版画之光
时间：2020-03-20 05:10:28 来源：千叶帆 本文已影响人
【摘 要】30年代中，鲁迅倡导新兴木刻运动，林夫是先驱者之一，是新兴美术事业的重要人物之一，同时也是中国新兴木刻运动第一代为革命献身的木刻家，善于木刻以及砖刻，版画题材广泛，刀法粗犷，简洁，黑白对比强烈，其艺术创作风格独特，具有浓厚的时代气息。
【关键词】林夫;砖刻;抗战木刻
中图分类号：J227 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）18-0124-02
一、林夫生平
林夫，乳名细裕，学名裕，字宽如，号一钵大师，化名森夫，英文代号AO。林夫从小喜爱绘画，1929年进永嘉县私立瓯海中山中学读书，负责学校学生自治会美术宣传工作，得美术教师苏昧朔指导，办壁画搞插画，逐步走上美术创作道路。林夫在1934年至1942年期间创作了五十余副作品，其中包括木刻，漫画，砖刻等，为我们留下了珍贵的历史印记，不幸的是1942年这一年林夫同志因为革命在虎山庙集体大屠杀中遭枪杀，牺牲时年仅三十一岁。在林夫烈士遗留下来的作品中我们可以发现林夫在其短暂的一生中创作的每一幅作品都投入了自己所有的生命，无论木刻，砖刻，漫画，宣传画，他积极投身于革命的激流之中，坚持战斗，是中国新兴木刻运动第一代为革命献身的木刻家。
二、投身于革命木刻
林夫受鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动的影响，开始走上了革命木刻创作的道路。1932年林夫就认识了鲁迅先生，作品得到鲁迅亲切的指点后不断提高，思想上得到鲁迅直接教诲从而更加充实，使他进一步认识到一个革命者的使命感和责任感。林夫作为中国最早进入革命根据地的版画家之一，响应鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动，在浙南游击根据地进行革命文化艺术实践。1937年上海淞沪抗战爆发，林夫与难民一起乘坐轮船返回温州，在乐清县乐成中心小学当美术教师。他一边教课，一边与野夫、张明曹、王良俭等开展抗战版画宣传，以淞沪抗战英雄为题材，创作木刻《忠勇团长谢晋元》。1938年3月，国民革命军闽浙边抗日游击总队奉命编入新四军，在温州九柏园设立新四军驻温州通讯处，他又为会客室画了毛泽东和朱德的肖像，使向往光明和追求进步的青年，所到之处都能见到领袖的光辉形象。3月，粟裕率领部队开赴皖南编入新四军二支队，林夫奉命留在温州，领导新四军驻闽浙边后方留守处抗日流动宣传队，在浙南的平阳、瑞安、泰顺等县的20多个乡镇，以演讲、演戏、歌咏等形式进行巡回宣传。林夫每到一地就拿起画笔，舞台布景、宣传壁画，每一副都亲力亲为。他创作的宣传画深受群众的欢迎，可惜一幅也没有保存下来。表现宣传队生活、斗争精神的木刻作品，现存的只有《夜巡》《沙漠驼队》等。宣传队解散后，林夫留在了平阳并担任中共平阳县组织部长，在此期间筹备创办了《平报》，办得旗帜鲜明而富有战斗性，林夫亲自动手刻画，更换副刊报头;发表以抗战为题材的木刻、砖刻作品以及诗歌。其诗歌《抗战的先锋—祝平报的诞生与长大》，在《平报》第一版发表。1939年5月林夫到了丽水，在丽水和金逢孙、野夫、万湜思等组织成立了“七·七版畫研究会”，举办“七·七抗战版画展览会”。随后林夫主编并写后记的《红五月》纪念木刻集，在浙东印刷厂出版，其中主要是他的作品，有《轰》《战士像》等。之后酝酿创办浙江省美工协会战时木刻研究社和浙江省木刻用品供给合作社。林夫在新四军浙南根据地创作了许多反映抗战主题的木刻作品，这些作品不仅具有新时代特色，也为抗战宣传作出了不可磨灭的贡献，同时他的高尚精神在它的木刻作品中得到了体现和升华。
