太阳的眼泪国语_诗集《太阳的眼泪》

时间：2019-02-16 05:40:23 来源：千叶帆本文已影响人

　　《太阳的眼泪》是刘海星步入中年后才以七载时间业余创作的一部诗集。此前，他已拥有较为丰富的人生阅历：出生在江苏，童年在北京，后随支援三线建设的父母去了川北大巴山。七十年代末考上大学，主攻财经；毕业后当过国家干部，下过商海。在事业取得一定的成功之后，又离开商场干起了摄影，获得不菲的成绩，跻身于英国皇家摄影协会会员。在此基础上，他兴之所至，写起了诗歌。他称自己是一个“迟到的诗人”，意味着个人从生活、思想到艺术都经历了较长期的准备。应该说，这不仅是谦虚，同时也很符合事实。
　　在我的感觉中，刘海星的诗确有一些不太引人注意而其内涵却较为深沉的特色。这里分几个方面说说我的零星感受。
　　其一，海星似乎潜心于通过诗歌来对人生做哲理性的思考。作者自己就曾说过：“诗歌不仅仅要表达个人情感，还要表达人类的反思和对生命的礼赞。”哲理性的感悟和思考，仿佛已成为海星摄取生活、感受事物的一种独特的审美方式。《大雁之歌》写道：“没有一寸土地/属于大雁/但它却阅尽/人间山河。”《影子》写道：“太阳和大海/都没有/影子/人类却喜欢/自己的影子。”《支点》写道：“我有鹰的视野/俯瞰/胸怀，就成了大地的胶卷。”《暗河》写道：“暗河”，“出生/就开始了流向死亡的传说”。《骄傲的飞翔》写道：“当所有的意象/都成为绝唱/伤痛/就是离别的嫁妆。”《沼泽的落日》这样描绘落日的景象：“渗血的太阳/不再灼热/微弱的垂老/依然显示/权力的紧握。”《山岩上的小树》这样写出作者的感受：“山岩上的小树/无论活着还是死亡/它一定挺立山岩之上。”在《一个老兵的故事》中，诗人与老兵同样坚信：“承载生命的飞翔/不是梦想/承载灵魂的黄土/不会荒凉。”《不死鸟》更是一首永不屈服的勇敢理想的赞歌，它“头颅昂然向上，/要划开阴沉的天幕”，“不死就飞翔”，“苟活/却变得毫无意义”。在这些诗中，构成作品灵魂和生命的，就是我们引到的上述哲理性感悟。它们体现着诗歌的审美力度和思想深度。
　　其二，海星作品中具有丰富的诗的感觉和意象，也给读者留下了深刻的印象。梦中的漓江已是那么美，作者却还特意增写了“凤尾竹/害羞的低垂/那一捧浓密的秀发/淡淡的/挽着岁月/随波荡漾”（《梦・漓江》），真令读者产生人间仙境之感。《太阳的新娘》写日食时一幅特有的景象：“太阳被爱切割成/鲜红鲜红的月牙/黑黑的月亮挤进/太阳火红的炉膛”，想象力似乎比郭沫若的《日暮的婚宴》不见得逊色。如果说把潮汐想象成为“月亮的叹息”还不算奇特的话，那么，《蜿蜒》中，“乌云裹着雷电/在蜿蜒的纵深隆隆作响/闪电/洞穿密闭的天空/宣泄激昂的不平/将这如练的蜿蜒/挂在天幕”，仿佛真有点“洞穿”神秘、“泄露”天机的味道了。
　　读刘海星的诗，有令人耳目一新的感觉，它给人色彩缤纷的视觉享受。那里有“怒放的白云”，“橘红的夕阳”，“绿油油的青纱帐”，“金灿灿的油菜花”，“蓝色的渔舟”和“青瓦铺盖的洞房”。不少诗都写到了光与色。作者显然是把镜头里捕捉到的风物，连同它们的色彩都写进了诗中。有的诗原本就是他所摄照片的解说词。这些颜色和光线有时还构成诗中的意象或意境，起到了画龙点睛、深化诗意的作用。例如，在《春天》这首诗里，作者用“花的嫣红草的粉绿”作为铺垫，营造了“那份翠绿（着重号为笔者所加，下同）/终于在雨后/占领了这座水泥堆砌的城市”的诗意。而《高尔夫》中那个“飞行的诱惑”，却“像少妇吐出的烟圈/露出猩红/转瞬弥散”。在一首题为《寻梦》的诗中，作者写了在台北阳明山摄影时见到的一束天光，读来令人怦然心动：“那束光在转动着/那段岁月在流转着/那艘船驶向何方/我不知道/何时它已和那浓浓的绿荫/融为一体。”这几首诗中的“翠绿”、“猩红”和“光”都已成为作品的意象，有了超越于色彩的意义。看过刘海星摄影作品的观众，赞誉最多的是他的镜头仿佛带给了那些景物鲜活的灵魂。有了这些闪现着灵气的作品，刘海星成为第一个在台北“国父纪念馆”举办影展的大陆人。他“带着晨光、霞蔚、迷雾和神奇的/光影”向国父和观众走去。
