浅析声音艺术属性中的真实性问题
时间：2020-03-24 05:10:40 来源：千叶帆 本文已影响人
【摘 要】结合当前电影中的声音艺术发展情况，从自身的理解角度出发，分析了电影声音艺术的真实性相关问题，并在此基础上，论述了基于听觉心理学电影声音艺术的真实性分析，最后从数字声音技术对电影外部和内在真实性的扩展进行分析，希望对于今后深化电影声音艺术的发展有所帮助。
【关键词】电影艺术；声音艺术；真实性；听觉心理学；真实性扩展
中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0100-02
当前，随着电影艺术的不断发展，越来越多的优秀影视作品出现在大众的眼前，其中，好莱坞电影则是在世界电影发展中处于绝对优势地位，在票房号召力以及质量方面是行业的重要标杆。对于电影观众来说，常常感动于电影故事情节，能感叹于电影所带给我们的真实感，这种电影虚拟世界中的“真实性”则会带给观众强烈的体验感觉，其中重要的一个方面则是电影所营造的声音的作用，声音能带给观众良好的体验，电影能给予声音艺术的细胞，从而进一步体会到电影的真实性[1]。这里结合电影声音的发展，重点就电影中声音艺术的真实性进行分析，并较为详细探讨了基于听觉心理学电影声音艺术的真实性内容，最后还分析了基于数字声音技术对于电影真实性的扩展影响。
一、电影声音艺术的真实性概述
所谓的电影声音艺术的真实性，换句话说，就是利用电影中的声音艺术，能带给人们较为强烈的真实感，能够让受众利用声音艺术体来进一步感受电影的真实感。其中，电影的“真实性”就是结合观众的视角，能够结合自身的经历来思考电影中的内容，这就是较好实现了电影的“真实性”表现。尽管观众能够认识到电影中的虚幻世界，但如果观众在观看时能够置身于其中的故事情节，能融入到电影中的视觉、听觉，这样就能说明电影的“真实性”的成功。
结合心理学角度分析，感觉则是大脑作用于眼睛、舌头、耳朵以及身体等相应的感官，能够进行客观事物的反映，并在相应的系列关系中实现人和世界相互间的感性关系，结合感官的不同，可以包括味觉、听觉、视觉以及嗅觉等，并在此基础上产生相应的理解、情感等，这些都是审美认知的基础内容[2]。在分析电影中的声音艺术真实性的基础上，实现电影创作者能够实现客观声音的感悟情况，通过这种声音的艺术性能带给观众丰富的遐想空间，利用这种方式能实现观众与主观联想连接相应的声音体验。
二、基于听觉心理学电影声音艺术的真实性分析
相比于实时表现的艺术，电影属于视听再现的创作范畴，电影中声音表达并非依靠观众的空间。对于现场音乐会来说，则是充分利用了音乐厅特有的声学条件最大化带给观众较为真实的声音体验过程，但电影中的声音效果往往具有多重性，难以依靠现场声学来提升声音的真实感，这就需要充分利用好扬声器的作用。对于进行电影欣赏的观众来说，则应该加强心理审美活动，重视有效进行创作电影声音艺术的声音对象，这其中所涵盖的内容比较多，涉及到声音的心理效应、客观物理特征、生理效应以及美学反应等方面的内容，其中，从观众的心理角度来说，则是非常重要的内容。这里就是通过发声器官、听觉器官来进行观众的心理反应方面的研究工作，直接联系到相应的心理声学方面的内容，能反映出客观事物与主观感觉之间的关系。
针对声音设计以及录音过程来说，电影声音艺术后期的效果以及观众心理预判都是非常重要的内容，在具体的录音制作环节，则应该明确不同声音的物理特性，并结合实际来进行录音编制的不同方式处理，并能结合心理反应、生理反应以及审美效果等角度的实验。在进行声音审美的环节中，所涉及到的内容比较多，这个复杂过程会保证带给观众在欣赏电影后的良好的审美体验，并具有一定的审美期望，因而能够提升对于电影的喜好评价。在此过程中，我们应该非常重视基于听觉心理学的电影声音艺术真实性的问题[3]。
三、数字声音技术对电影真实性的扩展
对于影视艺术中的声音来说，其对于电影的真实性有着至关重要的影响。随着声音技术的不断进步，从单声道到立体声，从模拟声到数字声的发展，技术革新带给电影真实性的提升，也给人们带来了新的艺术感受。通过数字声音技术来进行视听塑造，能够实现情绪表达的震撼力、冲击力，有效实现人们心灵方面的震感，这些都是原来的模拟技术所无法比拟的，更加体现出电影视听语言的突破发展。这里结合数字声音技术在电影声音中的应用，探讨了如何带给观众更高层次的视听享受，能有效实现电影真实性的扩展。
（一）數字声音技术对电影外部真实性的扩展
根据电影理论家李少白的观点，对于电影艺术的真实性来说，可以从外部真实性以及内在真实性角度来考虑，外部真实性，就是表现为事物的外部特征的真实性，这主要是对电影中的照相录音式的逼真性方面的要求。在数字化电影领域中，已经从传统的“照相录音式”的机械复制中解放出来，利用较为先进的数字技术，能有效进行合成影像和数字调音台调制出的声音，在这样的背景下能够获得要比真实感更强的超真实的听觉效果，具体来说就可以看作为数字化电影声音技术中的外部真实性的扩展。
