[后现代主义对当代室内设计的影响] 后现代主义室内设计
时间：2019-01-28 17:59:43 来源：千叶帆 本文已影响人
进入二十一世纪,在高度的物质文化水平之下,人们在满足物质的需求后,对精神方面的需求也大大提升了,尤其是对生活环境有更进一步的要求;后现代主义的出现,影响了我们生活的方方面面,尤其是在室内设计领域中,其思想精髓已经成为了当代室内设计不可或缺的理论依据。
一、后现代主义的渊源
后现代主义(Post-Modemism)这一称谓来自查尔斯・詹克斯(CharlesJencks),而理论基础则来自罗伯特・文丘里(Robert Venturi)所著的《建筑的复杂性与矛盾性》。后现代主义出现的时间是1875年,这一年被认为是西方国家从民族国家的观念过渡到全球互动的政策的转折点。在西方建筑史上,后现代主义在建筑学发端是1972年发生于美国圣路易斯市的旧建筑群“普律特伊果”的爆破,这被看作是西方现代派建筑死亡,后现代建筑挺身而出的时间标志。后现代主义批判现代主义、国际主义风格千篇一律、单调乏味的减少主义的特点,提倡以装饰的手法来达到视觉上的丰富,设计讲究历史文脉、引喻和装饰,主张折衷处理;后现代主义虽然产生在二十世纪60年代末,而在70、80年代得到全面发展,在国际上产生了很大的影响。
二、后现代主义的特点
(一)模糊性
后现代主义的模糊性体现在以下三个方面:
1、后现代主义本身的模糊性
它是不需要靠它之外的“他物”来为其下定义,而是靠其“不可界定”本身来自我阐述自己,后现代主义与传统文化存在不一致性(inconformity)和非同构性(heterogeneity),运用传统的语言是无法说明后现代主义,即在这点上传统文化和思维对后现代主义进行说明就失去了有效性,这种无法说明就在两者之间存在一种“不可翻译性”(untranslatability)。
2、后现代主义产生时间的模糊性
严格来讲,后现代主义产生于二十世纪60年代,发展于70年代,成熟于80年代,时间段划分是被社会所公认的,但它与晚期的现代建筑是相互并行发展的,直到二十世纪70年代中期以1977年詹克斯为首的后现代建筑理论家又出现了几部关于后现代建筑的理论书籍,再次掀起后现代建筑探讨热潮,并引起西方国家建筑界的广泛重视,那么,准确地界定某一主义或思潮是不太可能的,也是不切实际的,所以之前的时间中后现代主义也是发展很缓慢的,新鲜事物的出现要被大众所接受认可是需要时间的。
3、后现代的队伍的模糊性
每一时代的思潮,从一开始的启蒙到最终被大众认可,这个过程需要很多人士的参与,思想家、建筑家,包括政治家,都为后现代主义的出现做出了重大贡献,但我们不能很清楚地将他们区分开来,他们的出现也不是约定好的,所以我们简单地以他们所在的领域进行划分。首先,被堪称后现代建筑最重要的三位理论家,他们的多部著作构建成了后现代建筑的理论体系,文丘里(RobertVenturi)对现代主义采取完全否定的态度,主张在否定的基础上建立新的建筑观点;斯特恩(RobertStern)并没有完全否定现代主义,而是在继承和批评的基础上企图找到一条能综合现代主义缺陷的途径;詹克斯(CharlesJencks)是宣告现代建筑死亡的代言人,是第一位把“后现代主义”引用到建筑领域的人,通过他对后现代建筑理论的系统阐述使后现代建筑变成一个国际通用的术语,广为流传。但他们本人并不承认自己是后现代主义者。其次,为传播和形成做出贡献的成员,他们称自己为后现代主义者的人们,意大利建筑学家皮亚诺和英国罗杰斯都是我们所熟悉的大师。
(二)隐喻性(metaphor)
对于超越传统文化的后现代主义,无法通过一般表达方法和途径加以表达和说明后现代性中的因素,只能依靠隐喻和各种象征的方式进行说明,并且通过不断发明各种符号、信号和象征,来表达那些不能使用传统语言表达清楚,本身不可表达的东西,反而对于传统语言采取批判态度。从另一方面我们可以看出后现代主义也采用夸大、脱离实际的方法,把我们带入传统以外的界域,使我们产生不能使用正常的语言和思维去理解后现代主义的想法。后现代主义者在其论述和批判中,不仅运用他们自己所创造的词语和概念,而且也使用语言以外的象征、信号、图形及各种时空结构,以达到象征性地表达那些“不可表达性”的目的,他们的思想观念及其表达方式中所包含的那些不可表达的东西,本来就属于他们的思想本身,并始终伴随着他们的论述和表达过程。
(三)多元性(diversity)
