浅析插画艺术对中国版画未来的意义

时间：2020-03-20 05:13:02 来源：千叶帆本文已影响人

[关键词]关系；独立；商业；创造

提到了版画和插画，我有必要把这两个名词的释义放在前面，以便大家更好地了解两者之间的关系。

版画是从印刷出版的插画艺术中派生出来的艺术形式。早期的版画以书籍插画为主要的表现形式，这一点无论从版画史或是插画史，还是印刷史我们都能得到佐證。随着历史演进，印刷技术飞速发展，传统的版画技术不足以满足其需要。

中国版画史从头阅到尾，从唐朝的《金刚般若经》中的扉页——释迦牟尼造像，到明清的西厢记插画图、陈洪绶的水浒叶子、芥子园画谱，还有长期根植于民间的木版年画，看看这些中国的版画史似乎和中国的插画史不二。当然有人会说中国的版画开端是在鲁迅倡导的新兴木刻运动以后，那我们就来看一看新兴木刻后不足百年的中国版画史。

那时正抗战时期，诞生了以延安鲁艺为代表的一大批新兴木刻家，那时候创作的作品多是以时代背景前提下的政治宣传画，对抗日战争和解放战争都起到了积极的作用。而这样的作品好像和艺术的定义又有些偏离，倒是和插画的释义更贴切。新中国成立以后，50年代、60年代、70年代我国版画似乎得到巨大的发展，尤其是木刻版画。在祖国山河一片红的热潮中，诞生了以黑龙江北大荒木刻为代表的社会主义建设题材的政治宣传类版画，或者说是用版画技巧表现的政治宣传画或是海报。近年来怎样呢？此时我们以十一届三中全会，改革开放为节点，一股春风刮遍了神州大地。当然也包括艺术界、绘画界，还有版画界。很有意思的是这版画又定义了很多界，铜版画界、黑白木刻界、水印木刻界等等，这时候的中国版画好像已经避开了和插画的从属关系。但是，在中国经济蓬勃发展的背景下，中国的艺术市场也逐渐形成，其他的艺术门类都较好的参与进去了，而此时的版画却销声匿迹了。这不能不让未来的年轻一代学习版画技巧的学子们迷茫，让我们的版画家们反思。

那么我们在谈插画，（我国称插画也称插图）我国古代插画的历史演变，可以看做是版画的发展历史。同时，也是民间年画史。只不过民间年画更早地独立成为一种商品，它更像是现代商业插画的前身。欧洲的插画历史与我国相似，最早也是运用于宗教读物之中。后来，插画被广泛运用于自然科学书籍、文法书籍和经典作家文集等出版物之中。插画艺术的发展，有着和版画一样的历史。而让你我看似平凡简单的插画，却是有很大的内涵。从世界最古老的插画洞窟壁画到日本江户时代的民间版画浮世绘，无一不演示着插画的发展。可以说早期的插画和版画是无法分割的共同体。然而近现代却走了完全不同的道路，插画在商品经济时代，对经济的发展起到巨大的推动作用。插画的概念已远远超出了传统规定的范畴。纵观当今插画界画家们不再局限于某一风格，他们常打破以往单一使用一种材料的方式。为达到预想效果，广泛地运用各种手段（被国内版画家故步自封的版画只变成了插画艺术的其中一种表现形式），使插画艺术的发展获得了更为广阔的空间和无限的可能。我国的插画经过解放后黑板报、版画、宣传画格式的发展，以及20世纪80年代后对国际流行风格的借鉴，90年代中后期随着电脑技术的普及，我国的插画发展速度是空前的，文学类和商业类已经渗透到我们生活的每个角落，这一点上是现在的国内版画远不能及的。

