影视剧中屈原服饰形象的艺术探究
时间：2020-04-17 05:16:11 来源：千叶帆 本文已影响人
摘要：本文力图梳理影视剧中屈原服饰形式特征，总结与楚国地域文化、楚人的审美观照方式之间的联系，探索其文化内涵。通过对屈原题材影视剧中服饰形象的探索，理顺文学与电影之间“联姻”历史及其互动关系，旨在更好地继承和发扬中国传统服饰文化。同时根据屈原服饰形象探索影视剧中服饰形象的设计思路及再造方法，以实现理论与思维同步创新。
关键词：屈原服饰;形象;影视剧;创新
习近平总书记强调“不忘历史才能开辟未来，善于继承才能善于创新。只有坚持从历史走向未来，从延续民族文化血脉中开拓前进，我们才能做好今天的事业”。近年来随着对传统文化的重视和弘扬，古装影视剧受到广泛热评及追捧。据统计，2018年全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目323部13726集，其中，古装影视剧共计116部5346集，分别占总部数、集数的35.91%、38.95%。古装影视剧承载着传播着地域文化、引发人类的民族感情、在国际上树立中国形象的功能，其审美价值具有不可替代的学术意义和研究价值。
一、国内外相关研究
（一）屈原题材影视剧的梳理
随着影视产业的不断壮大，影视剧中的屈原也给人们带来了一次次重新认识他的机会。据不完全统计，以屈原为题材的影视剧，截止2019年9月包括电影《屈原》（1975版、1999版）、《芈月传》、电视剧《屈原》（1986、1999、2014、2017版）、《楚辞与屈原》、《大秦帝国》、《屈原传》、《思美人》等十余部，其中涉及中國最伟大的爱国诗人屈原及其代表作《楚辞》等。
（二）屈原题材影视剧评价的研究
迄今为止国内涉及屈原的影视作品研究数量十分有限，且未形成完整的研究体系，不少学者只是用部分章节或寥寥数语对研究结论进行了概括。赵然（2016）采用对比研究法，对电影〈屈原〉和话剧《屈原》中的屈原形象进行了对比分析，但是研究十分简略，没有进行深入探讨。刘伟生（2015）从形象设计角度出发，以视率较高的数部屈原题材影视作品为研究对象，对案例作品中的屈原形象构建方法进行了辩证分析，并在研究结论中对案例作品的屈原形象构建成败进行了系统总结，对屈原题材影视作品的后续创造具有参考价值。
（三）关于影视剧服饰的文化传播研究
部分学者关注到影视服饰在文化传承和人物塑造领域的特殊功用，并从服饰文化角度出发对屈原影视作品了相关研究：李哲明（2012）从服饰设计角度出发，对国内不同类型影视剧的发展历程进行了回顾，对历史题材影视剧的选材视角变化进行了系统总结。陈晓玲（2014）从文化影响角度出发，对影视服装所具有的传统文化折射力与影响力进行了深入探讨，研究发现，影视作品中的服饰文化不仅汇聚了作品所反映的历史时代的政治、思想、社会文化，同时还是突出人物个性，联系现代与当代文化思想的有力桥梁。
（四）关于影视剧服饰的时尚引导研究
较多研究者从价值分析角度出发，对影视剧服饰在影视剧中所具有的多样化功能进行了研究，影响力较大的学者观点有：谢滋（2015）从影视剧服装所具有的服装审美及消费引导功能出发，对影视剧服饰进行了系统研究，发现影视剧服装能够有效引导大众审美和消费，是作品成功的关键要素。庄立新（2015）以民国题材的影视作品为对象，对旗袍所反映的不同时期中西方文化交流水平及中国女性的穿衣风格进行了具体研究，对作品中女性角色热衷旗袍装束所具有的传统服饰文化传播及时尚引导功能进行了重点分析和研究。
国外的专门研究并不多见。在国外知名期刊数据库的检索栏中输入“Qu yuan”所得到的结果只有寥寥数篇，证明很少有国外学者将“屈原”这一极具中华文化代表性的历史人物作为研究对象，对相关影视作品进行文化研究。以“中国传统服饰”为对象在此进行检索，所得到的结果更是屈指可数，可见西方学者尚未关注到中国历史题材影视剧中服饰所具有的传统多元功能。
纵观国内外已有研究，虽取得了丰硕的成果，但仍然有不足之处：在有限的研究历程中，虽有学者从文化传播、时尚传承、审美引导等角度出发对屈原题材影视作品进行了多角度分析，但鲜有研究者关注到屈原影视作品中其服饰所具有的多样化功能，并对其进行研究。现有的研究结论多存在研究片面和研究层次单一等问题。放眼世界，即便是有西方学者关注到了服饰在影视文化传播领域所具有的特殊功能并进行了相关研究，但是由于中西方文化差异因素及其他原因，所进行的研究大多无法从中华传统文化出发对影视剧服饰的设计理念、审美发展、历史传承等进行客观研究，关于屈原服饰的历史文化研究更是匮乏，很有必要进一步加强。