后现代主义是跨学科和多流派构成的思潮,在研究的过程中本身要求从多方面和多领域的角度进行,而且,作为研究对象的客观事物,本身也包含着多种性质和多方面的特征。后现代思想家在批判现代主义的时候,很自然地进行了多学科和综合性的多元研究和探讨,而此基础之上产生多元的研究批判方法;它同以前的各种多学科的多元的研究批判方法不同,其目的不是为了延续和巩固原有的文化发展路线及其成果,而是为了创造一种高度自由的创作精神,在这种精神的指导下,打破各种规则和形式的约束,寻求创造新的文化的多种可能性。在后现代主义者中存在不同的思想分析及方法,它们都追求自由的创作,追求自由的境界,以发明制作的符号表达自己的思想,这种五彩缤纷的创作手法,也使我们感到了后现代主义的多元性。
三、后现代主义对当代室内设计的影响
(一)当代室内设计出现的特点
当代室内设计在后现代主义的影响下出现了综合的、科学的、新颖的、关注人性化具有前卫大胆的特点;后现代主义是一门综合多学科的、复杂多变的东西,它吸取各个学科之所长,尤其是符号语言学,通过符号学的不断创作,使得其渐进式的发展步伐,一步步地创新,让大众所接受,更贴近生活地关注人,关注与人相关的物质,这样使得室内设计发展的方向更具有广泛的发展领域;在与建筑学脱离成为独立的学科后,室内设计发展平缓,后现代主义引领我们走进新的发展天地,可以这样说,后现代主义的到来为我们的室内设计行业开辟了崭新的篇章。而在室内设计方面,室内设计师及其作品其思维打破原有的束缚,吸收新鲜的知识,开拓了自身创作的领域,表现在作品方面也是有大幅度的提高,他们运用自己制作的符号,表达自我的心声,并通过各种媒介让我们大众理解其作品,接受其作品,最终与设计者产生统一的想法。
(二)当代室内设计的风格
室内设计风格的趋势:健康、环保、低能耗的自然风;不同风格的混搭;玩乐、情趣主义。
健康、环保、低能耗是我们一直提倡绿色话题的主题,室内设计沿着节约循环利用及关注人的方面,使我们的设计逐步走向正规化可持续的发展环节,现代人对室内环境的要求不断提高,迫使我们的设计者们运用实际情况解决困难问题,这个过程中产生出不少的优秀作品,既杜绝奢侈浪费现象,还替雇主节省经费,同时达到物美价廉的设计效果。当代材料的不断更新,技术的进步,使大众能拥有健康环保的产品,使大众有更多的选择余地,随着社会的不断发展进步,在不久的将来我们会真正享受更健康、环保、低能耗的环境。
玩乐、情趣主义,由于后现代主义强调设计形式语言的含糊性和戏虐性,他们经常使用分裂与解构的手法,将完整的表现形式重新打破重组,通过拼贴的手法,表达设计语言的模糊性和更多的含义,用一种十分感性的形式语言来表现出设计的内涵与外延,才使得这种玩乐、情趣主义出现在我们生活的每个角落,在室内设计风格上影响至深。在室内设计中的娱乐性,无论从形式方面还是心理方面都达到了良好的效果,在室内空间中六个面的设计已不单单是传统的白墙,需求使得这种状况必须进行彻底的打破,利用生活中的点滴营造娱乐,使在巨大社会压力下生存的人们得到缓解,从身心各个方面获得愉悦。我们不能回避这种娱乐性带给我们的消遣,同时提高我们的生活质量好的方面,但同时我们也认为处处娱乐反倒成为垃圾的表现了。这种趋势的出现在很大程度上是关注人的生存而产生的。
四、结论
在后现代主义的影响下,其思想波动了中国乃至全球的各个领域,中国的室内设计也出现了较大的进步,切身感受颇深。在这种风靡全球的情况下,我们也深深思考着后现代主义长期存在的领域应该怎样继续扩大发展自己,同时也存在着很多没有解决和没有关注到的问题,绿色设计、娱乐设计、人性化的设计,还有当今热门的“经济”设计,都有缺乏关注的方面,有的只是提倡并没有做出实际的效果。当然事物是不断发展变化的,我们的思路也应该紧随其后,时时刻刻关注生活中的每个细节,使中国室内设计这个行业走得更快更远。
参考文献:
[1]詹和平.后现代主义设计[M].江苏美术出版社,2001年.
[2]高宣扬.后现代论[M].中国人民大学出版社,2005年.
[3]罗小未.外国近现代建筑史[M].中国建筑工业出版社,2004年.
[4]张青萍.20世纪中国室内设计发展解读[J].艺术百家,2009(1).
[5]罗广宇.后现代精神在室内设计中的重要性[D].东北师范大学,2008年10月.
(作者简介:王智睿(1980.1-)女,内蒙古呼和浩特人,大学本科,内蒙古大学艺术学院助教,研究方向:室内设计。)
