歌舞广西:《寻找刘三姐》

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可以说《寻找刘三姐》就是一场广西各族民歌的小型展览会。

从民间传说到红色经典

相传唐代,在罗城与宜州的交界有个美丽的小山村。村中有一位叫刘三姐的壮族姑娘,她自幼父母双亡,和哥哥一起生活,靠打柴捕鱼为生。三姐十二岁出口成章,指物索歌,自编自唱,歌如泉涌,优美动人。当地百姓都称她“歌仙”。三姐的山歌遐迩闻名,远近歌手经常争相与她对歌,可是歌过三轮,歌手们就个个无歌相对,无言以答,羞赧而退了。三姐对歌誉满天下,可是她的才华却遭到恶霸地主莫怀仁的嫉恨。传说,刘三姐被害死于柳州,死后她骑鲤鱼上天成了神仙;也有的说她在西山与白鹤少年对歌七日化而为石;还有一种说法是,地主莫怀仁欲娶刘三姐为妾,抢走三姐。一直深爱三姐的同乡阿牛勇敢地闯进莫家将刘三姐救走,二人乘船飘然而去。虽然传说不一,但千百年来人们对刘三姐的尊崇和热爱之情却是相同的。

1959年,乔羽在广西采风时对当地极为普遍的民歌产生了浓厚的兴趣,其中彩调剧《刘三姐》给他的印象最为深刻。广西是传说中“歌仙”刘三姐的故乡。性情豪放洒脱、敢于蔑视权贵、仗义直言的刘三姐是当地老百姓所尊崇的偶像,在这里,刘三姐的牌坊、塑像随处可见,各种民间文艺形式中也都有刘三姐的身影。而彩调剧形式活泼,表演洒脱奔放,唱舞曼妙风趣,非常适合塑造传说中刘三姐的形象。乔羽由此萌发了用对歌形式表现刘三姐的创作构想。

正当乔羽与广西方面协作舞台剧《刘三姐》时,长春电影制片厂对刘三姐上银幕一事产生了浓厚的兴趣,领导们询问导演苏里,我们想将刘三姐搬上银幕,你愿不愿意到广西和乔羽一起做刘三姐剧目?苏里当时正在执导电影《我们村里的年轻人》,一时没法去广西,便写信给乔羽,问刘三姐值不值得拍成电影。很快苏里便收到了乔羽的回信,他说,将刘三姐搬上银幕这事简直太值得了,并邀苏里亲自来广西看看地方戏《刘三姐》。

苏里在广西各处看戏,可是看后,苏里却觉得有些失望。因为用对歌形式将《刘三姐》拍成电影的话,必须得花大力气,动大手术才行。作为一部音乐故事片,片中的音乐是个关键。苏里立即邀请著名作曲家雷振邦加盟《刘三姐》的创作。雷振邦南下广西,一住就是一年,广泛搜集当地壮族民歌曲调,并根据影片需要,提炼出其中的精华,创作出一首首与人物身份、情感十分贴切又富于地方特色和民族色彩的优美旋律。

“什么水面打跟头?什么水面起高楼?什么水面撑阳伞?什么水面共白头?哎,鸭子水面打跟头,大船水面起高楼,荷叶水面撑阳伞,鸳鸯水面共白头……”影片创作者为刘三姐设计的山歌朴素生动。电影用山歌而不是台词表达了人物的内心世界,并用山歌揭露统治阶级对劳动人民的残酷剥削和压迫。当时乔羽、雷振邦与苏里住上下楼。乔羽写完一章就传下来一章,雷振邦谱曲,苏里再将其改分镜头剧本,三个人的工作速度相当快,配合也极为默契,仅用了12天时间就把文学剧本和分镜头剧本完成了。1960年《刘三姐》公映,贯穿影片始终的是刘三姐美妙的山歌,这让60年代的观众甚感新鲜。电影《刘三姐》成为我国历史上的一部红色经典电影,也是我国第一部音乐风光故事片。虽然已过半个世纪,《刘三姐》仍然在世人心中拥有不可撼动的地位。

不一样的歌舞片

50年后的今天,刘三姐的故事换以崭新的形式再登银幕,影片《寻找刘三姐》将观众再次带回到刘三姐的歌声中。

电影《寻找刘三姐》讲述了在美国长大的华裔音乐家韦文德(苏有朋饰)受导师启发,回广西采风,寻找传说中的“刘三姐”的故事。而韦文德远在美国的爷爷却暗中委托广西老友莫叔(魏宗万饰)给孙子“相亲”。在寻找刘三姐的路上,韦文德对“小刘三姐艺术团”团长刘甜甜(黄圣依饰)萌生了爱意,可是不停相亲的韦文德却让刘甜甜产生了误会,在导游阿梅(车永莉饰)的帮助下,韦文德和刘甜甜有情人终成眷属。

