对话中国电影幕后英雄平野之上
时间：2020-03-24 05:12:27 来源：千叶帆 本文已影响人
年度動作指导
李忠志
获奖作品：《无双》
从香港动作片的鼎盛时代一路行至今日，李忠志历经中国电影潮流的几次转向，在科技开始逐渐主导电影制作工艺的当下，在扑面而来的瞬变浪潮中，除了将每一次挥拳设计得更为极致，这个老牌动作指导始终选择的是：拥抱挑战，并心有所持。
EM：电影《无双》中有大量动作戏，在拍摄过程中，你对哪场戏印象最深？
李忠志：有一场发哥（周润发）的爆炸戏，爆炸就在他身后，演员离得很近，要吊着威亚飞过去，其实很容易烧到他，那个场景又是茅草搭的房子，如果真烧掉了，就没法再拍下一场戏。我们在现场虽然也用了真爆，但是没有那么大规模，后期用特效把这个效果给加大了，这个还是帮助很大的。
EM：对动作指导来说，在电影拍摄中特效技术的大范围使用意味着什么？
李忠志：以前我们觉得拍一部动作片最重要是拍动作，你这一脚怎么踹出去，人从天上要怎么摔下来，会去设想很多人要怎么摔下来的细节，现场人也就是真的“bang”摔下来。现在就用电脑特技和其他方法来帮你摔。
以前做不到的，现在都可以做到，演员和摄影师也没有那么危险，而且出来的效果比以前更好。所以，以前不敢想的东西，现在只要是合理的、能够配合剧情和人物的，就多了很多空间来实现，我们的想法会更大胆一些。
EM：整体来看，相较过去动作指导的工作还有何变化？
李忠志：现在跟以前不同，以前是靠现场打的，现场有什么就拍什么，尽量靠现场发挥，所以基本是动作指导来控制整场戏的拍摄。可能是现在所有的东西都先进了，大家不光看动作，还会一早想好怎么拍，包括电脑特效、人和机器怎么走，还有剧情和演员方面的所有东西，你要与很多部门配合，包括摄影、美术、灯光，才能做好想拍的东西。
上世纪80年代香港电影靠动作去带动剧情，但是现在我觉得是剧情带动动作。动作要配合电影的叙事，以前我们拍戏，一到打的时候，剧本就没有了，现在是要全部写出来的，动作指导也要看剧本。
EM：有句话说“不想做导演的武行不是好武行”，你有独立做导演的想法吗？
李忠志：我不会的。虽然有时候看到一些电影，我就很想做导演，但是一直有人找你做动作指导，一拿到剧本就没有时间去想别的。我觉得做事的时候要focus在一个点上，你就不要想别的，专心去做这件事，专心做武行工作的人就是好武行。
而且，有时候我去影院看自己设计的动作，还是觉得不好，会想当时为什么不坚持拍好一点，但有时候一些动作拍出来不是我能完全控制的。我不想做导演，也是因为如果一部片子拍出来我自己认为不好看，会过不了自己这关。不过我喜欢拍警匪片，因为我很喜欢玩枪，如果拍上世纪30年代的谍战片，可能会想尝试一下。
年度最佳编剧
王小帅阿美
获奖作品：《地久天长》
童年阿美初次感受到一代国人命运起伏的波澜，缘于“上山下乡”的最后浪潮为家乡送来的知识青年们，他们身上有着显而易见的优越感和新鲜的城市气息，还肩负着那时无法被农村年轻女孩的眼睛捕捉到的、历史车轮碾压而过的深重痕迹。
多年后，居住于首都北京、成为电影编剧的成年阿美，和王小帅导演合作写下了一个关于旧时中国和今日中国的漫长故事，“耀军”“丽云”“海燕”“英明”……她挖出记忆深处一个又一个知青的名字，送给了这个故事的主角们。
EM：《地久天长》是一部中国气质异常清晰的电影，它的创作基点是什么？
阿美：故事最早的出发点就和计划生育有关。2015年国家宣布“单独二胎”政策放开时，王小帅导演敏感地捕捉到了这个点，他找到我，想做一个失独家庭的故事。对我们这几代人人生影响最大的事就是计划生育，所有人、所有家庭都受到了这个的影响，经过几十年的灌输，它内化到了每个中国人的生活中，被认为是理所当然的一件事。但其实不是，它改变了所有人的生活。
EM：观众多认为这部作品最成功之处在于讲了个好故事，让电影更能打动人心，你觉得什么才是中国当下语境里的“好故事”？
阿美：其实就是中国人的情感世界。故事讲的是人，其实就是人物关系，构成人物关系的就是人物之间的感情。
中国人的性格特征、价值观跟其他国家是很不一样的，而中国现实的复杂和丰富程度超过了世界上任何其他国家。尤其这三四十年，从物质到精神、人和人的关系、情感模式，生活各个方面都发生了非常大的变化。人短短一生赶上了这么剧烈的一个变化，对内心造成的冲击是非常大的，有些人是完全适应不了的，这里面会产生很多的故事。
但我们非常缺少这种展现，中国其实缺少真正讲自己故事的电影。虽然现实类型的题材存在一定限制，但其实我们还有很多的空间，有无数的故事。
EM：中国电影近年来经历了一个波动性很大的发展周期，在你眼中这个行业目前正发生着怎样的改变？
阿美：影视行业资本化以来，初起阶段市场是比较浮躁的，大家太渴望得到市场的认同，渴望去迎合年轻人，恨不得跪下说“你们到底想看什么？求你们快告诉我！”（笑）
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