的一位“特别”的作家，一个游离于台湾推理主体系之外的“寂寞高手”。
冷言就是这样的一位“特别”的作家，一个游离于台湾推理主体系之外的“寂寞高手”。
(冷言长篇佳作《铠甲馆事件》即将在《推理世界》2012年2A上启动连载，精彩内容敬请期待!)
(冷言长篇佳作《铠甲馆事件》即将在《推理世界》2012年2A上启动连载，精彩内容敬请期待!) 存入我的阅览室