三、黑白木刻，刀笔人生
林斤澜在《忆林夫中》写道：“林夫匆促的一生，艺术上还没有展开翅膀，没有机会飞翔起来。在革命活动中，也是一开始就遭遇自己队伍中的坎坷，是在坎坷中被捕的，想起来分外心疼。”林夫短暂的人生遗留了50多幅作品，其中有木刻，砖刻，漫刻，漫画，他善于根据不同的地点和条件选用不同的绘画形式，去反映人民大众的苦难生活，为社会的不公平而呐喊，为抗战宣传，并呼吁大家拿起自己的武器团结起来英勇抗战。从他少数的作品可以看出林夫版画题材广泛，刀法粗犷、简洁，黑白对比强烈，作品风格独特同时具有浓厚的时代气息。
纵观林夫烈士遗留下来的五十余副作品，创作了反映劳动人民生活和反帝反封建的作品如《耕》《归》《不屈的斗士》《幼童工学团》等。1938年参与新四军浙南宣传队，跟随队伍创作了许多表现抗战战事的优秀作品如《夜巡》《冲》《伏击》《追敌》《炮兵》等。同时还创作了很多反映全国抗战，激励人民积极抗战的作品如《上前线》《全国抗战》《保卫我们的国家，武装起来》《为了前线》等。1940因《平报》社被捕，在狱中因创作环境艰难，木刻难以创作，因此林夫在狱中创作了许多漫画作品如《不幸的事情》《世界上人口密度最高的地方》，速写《捉鬼》，打油诗《无题》等，揭露狱中的非人生活。
四、林夫木刻的艺术特色
（一）非黑即白，鲜明对比。1933年至1937年是林夫木刻创作风格的初步形成阶段，其中创作了许多表现肖像的木刻作品，《马克思肖像》《母亲》《忠勇团长谢晋元》等。这几幅作品林夫用简洁的构图，强烈的黑白对比，把所表现人物的精气神刻画得入木三分。鲁迅先生说过：“木刻究以黑白为正宗。”在林夫的肖像作品中，他用黑白的节奏和律动，鲜明地表达出了他的创作意图，使观者产生强烈的共鸣。如林夫的代表作《母亲》，林夫在画面中表现了一位伟大母亲的形象，在画面布局上用尽可能大的面积去表现主题人物，形式语言上用干脆利落的线条把这位母亲坚挺的身形和坚定的面部神态刻画得入木三分，大面积的黑白强烈对比让我们感受到在艰难环境中勇敢生活的劳苦大众。林夫在这个创作阶段内心是坚定的，用强烈的黑白对比手法去表现可以带给大众力量的作品，他坚定创作内容一定是生活的，大众的，要通过大众的，生活的作品去表现民族意识和民族的伟大理想。
（二）线条遒劲，刀法粗犷。1938年至1939年，是林夫创作的高峰期，也是形成其创作风格的重要阶段，他不再是简单地模仿西方木刻艺术，开始形成自己鲜明的艺术风格，这期间创作的作品有《保卫我们的国家，武装起来》《全国抗战》《上前线》《去战斗》《夜巡》《失去了妈妈的孩子》，砖刻《抗敌战士》《战马》《追敌》等。这一时期林夫的木刻作品因抗战环境的不断变化，林夫创作了大量与抗战紧紧联结在一起的版画作品，林夫内心牢记着鲁迅的教导——不要为了艺术而艺术，就像他写道：“我们学习的艺术木刻，并不是老古董的柔情，颓废的美，……我们，确实是站在客观的立场，去描写现实社会的一切“动”和“力”的东西……我们是为献给不愿做亡国奴的人们——战士们更加勇敢！……那末，这才是国防上‘抗战木刻’的重大意义。”林夫的作品充满战斗的力量，在线条的组合上，用遒劲的线条，有力而粗犷的刀法更能体现崇高的美感，用黑白的形式，构成一种旋律，加强画面的力度。