　　其三，刘海星诗歌在风格和形式上是灵活多变的。也许因出道比较晚，写诗也并非专业，作者没有刻意去依附哪个流派或追求某种形式，钻进某个“小圈子”，而是率性写出心中想写的东西，让风格和形式自然服从内容的需要。然而“无心插柳柳成荫”，在刘海星的诗歌中，内容的多彩带来了风格形式的多元，二者水乳交融。在本书所收进的八十首诗中，采用写实手法的占了相当大的比例。这些诗歌以其细致敏锐的观察力和丰富多彩的想象力见长。有一首《重回故乡》，类似题材已被历代诗人反复写过，而刘海星这一首，因为把亲情、乡情和故乡的景物巧妙地糅合在一起而别有新意：“最喜欢吃妈妈包的粽子了/绿绿的粽叶包上白白的糯米/把山的厚重和田野的芳香/装进我的胸膛/带着它我走出大山好久好远/今天又回到这里/曾经的一切/是那样的陌生和熟悉”，读来令人动容。诗集中还有充满浪漫夸张色彩的诗：“我把快乐送给星星/忧伤留下/秋风帮她梳洗/枯黄的树叶茎脉/依然清晰”（《忧伤的快乐》）；“如果我在梦里/就让我睡去/如果我醒着/就让我回到梦里”（《你不要叫醒我》）。此外也有现代主义气息颇浓的朦胧诗，例如与诗集同名的最短的一首诗《太阳的眼泪》：“没有了你的讯息/太阳/就从树梢落下/点燃/我眼中咸湿的泪滴”，让人产生诸多联想。另如《纯净的风景》：“开车西行/阳光照耀我的左脸/右脸在阴影中躲藏/左右相合的太极/运行/宇宙的心情/纯净至极。”这些看似朦胧的诗句，却分明包含着对人生命运的叩问以及个人精神世界的思辨。
　　丰富的经历带给作者丰富的阅历。无论是自然还是社会，是历史还是现实，是乡村还是城市，包括成为当今社会热点的环保问题、腐败问题、农民工问题等，都统统纳入了作者的视野之内，为我们呈现了一幅幅世间百态的风情画。在这些“画片”里，有岁月的葱郁厚重，有天地的高远博大，有河山的雄奇壮美，也有翠叶上站立的雨滴，沼泽中摇摆的芦苇，沙漠中与蜥蜴做伴的胡杨。乡村的自然风光永远是清丽而明快的，那里有“春的嫩绿，夏的清幽”，“秋的斑斓，冬的素裹”和永远的刚强、大气、宽广、多情。城市却有些变态而令人无奈，连做的梦也是疲惫的。“每个地方都在交换/煤炭交换成电力/汽油交换成马力/氟利昂交换成冷气/碳排放也成了交易。”（《城市的桑拿天》）这首诗道出了城市的起源和功能都离不开商品交换，在大学和商场积累起来的经济学知识让作者透过现象看到了本质，也给他的诗歌带来了不一样的特色。在一首名曰《城市印象》的诗中，作者选取了从黄昏到夜晚的四个时刻，入木三分地刻画出城市灯红酒绿的夜生活，对市场经济大潮给城市带来物欲横流的副产品有自己清醒的认识。从乡村来到城市的农民工，自然也引起了作者的关注：一边是“高楼林立/霓虹灯闪烁着迷人的光影”，一边是“一位农民工兄弟/拿着安全帽/坐在操场上敲击”（《坐在阴影中的农民工兄弟》）。这“好像耳熟的安塞锣鼓”的敲击声，在操场上盘旋，也经由刘海星的诗回响在读者的心间，引起深深的同情和共鸣。
　　从大巴山走出来的作者，对大山有着割不断的情愫，全书有将近三分之一的诗写到了山。大山给了他“阅尽人间山河”的眼光（《大雁之歌》），给了他“在世界的海洋里翱翔、畅游”的胸怀（《母亲，你很伟大》），也给了他不断奋进的智慧和力量，正如他在《永远的大巴山》中所写的：
　　这里的辣椒很辣
　　这里的花椒很麻
　　这里的扁担挑过岁月
　　这里的背篼背过生活
　　不管你走出大山有多远
　　那雄鹰盘旋的山崖上
　　总有一双手在挥动
　　那是告别，让你一路走好
　　那是说再见
　　你知道，随时可以再回首。
　　祝愿作者在攀登艺术高峰的山路上，脚踏实地，再谱新篇。
　　（《太阳的眼泪》，刘海星著，商务印书馆二○一一年版，定价：23.00元）

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