洛可可风格女装_论唐代妇女服饰开放风格的历史价值和现实意义

时间：2019-02-24 05:50:14 来源：千叶帆本文已影响人

　　唐代妇女袒胸露肩的袒胸装、潇洒干练的紧身胡服、雌雄难辨的男装，不但在中国几千年的社会文化中独树一帜，更对后世历代妇女服饰文化以及周边国家的服饰的发展产生了深远的影响。
　　
　　一、唐代妇女服饰文化的历史价值
　　
　　唐代各个国家之间来往频繁，大唐的服饰文化对东亚各国家服饰的影响渗透很大，最具代表性的就是今天的日本、朝鲜半岛的妇女传统服饰。
　　
　　1、唐代妇女服饰开放风格对东亚国家传统服饰的影响
　　和服是日本的传统民族服饰，尤其女子的和服色彩艳丽，式样美观，简直就是一种艺术品。和服的基本样式借鉴于我国唐代鼎盛时期的服饰样式，都是高腰、长裙、宽袖。衣服的花纹也与我国唐代服饰上的花纹有着很深的历史渊源。日本史书中曾有关于和服的名词如“唐花”“唐草”等的记载，其中都包含有一个“唐”字。日本统治者派遣了大量的“遣唐使”来到大唐学习，大批的唐代纺织品和纺织缝纫工匠从这时来到日本。而随着海上道路的畅通，东渡扶桑的中国移民中也大多数是文人和手工艺者，他们将中国的服饰风格传入了日本。那时的日本妇女服饰几乎和唐代的妇女服饰没有任何区别。到了14世纪，按照日本的传统习惯和审美情趣，带有中国唐代特色的服饰逐渐演变并最终定型。现在的和服仍然保留了唐代妇女服饰的基本特点：上衣下裳相连、没有衣领、右衽、衣袖宽大、用衣带而不用衣扣。
　　韩服是朝鲜半岛的传统民族服饰。在1896年朝鲜独立之前，朝鲜王朝一直都是中国的藩属国，与中国之间往来频繁，所以在服饰文化方面，有着很深的渊源。唐代，新罗与唐朝交往非常密切，服饰特点几乎与唐朝无异。韩服之美在于忧雅柔和的线条和整体的宽大。女装上衣短小，从胸部开始为裙子，裙子宽大，里面穿内衣、里裤、里裙、布袜，外面穿坎肩、无领上衣或长袍。韩服这种上短下长的着装样式与中国唐代妇女为了显得身材修长而将裙子束到胸部的着装特点非常相似。可见，在唐代强大的经济、政治的影响下，以及各民族之间的相互交流，使得韩服的演变在很大程度上也受到唐代服饰文化的影响。
　　
　　2、唐代妇女服饰开放风格对后世中国妇女服饰的影响
　　唐代的服饰文化承上启下，对后代妇女服饰的影响一直沿续到今天。自唐以后中国汉族女子的服饰的基本样式都遵循了唐代妇女的“襦裙”制。
　　《韩熙载夜宴图)就展示了五代时期中国南方官僚家庭中妇女的服饰样式。图中贵族妇女的衣裙仍然像唐代妇女那样用丝带束紧，长裙的上端用丝带一直系到了腰部，长出来的两条飘带垂于身前。也有穿男装圆领长袍的侍女，还保留着唐代女子男装的余韵。画中女子的身段匀称苗条，面容清秀，显然到了五代时期，社会上的审美观点已经有了改变。
　　宋朝服饰大体沿袭唐代旧制，衣料也继承了唐代轻盈透明的纱罗。唐代女子喜欢穿的半臂在宋代男女都穿，只不过是男子穿在里面，女子穿在外面。宋代妇女的裙式保留了唐代修长的样式，但是裙腰已经从腋下降至腰间，裙幅也较唐时窄。裙子色彩上保留了唐代流行的黄、绿、红等颜色，但颜色由鲜艳转而变淡。唐代女子穿裤子的习俗在宋代被劳动妇女继承，从此以后各代妇女都有穿裤的习惯。
　　元朝服饰最初法定承袭辽制，后吸纳宋朝服饰特点，形成女真、契丹、汉族三合一的特色。明代恢复了唐朝沿袭下来的衣冠制度，明代妇女逐渐拉长上装，缩短裙的长度，衣裙比例上长下短。明代流行一种彩条裙，每条选用一种颜色缎，将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，得名“凤尾裙”。这种裙子也和唐代妇女的“间色裙”有着一定的渊源关系。唐代系在腰间的“蹀躞七事”在明代发展成了一种在衣襟上佩佳饰物的习惯。明代女子的无领对襟马甲，又称“比甲”，从形式上与隋唐时期的半臂有渊源关系，后来清代出现的马甲，就是这种比甲的变形。
　　清兵入关，形成满族服饰的一统地位。但是随着生活的稳定和汉族服饰对满族服饰的渗透，满汉服饰特点在民间相互渗透，彼此影响。长袍马褂和旗袍又开始向宽衣大袖演变。清中晚期妇女上衣袖口宽大，下身穿裙子，裙子样式基本同于明代。实际上唐代妇女服饰的风格一直影响着中国几千年的服饰发展史。
　　
　　二，唐代妇女服饰文化的当代意义
　　
　　唐代妇女的服饰对当今社会影响深远，我们仍然可以从当下的服饰中找到影子。例如半臂，直到今天，半袖式衣衫仍然是现代服饰造型的主要形式。热烈的“中国红”为代表的中国元素是法国时装多年来的创作热点，成为了巴黎时装的主流色。在世界性的各种选美比赛中，中国的选手在展现本民族服装的时候，也往往采用唐代雍容华贵、色彩艳丽、风格开放的服饰。
　　唐代国力强盛，对于外来文化采取开放政策，在强大的民族自信心和凝聚力的作用下，使得外来异质文化成为大唐文化的补充与滋养，这是唐代妇女服饰开放风格形成的缘由。唐代妇女服饰的意义不仅仅是当今的服饰可以从唐代妇女服饰中汲取营养，而且已经成为我们中华文化传承的一个重要的载体与符号。
　　让我们反观现代，我们不得不承认，作为曾经向大唐学习的日、韩等国，在服饰文化的继承和保护方面比我们要做得好。我们常常能够在重大庆典或节日上看到日本和韩国、朝鲜的民族服饰。和服和韩服在本国都成为了一个产业，不仅创造了很高的经济价值，同时更使之发展成为一种艺术。然而，在中国五十六个民族中我们却看不到汉族的服饰。作为拥有五千年灿烂文化的中华民族，仅仅有令世界称赞的经济发展速度是不够的，只有物质与文化都发达了，才是中华民族的真正复兴。我们应当从文化的角度入手，通过对传统服饰的恢复，来复兴承载在服饰上的传统文化。让更多的人了解、接受我们传统服饰，为我们的传统服饰的绚烂历史而骄傲。

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