从现代电影的发展中可以看出，制作数字化电影中虚拟声音能越来越表达出超真实性的特点，比如，在影片《侏罗纪公园》中，恐龙的吼声与呼吸能够借助于数字模拟的音乐配以合成的画面，在观众面前展示出栩栩如生的庞然大物。这里所谓的“超真实”，主要就是真实与非真实之间的区分越来越小，“超”在某种程度上则是说明要比真实还真实，是根据特定的模型所成的真实。这里的真实更多表现为人为生产所致的“真实”，往往能够让大众感受到比真实更真实的感受，可以理解为“幻境式的（自我）相似”的感觉。同样，在影片中，大群恐龙在草地上奔跑捕食的场景，我们耳边呼啸而过的是利用数字调音台制作出的脚踏在地上重重的音响，这样就更好体现出影片的外部真实性。
电影艺术具有假定性强的特点，利用数字技术对世界进行描绘，能体现出现实和非现实的有机结合，大部分则是体现出非现实的假定情况，大众在此背景下依然能从内心寻找一种真实的感觉，这种真实的感觉则离不开电影艺术中数字化声音的作用。在进行电影银幕形象的创造过程中，能够结合电影场景来创造人类可能难以听见，难以用模拟设备实现的声音效果。比如，在电影《黑客帝国》第三部《矩阵革命》的场景中，在尼莫和队友们带领锡安基地的人民和矩阵系统中的电子乌贼大军的大战中，存在着多种多样的声音，各种声音相互交织在一起，体现出较为激烈的战争场面，能让大众感受到被外部真实化了的世界，尽管电影中场景并非真实性事件，但大众看完电影后，觉得非常符合观者的经验。利用数字技术的优势能进一步实现电影艺术表现空间的扩展，充分利用这种数字电影声音技术，能使影片内容的真实性进一步增强，能有效实现电影外部真实性的扩展。
在画面和声音的和谐统一的过程中，我们可以看到电影艺术的美。电影艺术中的“情”与“景”，“表情、表意、表真”的数字化声音与描写（造型）的画面，这些是进行电影艺术美两个方面的重要展示。如果从大众的内心中能找到和电影的数字化声音相互融合的情况，这就表明了声音的真实性，主要能够帮助观众来获得现实的印象。比如，在影片《侏罗纪公园》中，一头二层楼高的恐龙在走路以及奔跑的过程中，脚踏在地上的声音、混乱的场景，则体现出了影片的真实性。这样也可以看作为一种“非现实”的假定。然而，通过上述的假定性内容，能保证观影者内心的真实得到有效提升，能利用数字技术创造出人类难以看到以及难以用模拟设备来实现的假定性世界。
（二）数字化声音技术对电影内在真实性的扩展
根据李少白老师关于电影内部真实性的观点，在“内在真实”方面体现事物的“关系”，“联系”的真实，能够反映出典型的、本质的、规律性的真实特点。从电影艺术的特点来看，在内在真实性方面的三个层次，主要涉及以下几个方面。一是事物关系的真实，也就是表现为逻辑的真实，具体影片创作中则是故事情节，实践发展过程的合理性方面等。二是人物性格的真实，这里面涉及到人物性格的发展变化，以及思想情感的矛盾冲突等方面的真实性；三是作品内容以及本质的真实性问题。这是指作品基本思想的真实问题，应该能从总体上把握相应的真实性。所谓的电影内在真实性，主要就是要求电影整体设计应该突出真实性特点，要求实现上下衔接的真实性。在电影中，无论采用模拟技术还是数字技术，声音都应符合人物性格以及特征，能保证故事情节的有效推动，进一步展示人物的内心活动，实现影片主题的进一步深化。数字化技术往往具有更好的效果，能够更好地展示出非现实世界的声音，保证声音更加真实，能有效實现大众的心理认同。
在电影声音的载体作用中，我们可以看到其作为时空交错、环境渲染以及情绪感染的作用，在进行电影的视听造型中，能体现出超强的艺术审美价值，这样就能有利于大众更好地感受到逼真的银幕形象，最大化对于影片内在真实性进行展示，创造出观众和影片中角色共同呼吸的场景，更好感受到影片的主体，从而创造出能够感同身受的艺术效果。
针对上述的扩展影片内部真实性来说，相比模拟技术措施，数字立体化技术则具有明显优势，能更好地创造非现实声音，特别是在武打片、科幻片以及动画片中具有更加明显的表现。我们可以看到战争片中随处可见的爆炸声、枪声、炮声，配合子弹飞出的声音、弹壳落下的声音，这些都在观众耳边清晰可听，在整个画面粗颗粒的灰暗色调的影响下，能让观众对于战争场景有着超乎真实的感受，在这样的背景下，反映出影片内部真实性所带来的超真实的体验效果。
四、结语
综上所述，结合电影声音艺术处理的发展，结合听觉心理学的角度来进行听众的听觉、心理与电影声音艺术的融合化统一处理，能够进一步展示出电影声音艺术的魅力，进一步提升大众对于电影的真实性体验。同时，还应充分发挥信息时代背景下的数字立体化技术，保证有效实现电影真实性的扩展。
参考文献：
[1]肖翔. 跟着走跟党走—电影《我的长征》声音艺术创作分析[J].电影评介，2010，（24）.
[2]方昕.贾樟柯电影声音的『真实性』表达手法—以《天注定》影片声音分析为例分析[J].牡丹，2018，（2）.
[3]吴丽颖.论新技术语境下中国电影声音创作方法—以影片《归来》为例[J]. 浙江传媒学院学报，2016，23（1）.
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