《寻找刘三姐》是一个现代故事,可是和数百年前的刘三姐传说却有着千丝万缕的联系。从刘三姐到刘甜甜,从阿牛哥到韦文德,就连传说中欺压刘三姐的大地主莫怀仁,在新片中也摇身变成了专管保媒拉线的莫叔。新广西,有着新一代的刘三姐,唱着和当年刘三姐同样动听的歌。片中苏有朋、黄圣依和广西各族人民的山歌是不可忽略的亮点。

说起这种载歌载舞的电影,人们首先会想到好莱坞的歌舞大片《红磨坊》《芝加哥》……

虽然歌舞片最早起源于美国,但是中国自古就不是一个缺少歌与舞的国度。从电影开创后的百年间,中国独有的戏曲片一直丰富着世界电影之林。从早期的《马路天使》到后来的音乐片《刘三姐》,中国的“歌舞片”唱出了自己的调子。1988年田壮壮导演的《摇滚青年》结合了霹雳舞等流行元素让观众眼前一亮。影片中许多火爆、帅气的霹雳舞表演及摇滚歌曲都曾经风靡一时。此后,歌舞片在国内沉寂多年。而随着2005年电影《如果·爱》的热映,歌舞片又一次掀起了热潮,再结合2008年红极一时的好莱坞歌舞片《舞动青春》《摇滚夏令营》,如今的歌舞片凝聚着一种独特的文化精华,以华丽和目眩的表现形式成为了银幕上的新宠。

而对于电影《寻找刘三姐》来说,歌舞占全片不过百分之三十,影片的叙事也不是由歌舞完成的,不能将其定义为纯正的歌舞片。但是片中的山歌和民舞几乎全部来自于原生态的少数民族生活,没有经过任何雕饰和加工,这让人们在看电影的同时也品味了一个原滋原味的广西。片中歌舞涉及多个少数民族:有壮族的对歌、侗族的大歌、瑶族的敬酒歌、京族的独弦琴弹唱,可以说《寻找刘三姐》就是一场广西各族民歌的小型展览会。

可是把山歌融进电影并不容易。出品人梁康说,为了成功拍摄《寻找刘三姐》,导演朱枫看过很多遍1960版的电影《刘三姐》。老《刘三姐》固然经典,但是绝对不能重复,即便是失败,也要创出一条《寻找刘三姐》的新路。

老《刘三姐》中刘三姐唱的山歌都是经过艺术提炼的创作音乐。但是如果你去广西的山寨听一听,实际上很少有人唱电影《刘三姐》中的山歌,当地人的山歌是随性的,甚至有些粗鄙,但是这种山歌才最地道,充满原生态气息。老《刘三姐》通常都是刘三姐一个人在唱,而导演朱枫希望电影《寻找刘三姐》通过音乐家韦文德寻找灵感的过程,把广西各个民族的山歌展现出来。山歌的歌词不必朗朗上口,但是要表现广西民歌的真实面貌。

山歌的采集归纳成了影片拍摄的最大难点。剧本中,对于歌舞的叙述很简单。比如剧本中写,韦文德、刘甜甜和全村人们唱歌跳舞,可是到底唱的是什么歌,跳的是什么舞,这些都要具体的落实在电影画面中,需要预先做足够的功课。

老版《刘三姐》在开机之前,作曲雷振邦和作词乔羽在广西下生活就已经有一年之久。而《寻找刘三姐》的拍摄时间非常紧张,前期的歌舞部分都是导演一边摸索一边拍摄的。好在投资方给导演朱枫安排了四个副导演。每天一大早,副导演们就纷纷下到各个村寨去采风。当地政府也大力支持,派出了地方大大小小的歌舞团。各个剧种、各个剧团、各式各腔的“刘三姐”在舞台上八仙过海,各显神通。而副导演们在欣赏歌舞的同时,还要录音录像。导演朱枫只能利用晚上的时间整理采风材料,挑选歌曲,再把成型的乐曲连夜下发给苏有朋、黄圣依等演员们。演员们被逼得很紧,每每要凌晨起来练习唱山歌,在剧组驻扎地,总是会有夜半歌声。

苏有朋:迷上那山那水那歌

苏有朋说,拍完《寻找刘三姐》后,最让他有成就感的就是学会了广西民歌。

能够出演电影《寻找刘三姐》中的男主角韦文德,苏有朋很高兴。2008年底,还没拍摄《风声》的苏有朋在电影方面还算是新人。“既能出演《寻找刘三姐》的男一号,又能浏览广西风光,这对我来说是难得的好事。”