现在国际流行的插画主要有三大类。一类为文学插画，这一类是再现文章情节，体现文学精神的可视艺术形式，这是我们出生后最早接触的绘画艺术。还有一类为商业插画，为企业或产品传递商品信息，集艺术与商业的一种图像表现形式。这一类渗透我们日常生活的各个角落，不多做解释。还有一类为独立艺术插画，独立创作、制作。不完全以商业为目的，表现艺术家的美学观念、表现技巧，甚至表现艺术家的世界观、人生观，此一类插画在国内插画领域也几乎是盲点，而在国际当代艺术范畴内，它确是重要的一支。可见国内的插画发展也是不平衡的，过度的商业化、技巧化、快餐化，也使得国内短时间内难出现像欧美、日韩等插画艺术大国的经典或是繁荣的景象。

以上是我对版画和插画，国内和国际，从历史和现状的简单描述，力求读者能捋顺关系。本人版画出身，做过插画师、动画师、插画老师，现为版画系教师。和国内好多从事版画的艺术家一样专业上默默无闻但又勤勤恳恳，时常抱怨版画不景气，入不敷出。开过几次国内高校的版画年会，十年不变的话题就是版画如何走出低谷，如何振兴等等议题，人人都有见解却不见改变。

作为版画家我们是否反思，我们是不是走偏了，偏离了艺术规律，偏离了大众的审美。美术界我们成了小画种，大众又没人知道什么是版画。版画退去了插画的功能性后，并没有成为阳春白雪似的高雅艺术，却成了个外强中干、虚无缥缈的大空壳。其原因在于版画家创作无根。纵观国内的版画作品净是些盲目炫技、哗众取宠、要不就是不知所云深奥难懂之作。此现状又怎能让版画参与市场，得到广泛认知。此时让我们反观插画市场的繁荣，本是同根生，差距怎么这么大呢！一方面是市场的需要，创作目的明确，符合大众审美。另一方面我们可以看到插画艺术的包容性，看看百度百科我都能了解而今的插画已经不是版画的那个时代。从出版物中来不局限于此，现在的插画包罗万象，无所不能。新读图时代的到来，插画让艺术家不再孤独，不再贫困。新的插画艺术应该是年轻和时尚的代名词。

几年前，我从纸模涂鸦开始介入现代独立插画艺术，到去年创建独立品牌版画艺术工厂，让我逐渐地走近了国际上很流行的独立艺术插画师之路。一直探寻着版画和插画的结合途径，也想从实践中验证我这篇短文的观点。我希望版画回归到现代插画艺术的诉求功能和审美特性中来。使版画有其原本的内核，重现繁荣。当然我并不是否定现在国内版画发展的方向，我只想让版画再多走一条路，也就是版画家的独立艺术插画之路，或者说是版画在艺术插画中的应用。

本人一直认为艺术不应该从工具和材料上去区分，例如：版画、油画、国画等。而插画是其功能性区分出来的艺术门类，这就感觉合理多了。因为我们更觉得艺术是个相对抽象的名词，它应不拘泥于某种表现形式或手段。插画亦是如此。也就是为什么版画可以回归插画，而又不与版画从插画和印刷中分离出来的定义相悖。版画专业从事插画方向走哪条路更适合呢？当然是独立艺术插画师。因为国内的设计行业和动漫游戏产业的蓬勃发展，使得我们在商业插画方面已经不具有竞争力，而让我们这些从事纯艺术的学子们走上独立艺术插画师之路就理所应当了。作品会反映出作为插画的流行性和时尚性又可以反映出版画自身艺术语言的特性。类似插画形式的版画在国内艺术衍生品的在市场上广为流通，而作为流行独立艺术插画形式的版画并不多。

不过万事万物都有其发展的规律，在我国现在的意识形态下若有让版画和插画结合做到类似欧美的程度还需要时间，还有更多的新艺术家投入，才能使本文的观点成立，做到版画介入了现代插画的模式和样态，而插画又找回了传统版画的技巧和内涵，是两者合体，使其版画商业化，插画艺术化。（编辑/刘佳）

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