【从《绣像小说》看晚清小说期刊的设计】晚清期刊十日小说
时间：2019-02-11 05:46:40 来源：千叶帆 本文已影响人
关键词：《绣像小说》 晚清 小说期刊 设计 摘 要：《绣像小说》是在梁启超倡导的“小说界革命”的影响下诞生的第一份小说专刊，也是晚清刊行时间最长、成就最大的一种小说杂志。本文通过介绍评述它的办刊宗旨、封面设计、版式特点、内容分类以及期刊销售等情况，本真地再现晚清小说期刊的一种设计风貌。
《绣像小说》是在梁启超倡导的“小说界革命”的影响下诞生的第一份小说专刊。作为晚清刊行时间最长、成就最大的一种小说杂志，《绣像小说》参与了作家创作、读者阅读以及作品流通的全过程，本真地再现晚清小说期刊的原始风貌。光绪二十九年（1903.5）癸卯五月初一日，《绣像小说》在上海创刊，由商务印书馆发行，未标明主编者，一般认为是清末著名小说家李伯元，铅印线装本。1980年12月，上海书店重印了《新小说》《绣像小说》《月月小说》《小说林》等部分晚清小说期刊。笔者所看到的是山西大学图书馆所藏上海书店1980年12月《绣像小说》的影印本。该刊于光绪三十二年（1906.4）三月停刊，共出七十二期。
一、《绣像小说》的办刊宗旨
晚清社会战乱频仍，政治黑暗，朝廷腐败。此时复杂的社会环境，为小说提供了更为丰富的创作素材；上海租界宽松的言论氛围和1901年“丁未上谕”的颁布，使得大量小说作品蜂拥而至；小说期刊《绣像小说》也应运而生。在它的创刊号上，署名为商务印书馆主人的，发表了《本馆编印〈绣像小说〉缘起》，文中指出：“欧美化民，多由小说； 桑崛起，推波助澜。其从事于此者，率皆名公巨卿，魁儒硕彦。察天下之大势，洞人类之颐理，潜推往古，豫揣将来，然后抒一己之见，著而为书，以醒齐民之耳目。或对人群之积弊而下砭，或为国家之危险而立鉴，揆其立意，无一非裨国利民。支那建国最古，作者如林，然非怪谬荒诞之言，即记污秽邪淫之事；求其稍裨于国，稍利于民者，几几乎百不获一。夫今乐而忘倦，人情皆同，说书唱歌，感化尤易。本馆有鉴于此，于是纠合同志，首辑此编。远摭泰西之良规，近挹海东之余韵，或手著，或译本，随时甄录，月出两期，藉思开化夫下愚，遑计贻讥于大雅。呜呼！庚子一役，近事堪稽，爱国君子，倘或引为同调，畅此宗风，则请以此编为之嚆矢。著者虽为执鞭，亦忻慕焉。”{1}（山西大学图书馆《绣像小说》所藏本中第一期卷首未见此内容）此外，《绣像小说》的办刊宗旨还可从第三期署名“别士”（夏曾佑）的《小说原理》一文中再知一二。总之，其意乃借鉴小说在欧美、日本资本主义发展中的社会政治启蒙作用之经验，运用文学的通俗性和普及性特点来开发民智，宣传爱国，唤醒民众，刷新政治，从而达到除弊兴利、富强国家的目的。
二、《绣像小说》的封面设计
《绣像小说》的封面设计有两种，一种“封面画是一株枝叶挺秀、花冠怒放的牡丹。花枝由右下伸向左上的构图方式，显示了一种自信感，一种走向夏天的风度”{2}；另一种封面构图则是，一只昂首挺胸的孔雀绽放着它五彩斑斓的尾屏，向世人展示着它的美丽和矜持。在魏绍昌的《李伯元研究资料》图版目次中所记内容是第1期至第8期图案为牡丹，从第9期至72期图案为孔雀。但毕树棠在《绣像小说》一文中则写道：“第一期的封面是一枝牡丹花，第二期改为一只展翅扬尾的孔雀，直到最末一期未变样，却屡次更换色彩，比现在杂志的封面画，意味简单多了。”{3}而山西大学图书馆《绣像小说》的所藏本，则从第1期至第72期封面全部为孔雀图。
三、《绣像小说》的绣像插图
“绣像”，在《辞海》中这样解释：明清以来，一般通俗小说前面，往往附有书中人物的图像，因为用线条勾勒，描写精细，也称为“绣像”。另有画出每回故事内容的，则称为全图。绣像和全图都属于插图。《绣像小说》之“绣像”应是广泛意义上的概念，既有人物绣像、补白插图和封面后的独立插页，又有逐回插图（配合小说情节的发展，绘出相应的背景及环境中人物的音容笑貌），小说每回有插图两面，每面标着一句回目，如《文明小史》第一回插图一“校士馆家奴谭历史”、插图二“高阶店太守谒洋人”。《绣像小说》中的“绣像”就是以后者绘事主，虽然插图画技未臻精美，但以写实手法反映当时的社会时事、风土人情和历史背景，既符合了期刊连载的特点，又与小说文本相得益彰。