如1938年创作的《伏击》这幅作品通过对当时战士作战的动态观察，三个战士在芦苇丛中，手拿枪支，战士们弓着腰在周围环境的掩护下目光炯炯注视前方准备伏击，林夫用细腻的笔触刻画出人物的脸部，将人物当时的状态细腻地表现出来，虽然只是描绘出侧面也能让人感受战场的紧张氛围，周围环境用粗犷，简洁有力的线条的笔触将环境烘托出来，画面黑白对比鲜明，风格刚健，人物形象刻划入木三分，作品的张力得到了进一步展现，线条的表现力被发挥得极为充分，更加凸显了画面的主题和木刻不同于其他绘画的特点。《抗敌战士》是林夫在1938年创作的一幅砖刻作品，林夫除了擅长木刻版画，也创作许多精彩的砖刻作品，这幅画面中表现了一个手拿刺刀，带着钢盔的战士，画面并没有采用之前肖像的正面构图而是选择了四分之三的侧面，更好表现出战士的英勇杀敌的动态，激发队伍的抗战士气。全画黑白对比鲜明，刺刀的表现更是用大面积的白色和放射线条突出刺刀的锋利，线条古拙，造型简练，刻风粗犷。林夫在参加新四军时期创作了不少宣传抗战的作品，呼吁大众人民积极抗战，为抗战的胜利贡献自己的力量。可见在抗战的连绵炮火中，艺术家对人生的情感体验比平常更为丰富、更为深刻，这是产生有深厚精神内涵和震撼力作品的先决条件。林夫当时的艺术创作是与抗战紧紧相连的，他将自己全部的生命投入到了抗战宣传之中，创作的作品充分饱满的表达自己的抗战热情，画面简洁鲜明，从构图到线条再到黑白的对比使观者感受到直面的视觉和情感的冲击。
总的来说，林夫的版畫创作就像他自己一样，林斤澜回忆到：“回想林夫，总是静态。静态若如岩，如木，如古井，岂不是离木知木觉不远了、林夫的眼睛透露着消息，那眼睛天小中常，有光不出色。”他的作品朴实简洁却传达出深刻的感情，静态的画面里蕴含着他强烈的感情，无论人物还是战事的创作题材都用朴素有力的笔触在木版和砖块上形成黑白强烈的故事性和情感性，值得我们去细细揣摩和感受。林夫在与鲁迅交流接触后受到鲁迅中国新兴木刻运动的革命文艺思想的影响是非常强烈和直接的，这个影响伴随着他进入浙南游击根据地，到之后参加新四军宣传队甚至他入狱后，都持之以恒地进行革命文化艺术实践创作，正如他在《致给木刻界的同伴们》中写道：“同伴们：努力吧！为了社会迫切的需要，大众们知识恐慌的粮食。我们应该尽量去开拓、生产的。”这使得他的艺术人生与革命紧紧联结在一起，他的艺术作品无疑也带有明显的时代特征，战斗性，典型性。
五、结语
林夫在抗战时期这个特定的环境中，紧张的行军过程中，虽然只有简单的创作工具，但是依然坚持进行艺术创作，林夫抗战版画以人物和战斗情景和行军生活为主要题材，密切联系生活群众，真实反映自己的生活状况，为了抗战胜利的宣传贡献了自己的力量和生命，丰富了抗战木刻的文艺宝库。林夫一生不遗余力地推动木刻运动，并做了大量革命美术的实际工作，这是值得我们尊敬和铭记的，他是新兴版画的实践者，是新兴版画先驱，他的版画作品在当今作为再现抗战硝烟的见证、纪录时代风云的历史图卷具有着重要的史料价值，在抗战美术史甚至中国美术史中的影响是不可忽视的，它对当今的木刻创作同样有较大的启发意义，作品中洋溢着的理性情怀和现实主义精神，对当今的木刻界依然有着积极的借鉴意义。
参考文献：
[1]中共苍南县委党史研究室.新兴版画之光：忆革命版画家林夫[M].出版地：中共党史，1995.10.
[2]中共苍南县委党史研究室，温州革命烈士纪念馆编.林夫版画集[M].出版地：浙江人民美术出版社，1995-02.
[3]杨涵.新四军美术工作回忆录[M].上海人民美术出版社，1982.6.
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