眼入毫端写竹真 [毫端郁勃写天真]

时间：2019-02-27 05:40:09 来源：千叶帆本文已影响人

　　虽然刘小毅先生的身份是广东书法院院长。整日忙的是行政管理工作，但是在我看来，他首先是一位不折不扣的文人书家，他的日常生活离不开三件事：读书、写字、作诗，兴来还作画治印。
　　今年2月，刘小毅赴台参加“两岸四地纪念孙中山诞辰144周年中国画名家作品展”开幕、采风等活动，写下了台湾纪行的系列组诗，《元宵日游日月潭》首句云：“岭树湖云铺彩笺，汽轮一笛和啼鹃。”其宏大的气象、斑斓的笔触，蕴含一种自在悠然的穿透力，颇能给人以启发和遐想。刘小毅写诗很是勤奋，我常常惊讶于他诗情的旺盛，“浩荡凌宵里，贞姿气贯虹”(《黄山松》)、“苔石栖香留雀影，关关絮语逗回肠”(《春意画自题》)、“人间始信藏仙境，醉眼丹霞九寨沟”(《秋进九寨》)、“四海英才时雨润，心航岂只稻梁谋”(《牛津大学城》)、“信念磐坚吞水岳，英雄气盛薄云天”(《遵义寻红军足迹》)、“风随翠岫曛茸草月藉波光入远烟”、“夜深叩问心头事，敢托豪情步虎年”(《庚寅虎年开岁抒怀》)。这些活色生香的诗句，传达的不仅仅是对于生活的热爱，分明告诉我们作者所具有的雅逸情怀。
　　作为一位地道的岭南才子，刘小毅对于本地的先贤表现出无限的崇敬，他经常抄写其乡先贤张九龄之诗，并热衷于弘扬本土文化，《张曲江集校注》便是他在任韶关市文广新局局长时主持编校出版的。他除了从“曲江风度唐宰相”中得到文学的启迪之外，还经常撰写读书札记。对于岭南书法史亦研究有素。他撰写的书学研究论文《宋代岭南书法史钩沉》入选第八届全国书学研讨会。此文从《凤墅残帖》和桂林碑刻中钩沉出宋代广东籍著名考据学家李大性和宋代潮州名宦刘�的书法史迹，填补了有关研究的空白。
　　对于古典诗词的热爱造就了刘小毅一种温雅的品格，他的书法作品也无不体现出这一点。他五体皆能，近十余年来于孙过庭《书谱》所下工夫最多，故以行草擅长。包世臣论《书谱》之失在于“守法颇严而苦雕踪”，他深明此理，所作行草，力求将文人的学养和醇雅秉性贯注于字里行间，追求摇曳生姿、灵动倾侧的审美趣味。刘小毅书法的取法范围很广，篆隶碑版，亦多有涉猎，早年喜《曹全》，中岁醉心于《张迁》，落笔沉劲，拙中见巧，饶有古姿。他的书法小字沉实自然、活泼有致；大字墨气氤氲、势韵兼备、随势生发，所谓游刃有余、深造自得者也。刘小毅从来没有满足过他在书法创作方面的成就，观其近来书作，在章法布局和追求笔外之意方面又有了一些新的进境。行书王昌龄《采莲曲》“何叶罗裙”扇面章法妥帖，逸态自然，圆润流畅的用笔和雅致洁净的水纹纸十分相配，营造了一种清新脱俗的格调；大字“鹰击长空”四字横幅一气呵成，墨彩缋发，精神警醒，实为不可多得的佳作。他的书法有一股浑融之气，整体感强，他不喜欢斤斤计较具体点画的得失，通常以气使笔，纵情而书，亦如其诗的流美和俊逸。
　　刘小毅不是那种表演型的书家，他的作品体现了一种自然风雅的格调，像一杯茶，清香扑鼻；像一首诗，韵味异常；像一支歌。余音绕梁。他喜欢书写自作诗词。这一点是他迥出时流的重要表现。中国文人自古就讲究适意的“文学性书写”，如苏轼的《黄州寒食诗》、黄庭坚的《松风阁》无不是书文交辉的典范。刘小毅认为：“写普通诗词文句，太滥太俗，没意思；写太生僻之文辞，又不能与众共赏。”基于这种独到的认识，他充分发挥自己作为诗人的特长，每录一篇，不管是自作诗词还是古人佳句，必有得于心，然后再发于纸上。张怀�云“发挥文者，莫近乎书”。从另一方面看，说“发挥书者，莫近乎文”似无不可，刘小毅从不满足于当一个只会抄写的书匠，他经常在纸幅的空白处发表抒情或者议论的文字，以见一时意气所感，庶几妙手偶得而臻“笔中有诗”之佳境。
　　刘小毅的艺术触角很广，他还涉猎中国画和篆刻，或随笔点染，或信手操刀，皆不谬风雅，这无疑继承了自从明清以来岭南文人所雅尚的“多能”传统。所作写意花鸟，时而写枝间鸣鹊，时而画石上红花，或随笔点染，或精意钩摹，无不姿态横生，韵逸纸外。
　　作为全国第一家由政府投资建设和管理的省级书法院院长，刘小毅是主持一方风雅的重要人物，他以建设广东书法学术理论高地为目标，营造广东书坛的繁荣局面为追求，这决定了他的视野和高度与众不同。了解刘小毅的人都知道，他曾多年从事电视新闻事业，曾经荣膺广东新闻行业的最高奖――“金枪奖”，这也难怪人们惊讶于他今天在书画领域所取得的成绩。以文人而从政。因诗情而作画，三十年来问道往还，耽于诗书，沉潜画印，不苟名于时，不取媚于世，身处繁华都市的他潜心在黑白分明、龙飞凤舞的艺术世界，翰墨深心，必有知者!

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