论京剧丑行的人物作用

时间：2022-08-30 08:15:04 来源：千叶帆本文已影响人

　　【摘要】京剧博大精深，流传深远，艺术特色明显，极具文学性和美学修养，有极强的艺术魅力，社会影响广泛，传播普及至世界各地，被世人称之为“国粹”，是我国戏曲艺术中最具民族特色的代表剧种之一。京剧演出剧目众多，行当齐全百花放，流派传承百家鸣，“生、旦、净、丑”各归其类，“四梁八柱”迎门立檩。丑行就是在特定的历史条件下，伴随着京剧的诞生、兴盛，逐步发展起来的具有极强艺术特点的角色行当，以角色的性格特点和人物事迹发展为依据，完成人物设计和人物塑造，并以脸谱化的装扮确定了行当的特殊符号，形成“丑行”，与“生、旦、净、末”相依相伴，同生互衍发展壮大。
　　【关键词】京剧；丑行
　　中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0045-01
　　京剧丑行，亦称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上饰抹白粉，故而得名“丑角”。同净行的大花脸、二花脸并称，曰“三花脸”。丑行之“丑”，一非指人物容貌丑陋，二非专指人物品行不端。丑行饰演角色虽有阴险毒辣、奸猾狡诈之人，也有品行端正，良善勤勉之人。在传统戏里，一般饰演多为官吏、樵夫、酒保、掌柜、渔夫、农夫、门倌、更夫、值夜人、衙役、皂吏、书童、乞丐等等，从饰演的人物性格上来说，这些人或是开朗、风趣、诙谐、乐观，或是很忠厚、善良、品行端正，既有满腔正义的老差役，也有乐于助人的老艄翁；既有幽默风趣的老家院，也有横行乡里的劣霸恶绅；既有嫉恶如仇，路见不平拔刀相助的店主东；也有忍辱负重，果敢机智的志士仁仁。
　　京剧的丑行分文丑和武丑。文丑在剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。
　　方巾丑，因饰演者头戴方巾，身穿褶子，手持折扇，举止斯文，动作缓慢，踱四方步，多为一些身具书生气质，有文化，又略带迂腐酸气的文人，常饰演谋士、书吏、儒生、塾师等，有职业身份的人。袍带丑，一般指饰演身居官阶的小官，穿官衣，戴纱帽，既有文官，也有武将，所饰正面人物、反面人物皆有。茶衣丑，茶衣是业内术语，常指短的蓝色粗布褂。茶衣丑一般多饰演五行八作的低阶层的劳动人民，因身穿茶衣，故此得名。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些。彩旦，又称“彩婆子”，是由丑角饰演的劳动妇女，形象多为丑妇、恶婆。武丑讲究功底扎实，念白干净利落脆，武功翻转腾挪绝，注重表演与技巧相结合来塑造人物，常饰演武艺精湛、性格豪爽、诙谐机警的英雄豪杰。
　　京剧丑角在表演中有极强的艺术特色，在舞台上以唱、念、做、打等艺术手段表现人物特征，多以特有的表演风格、夸张的神情特点、讲究的舞台韵味来塑造人物。饰演者大多言语犀利、诙谐幽默，时而插科打诨，时而风趣优雅。
　　京剧丑行的化妆具有典型的特点，丑角演员的鼻梁上多以白油彩饰以白色粉块，根据人物身份特点又饰以不同的形状，如方形、元宝形、枣核形、倒元宝形等等，俗称“豆腐块”。
　　念白是京剧丑角当家的基本功，京剧丑角特别注重念白对人物的塑造，京剧丑角的念白分为京白、韵白、京韵白和方言白，念白方式有非常明显的艺术特点，“喷口”“贯口”“数板”都是京剧丑角演员必备的功课，常有演员通过精彩的念白获得观众的“喝堂彩”。
　　京剧丑角的唱腔具有独特韵味，有极强的声腔特点，唱法讲究吐字归韵、声情并茂，时而字正腔圆、板眼有度，时而掐头去尾、戛然而止，诙谐俏皮，唱腔既有醇厚苍劲的气度韵味，又有起承转合的拿捏把握。
　　京剧丑角的表演具有极强的程式化的表演特点，身段动作讲究，演员常通过巧妙地运用手、眼、身、步等艺术表现手法，以精妙的身段工架，准确地塑造人物形象，凸显人物性格，展示人物特点，其技巧的合理运用，对准确揭示人物内心世界、塑造人物至关重要。
　　京剧的形成始自徽班进京，早期的著名丑角演员以刘赶三当为首屈一指，在“同光名伶十三绝”的画像中，刘赶三以饰演乡下老妈妈的形象位列其中，与程长庚、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、郝兰田等伶界大王翘楚并列，机具威望，成为京剧丑角行当的第一代的代表人物。当前，丑行名家辈出、人才济济，涌现出像蔻春华、郑岩、黄德华、纽骠、孙正阳、朱世慧等一批艺术家们。其中蔻春华、郑岩、孙正阳、朱世慧等艺术家们至今活跃在京剧舞台上，常演《春草闯堂》《法门寺》《奇冤报》《群英会》《鳯还巢》《审头刺汤》《徐九经升官记》等优秀传统剧目，这一辈艺术家们表演绝佳，功力精湛，与同行搭戏、配戏，一不喧宾夺主，二是铺垫陪衬严密得体，三是演、教结合，相得益彰。在成功塑造了完美的舞台形象的同时，言传身教，指导后辈，培养了一大批业务精干的中青年丑角演员，真正起到了承上启下、传帮带的作用。
　　近年来，我国戏曲界相继创作与改编了大量以丑角演员主演的戏剧作品，如《七品芝麻官》《徐九经升官记》《卷席筒》《逼婚记》等，使一批优秀戏曲丑角演员艺惊四方、一举成名。同时，在众多的戏剧剧作家、理论家、教育家及表演艺术家们不懈的努力下，戏曲的“丑角”艺术特点，有了质的飞跃。从早期的雏形发展，到如今，逐漸发展形成了独具艺术魅力、有着极强戏曲代表性的表演艺术门类，为我国的戏剧发展史增添了光辉的篇章。

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