探寻大美术的境界|境界美术

时间：2019-02-28 05:39:09 来源：千叶帆本文已影响人

　　现代社会，压力和“被自由”随时都存在着，因而追求自由精神的油画家孙新华先生就显得特立独行且引人注目了。在他的作品中我们似乎看不到轮廓清晰的艺术形象，但我们却能透过其画面的不同风格和用笔用色感受到画家心中那股创作的激情，一种原始生命力量的迸发、一种对自由精神的追求、一种对风景艺术的热爱。我们认为，孙先生的作品是一种要靠心灵去解读的艺术。庄子曾说：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。圣人者，元天地之美而达万物之理，是故圣人无为，大圣不作，观于天地之谓也。”也正如孙先生自已所言：“画者，无非心情二字，心为内照，情映外观，首求神韵，次寻气象，三备风格，四熟技法，是为‘天人合一’”。“我喜欢一种大美术的境界，没有太多规矩、太多偏执，没有流派的约束，只沉浸在一种无拘无束的自由状态中，尽情发泄激情和油彩。没有跟风、模仿，只有真实、热情、实干和灵性的碰撞，这就够了”。所以，他认为真正的艺术之美是要静观于万物，在心灵的通透理解之后，不受任何规矩和世俗的束缚，自由地创造，从而将心灵的真实、热情和自由融于画作之中。可见，他的风景艺术是以西方现代油画的形式表现着中国道家“游心于道”的美学思想，他的油画艺术承担着融合中西艺术的文化使命。大者：“有容乃大”。
　　首先，我们能从孙先生的画作中感受到他热情奔放的绘画语言、激动不安的心境体验、立意不凡的艺术形象以及自由多变的艺术风格。在每一次观赏他的画作时，我们就像是正在经历一场暴风雨的洗礼，世间万物仿佛都会在这样的一场具有猛烈冲击力的暴风雨的洗礼之后被惊醒，画面的用色用笔酣畅淋漓，似乎整个世界都沸腾了；又像是正在欣赏一首气宇轩昂的狂想曲，世间万物都随着这一热情奔放、激情四射的旋律将自己的本质力量释放了出来……在孙先生的笔下，作品中的一切好像都找到了重新诠释自已的方法，以一种豪放不羁的态势探寻着大美术的自由境界。
　　在孙先生的画作中，他鲜明的艺术个性是通过其颇具激情的绘画语言来表现的。他秉承着的“无风格亦为风格的”的艺术创作信条，并在其抽象风景画《意象山水》中充分体现出来。我们能从画面中黑与白的交错，油彩的浓与淡，用笔的紧张与放松、急促与缓慢，以及笔触的厚与薄、实与虚中感受到画家作画时一种恣肆淋漓的状态、一种对自我创作思想的释放与个性的张扬。从他创作的自由状态中，我们似乎看到了他与康定斯基有着不约而同的艺术见解：激情用笔、抽象绘画语言、画面似火山般爆发的感觉、无限的遐想，其画面表现的好像不是风景，而是风景背后他努力想要唤起的某种灵魂，一种他真诚内心对风景艺术的升华吧。
　　在孙先生的画作中，其丰富的色彩是通过他有感而发的写生心境来体现的。在他的作品中，色彩不仅浑厚、鲜亮，而且对比色飞扬，如在《阳光钢城》《钢铁年代》等一系列描绘现代工业题材的作品中，我们便能深刻感受到其色彩丰富与强烈对比的情感力量。在该系列作品中，画面上都被一层似燃烧的火焰般紧张的色彩氛围所笼罩着，其中《钢铁年代》更是用火焰来直接渲染氛围。这批作品表现了在高速发展的现代社会中，他作为一位经历过当年粗放型工业发展的见证人对那个年代工厂的一种记忆，透露出他深沉又矛盾的怀旧心理，体现了一种人文情怀。而在《农舍》《山西李家村》等另一系列描绘乡村景色的作品中，我们又能透过这些带有印象主义神韵与俄罗斯巡回画派印迹的作品而感受到他对丰富多彩的乡村生活的热爱与憧憬。山林、田野、村落、人家，在他的笔下演奏出抒情的色彩乐章，有时还透露出一种神秘的色彩感，画中的每一笔油彩似乎都在诉说着他激动而真实的写生心境体验，其作品多变的色调，既体现了他对乡村景色已达到了一种自由把握的程度，同时也引领着我们用心去感悟大自然瞬息万变的神秘色彩所传达出的造化之美。
　　有评论家曾说过：“如果说原始艺术是本质的艺术，西方文艺复兴是科学的艺术，中国文人艺术是文化的艺术的话，而当代艺术却走入了艺术发展的不同时期的综合，更向往艺术的本质，走入精神理想的层面。”细读孙先生的作品，我们明显地感受到其绘画流露出似原始艺术的直觉表现的意味，造型夸张，用笔酣畅，色彩飞舞，画面鲜亮，作品整体散发出某种神秘又略带沧桑的气息，体现了他所追求的自由和解放的艺术精神。他的一系列带有强烈表现主义色彩的徽式建筑风景作品，如《古村之韵》《宏村水渠边》等，画面都呈现出一种强烈的运动感，那些白色墙、灰色瓦的建筑似乎都被画家赋予了生命，他们不停地扭动着身躯，撕扯着天空，似乎是在向我们诉说着一个个不为人知的古老的传说。
　　细品孙先生的作品，我们发现，在他变化多端的的画风中也不乏追求单纯、宁静之美的作品，如《宏村村口》《明丽山乡》等作品；而《水村》《杨梅洲老屋》等作品，则又体现出稚拙、古朴的美感。
　　总之，孙先生多样的画风、变幻的造型、鲜亮的色彩等都始终在表现着他写生中那激情的“沉醉体验”和追求“天人合一”的艺术志趣，同时也体现了他不断探寻大美术境界的创新精神，就如同其作品《宏村村头》里一个正在慢慢地走向远方的人的背影，该背影是否为画家本人不重要，重要的是这个寂寞的背影带给我们的沉思：他是一个在艺术之路上的探寻者，不断地追寻自由的精神和艺术的本质，并边走边向我们诉说着他“游心于道”的大美学思想，让每一个欣赏他画作的人都肃然起敬，心神豁达，情趣盎然。
　　

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