苏有朋说,他拍摄电影《寻找刘三姐》的经历和戏里的韦文德“寻找刘三姐”一样,都是对广西由陌生到熟悉,又由熟悉到迷恋。“如果不是拍摄《寻找刘三姐》,我只知道广西有个关于刘三姐的传说,但是随着电影的拍摄,我才渐渐地了解了广西,也了解了刘三姐的精神。”

苏有朋饰演的韦文德是一位留学美国的音乐天才。有一天,他弹奏的一首曲子引起了导师的注意。原来这曲子就是老电影《刘三姐》中的插曲。韦文德的爷爷每年过生日都要看上一遍《刘三姐》,离开祖国40年,爷爷就看了40遍,录影带已经看坏了,可是爷爷还是对刘三姐的故事难以忘怀。原来,韦文德的爷爷是个老广西,虽然身在美国,却无时无刻不在思念自己的故乡。导师对韦文德说,你演奏的《刘三姐》在音乐技巧方面已经炉火纯青,只是你的音乐里还没有刘三姐的灵魂。导师建议韦文德回广西寻找刘三姐。在广西村村寨寨的游览中,韦文德找到了刘三姐的精神,也找到了自己的真爱刘甜甜(黄圣依饰)。

最体谅演员的导演

一个是留洋归来的音乐高材生韦文德,一个是山寨的壮族妹子刘甜甜,他们之间的爱情颇有点王子爱上灰姑娘的童话味道。怎么让童话变成现实,导演朱枫设计了一场苏有朋和黄圣依的浪漫对手戏。

在韦文德和刘甜甜游览广西龙脊梯田时,韦文德坚持要用轿子抬着刘甜甜上梯田,可是没有抬轿经验的韦文德却摔了一跤。善良的刘甜甜细心地为韦文德包扎伤口。为了烘托恋人间的浪漫,导演很想拍出龙脊梯田的美景。龙脊梯田是世界上最为壮观的梯田之一。从元朝初年到清末民初,龙脊梯田一直建造了800年。可是影片《寻找刘三姐》的拍摄时间正值冬季,梯田里没有水,就拍不出那种湖光山色交相辉映的景致。出乎所有人意料的是,当地老百姓十分支持《寻找刘三姐》的拍摄,村民们说,只要能拍摄出效果,他们可以随时向梯田里注水。

可是刚要开机拍摄,苏有朋却因水土不服得了急性胃肠炎而被送进了急诊室。苏有朋躺在病床心里惴惴不安:“恐怕梯田已经注好水了,可就是因为我,让大家浪费了一次拍摄机会。”苏有朋真是又内疚,又着急,快要疯掉了。一周后,苏有朋才总算大病痊愈。见到导演朱枫,苏有朋很有压力,生怕导演批评自己耽误了剧组的拍摄进度。可是导演朱枫却对苏有朋说,别担心,还没给梯田注水呢,演员车永莉和魏宗万也接连病倒了,他们和你作伴了。

苏有朋说,朱枫是他见过的最能体谅演员的导演。朱枫总是说,拍戏的关键是沟通和体谅。如果演员和导演有了矛盾,一定是导演没能让演员感觉到幸福和安全。就在2008年12月《寻找刘三姐》开机时,饰演刘甜甜的黄圣依却正忙着参加央视春晚的彩排。每天,黄圣依都要往返于广西和北京之间。黄圣依想找个机会和导演说抱歉,可导演朱枫却对所有演职人员解释道,咱们的外景地基本都在村寨里,黄圣依要坐三四个小时的汽车到机场,再飞两个小时到北京,彩排两个小时就又要赶回广西片场,黄圣依真的很不容易。听了导演的话,黄圣依感动得眼泪都要掉下来了。

由于《寻找刘三姐》赶在春节拍摄,苏有朋没能回台湾老家过年。“除夕是我爸爸生日,一年里,我大多数时间又都在内地工作,所以每年春节我都坚持回台湾和家人团聚的。”

可是2009年春节,为了拍摄《寻找刘三姐》,苏有朋第一次留在了内地过除夕,第一次观看了春节晚会。看到春晚舞台上光芒四射的黄圣依,苏有朋不禁暗暗说,黄圣依在春晚上的成功还有导演朱枫的一份功劳呢。

撑竹筏、丢香包、唱山歌

《寻找刘三姐》的拍摄地点遍及广西十余个市县村寨。一路上,苏有朋领略了这里的自然风光和民族风情。影片中有一个场景是,韦文德和刘甜甜撑着竹筏漂在碧绿的江面上。这个远景镜头很难拍摄。为了展现出大山大江的恢弘,剧组动用了很长的摇臂。可这样一来又很容易拍摄到撑竹筏的工作人员,使画面穿帮。实拍的时候,导演不得不要求苏有朋自己撑竹筏。苏有朋很庆幸,自己第一次撑竹筏就划到了导演的指定位置。可是导演迟迟不喊开拍,竹筏子渐渐被江水冲走了。导演再看监视器时,竹筏已经不在画面的最佳位置了。虽然在监视器里看,苏有朋只移动了一点点距离,可是要在大江中逆流划回来就足够让苏有朋划上半天时间了。闲在一旁的黄圣依也坐不住了,她主动请缨帮着苏有朋撑船,可是却撑反了方向,苏有朋无奈:“黄圣依基本上是越帮越忙。”