二、研究内容
（一）研究服饰中的“形”，提取屈原鲜明个性特色服饰
通过研究发现无论是从加工选料、装饰设计，还是从图文绘制、明暗对比，无一不在彰显屈原文化的韵味与屈原形象的内在美，并试图通过服饰变化来表达屈原在不同阶段的气质变化与思想发展。早年的屈原服饰设计，十分注重服饰文化符号所具有的显性表达优势，并试图通过服饰设计，在彰显屈原外在美进行塑造的同时来塑造屈原内在美;晚年的屈原服饰设计，更多的是将其作为屈原内心情怀的一种寄托，用以表达屈原愁苦、悲愤、郁郁不得志的内心世界。
（二）研究服饰中的“意”，解读隐型文化及屈原外在与内在的统一
影视剧作品中屈原形象被关注的原因在于背后的“意”，即屈原内外形象的和谐。首先，屈原服饰的显著特色与其内心的执着追求互为表里，合而为一。其次，屈原始终重视个人衣着，将着装作为个人思想精神的重要体现，无论身处何种境地，始终坚持清白、规整的服饰特色，想要借服饰的清白、洁净来展示内心的清净、洁白，不愿与世俗同流合污。
从文化归属来看，屈原的服饰显然属于显形文化，但是从价值归属来看，服饰形态在文化功能与价值特征上的深层次表达，属于隐型文化。这种多元的服饰形态结构与功能价值取向使得在把握服饰特征的基础上，从历史角度出发对屈原这一历史人物的发展历程进行了追溯，做到了服饰特征与人物特征的合二为一，体现了服饰特征对历史文化的一脉相承。
（三）透过服饰的“神”来体现屈原的“神”
服饰的“神”即服饰表现出来的精神，它是服饰所散发出的气场、神韵以及由这种气场神韵所构成的氛围，为了将这种“神”融入到屈原服饰的设计理念中，影视人物塑造往往会呈现出一个由表及里，层层深入的特征。想要达到这一目的，就需要通过各种显性的服饰文化元素将服饰的“神”表达出来，只有实现了“形”与“神”的有效融合，才能帮助观众对服饰背后所蕴含的人物精神进行解读，才能更好地体现影视作品主题。
（四）指出影视剧中服饰设计的使用谬误
在现代古装影视剧只求效益，批量生产的背景下，很少有设计者能够从历史角度出发对服饰进行创新设计。所谓创新，不过是在阅读过几篇相关论著后，对服饰元素的简单改造，甚至以轻率随意的态度去强作解人，歪曲史实，凭空捏造。因此呼吁古装影视作品的服饰设计者主动进行性相关学习，不断提高个人专业素养，本着重历史的态度和文化传承的初心，进行服饰设计，尽量避免服饰创造过程中出现各种与历史不符的纰漏，使影视剧服饰的时尚传播和审美引导功能得以有效发挥。
（五）创新方法探索
只有在尊重历史的基础上进行娱乐创作，在进行服饰设计创新的过程中始终坚守文化传承的初心，才能在保持作品历史文化价值的同时提升作品的可观性，实现历史题材影视作品历史传承和大众娱乐的双重目的。影视剧中服饰采用虚实结合的方法，“实”是对于“原型”要素的摄取。通过对屈原题材影视剧中服饰形象的探索，旨在更好地继承和发扬中国传统服饰文化。凸显人物高尚品德，揭示人物内心世界是服饰设计的初衷也是最终归宿。在影视剧服饰创新的漫长发展历程中，必须时刻把握这一核心，唯有如此，才能实现创新价值。同时，只有在创新的过程中始终秉承现实理论和实用精神，得到的创新成果才能经得起检验。
三、小结
传承和发扬屈原文化的内涵和精髓，推动楚国服饰为代表的传统服饰文化的传承和发扬，为古装影视作品的创作和拍摄，提供有益的借鉴及帮助，具有现实的指导意义。融合当代的文化精神和审美情趣，以史为据，为屈原题材影视服饰设计提供系统的理论依据，同时，要不断拓展研究的广度与深度，才能将屈原研究作为续接传统，又不断创新研究方法。
参考文献：
[1]王蕾著.霓裳神话：媒体服饰话语研究[M].中央編译出版社，2004.
[2]宋海玲.试论服饰设计在影视作品中的表现及作用[D].德州学院纺织服装学院，2011.
[3]徐恩玉.电影色彩语言的表意功能艺术特征[D].华中师范大学，2008.
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