《绣像小说》》总共为28种作品，如《文明小史》《活地狱》《醒世缘》《泰西历史演义》《英轺日记》《经国美谈新戏》等几乎所有的长篇小说(包括创作和翻译)和戏剧作品都配备了绣像,一般是小说每回两幅,戏剧每出一幅。有时某作品在本期没有插入绣像,那么会在下期补上，如《小仙源》。开始时每一期刊登绣像12幅，第三年以后逐渐减少为10幅、8幅。全部72期中共配有绣像820幅左右，数量是相当惊人的。“如此图文并重之小说刊物，在晚清，除《海上奇书》外，仅此而已。”{4}
四、《绣像小说》的版式特点
《绣像小说》是单面印刷、双页折叠线装。山西大学图书馆《绣像小说》的所藏本，每期有封面，与书名页合二为一；置于封面之后有独立的目录，刊载（含连载）作品十余种，不分栏目，在目录中直接排列作品的题目、回目和作者，而不在题目之外附加一个栏目标签。全部为黑双边栏，黑口象鼻，版心上端是各类作品题名，中部是回目和页数，下端是刊印单位“商务印书馆印行”。《绣像小说》竖版排字，每页14行，行33字，行与行之间有各式标点，行距较密。所用标点主要有：实心顿号、空心圈、实心圈、单竖线、双竖线、空三角、感叹号、问号、破折号和省略号等，置于字的右侧或右下侧。《绣像小说》版式与传统线装书相似，页码标注不以整期为单位，无总页码，只有按照栏目或篇目编排的分页码，这种形式方便拆解重订。为迎合读者的需求，《绣像小说》还常发行各类小说的单行本。
五、《绣像小说》的内容分类
在发表的作品中，创作小说17种，翻译作品18种，传奇3种，戏曲3种，弹词1种，时调唱歌（通俗歌谣）21篇，其他5种。完整的作品占到了全部的四分之三多。由此不难发现，刊载了大量晚清小说杰作的《绣像小说》，内容十分之九为小说，包括创作小说、翻译小说、传奇及弹词、时调、杂记形式的作品。所采内容极为广泛，如揭露晚清官场黑暗，谴责列强侵略罪恶，叙说维新立宪运动，宣传爱国救亡，描写晚清中国工商活动、教育改良与留学生生活，破除迷信，解说科学，改革风俗，以及通过翻译作品传播西方资产阶级思想文化等，涉及到社会生活的各个领域和各个层面，比较全面地反映了当时社会生活的真实面貌。《绣像小说》尤其注重创作小说，该刊连载的创作小说为其赢得了“晚清四大杂志”之一的地位。而它刊载的翻译小说则体现了办刊精神，通过介绍西方小说启发民智。
六、《绣像小说》的销售和广告
《绣像小说》总发行所是上海棋盘街中市商务印书馆，除在上海各书庄设有寄售处外，还在全国各地主要书庄以及香港、日本、新加坡等地设有八十八个寄售处，为当时一种极为畅销的文学杂志。该刊每月二册，全年二十四册，零售每册洋贰角，预定全年洋四元。经手代销该馆照八折收价，外埠订阅全年每份加邮费五角，代销至257份者七五折，代销至500份者七折，代销至750份者六五折。代销至1000份者六折。绝大部分小说期刊均刊载广告，主要为本报馆或书局的出版物做宣传，对外刊登广告，制定广告收费标准。《绣像小说》刊登内容比较干净，在山西大学图书馆《绣像小说》的所藏本中仅能看到购阅绣像小说价目和告白价目表。告白价目表对预登告白者说明每行四号三十三字，并分别以登的次数和行数为标准列出不同价格标准。
七、其他
晚清小说期刊适应读者需求，发行市场化，彻底改变了传统小说的旧有模式――一种随意的写作和被动的接受。在市场中广泛流通的报刊、杂志加强了作者和读者的交流互动，一方面通过读者的一系列接受活动“破译、领悟、开掘与评价”，编者迅速捕捉到读者感兴趣的话题，并及时刊出相应的单行本小说以满足读者的审美要求，一方面通过刊登广告征集素材、推广作品的形式，作家和出版商还能及时挖掘生活气息浓、时代感强的题材，把握读者思想的最新动向等。早在晚清,这些编辑出版商们就清楚地明白世界、作者、作品、读者之间互相作用、密不可分的关系，并在实践中成功地运用。从而形成了晚清小说期刊繁荣的局面，尤其是《绣像小说》成为晚清刊行时间最长、成就最大的一种小说杂志。与此前之后的小说期刊相比较，我们可以说《绣像小说》的期刊设计基本上是回归传统，在继承和革新的过程中逐步探索。
作者简介：昝红宇，太原大学外语师范学院中文系讲师，山西大学文学院中国古典文献学硕士研究生，研究方向古籍整理与研究。
{1}{4} 阿英：《绣像小说》，见魏绍昌编《李伯元研究资料》，上海古籍出版社，1980年版，第460页，第461页。
{2} 杨义：《中国新文学图志》，人民文学出版社，1996年版，第16页。
{3} 魏绍昌：《李伯元研究资料》，上海古籍出版社，1980年版，第463页。