剧组到瑶族村寨拍摄时,正赶上瑶族青年们在玩丢香包。满心好奇的苏有朋也加入了。一个姑娘丢来香包,苏有朋随手丢了回去。当地人告诉苏有朋,这可万万使不得。一个姑娘丢给小伙子香包没什么,可是小伙子丢回去,就表示爱上这姑娘,想要娶她为妻。苏有朋这才恍然大悟。导演朱枫把苏有朋这段真实的经历加进了电影中。片中一直打算为韦文德保媒的莫叔在篝火晚会上暗自导演了一出丢香包的“相亲”戏。不明真相的韦文德向姑娘回丢了香包,结果寨子里的人纷纷涌上,点燃篝火、把酒欢腾,韦文德被灌得酩酊大醉,迷迷糊糊中,竟和瑶族姑娘喝了交杯酒,险些成了这里的“压寨先生”。

拍摄这场喝交杯酒的戏让苏有朋有些难为情,他一直和导演朱枫探讨这场戏要怎么拍。朱枫半开玩笑地说,要不然就真喝点酒壮壮胆。午休时,苏有朋悄悄溜出去买酒。村寨人的热情让苏有朋大吃一惊。他刚走进一户人家,就有一位老婆婆捧着火盆给他取暖,还拿出了自家酿的米酒。苏有朋说,这种酒很甜,很香,没有烈性酒那么呛人,他一下子就喝了三碗。临走前,苏有朋还想买一些回去,准备晚上拍戏用。可是老婆婆早就把米酒装满了苏有朋的保温杯,让他带回去仔细尝。没想到,喝上去甜甜的米酒后劲儿却很大,直到晚上拍戏,苏有朋的酒劲儿还没过,他就是在醉酒的状态下拍完了这场戏。

在寻找刘三姐的路途中,韦文德经过很多村寨,见到很多漂亮姑娘。这让刘甜甜误认为韦文德是见一个爱一个的花花公子,刘甜甜决定离开他。而当无辜的韦文德去找刘甜甜的时候,却有很多姑娘拦住了他,因为按照当地民族的规矩,韦文德必须要对得上每位女孩的山歌才能见到心上人。

唱山歌是苏有朋遇到的大难题,虽然他有唱歌的功底,可是第一次接触原生态的民歌,苏有朋还是有些摸不着头脑。电影中的山歌,大都是导演到各个地方采风时得到的。而苏有朋从拿到录音到学习演唱,只有短短一个晚上的时间。因为山歌中有一些当地的俗语粗略地听录音很难辨清歌词,苏有朋要逐字逐句地听完后,再把歌词写下来。等到苏有朋真正开始练歌的时候已经是午夜时分了。住在苏有朋楼下的朱枫导演,刚要入睡就听见苏有朋的歌声。朱枫是既感动又心烦,因为他一直以为像苏有朋这样有名气的演员,恐怕不会把练山歌的事情放在心上,可没想到苏有朋竟然能这么刻苦地练习。可是让朱枫心烦的是,他自己工作到半夜才休息,再过三四个小时天就要亮了,这样短暂的睡眠还被苏有朋的半夜山歌搅黄了。

其实,苏有朋并没把唱山歌当成是拍戏中的一项任务,一向痴迷于音乐的他非常迷恋广西山歌的曲调。因为拍戏时没有专门的老师教,苏有朋唱的山歌大都是依葫芦画瓢。而在后期配音的时候,为了唱出地道的广西山歌,苏有朋特地请来了研究广西民歌的教授,并郑重地拜师学艺。

苏有朋说,拍完《寻找刘三姐》后,最让他有成就感的就是学会了广西民歌。

就连在采访中,苏有朋还能完整地给记者唱上一段:“我梦见了刘三姐哎,依山傍河把歌唱,鱼儿忘了捉迷藏,画眉忘了回家乡……”

车永莉:第一次出演“十三点”

导演朱枫一直鼓励着车永莉:“你就大胆地演吧,演得越二就越成功。”

演得越“二”越成功

车永莉用“十三点”来形容她在《寻找刘三姐》中饰演的阿梅。“十三点”是上海的俗语,词义等同于傻里傻气、没脑子。而车永莉从没演过什么无厘头的喜剧,她一直以美丽端庄的形象出现在观众面前。车永莉做梦也想不到导演朱枫会把她和傻乎乎的阿梅联系在一起。车永莉说,一般女演员都很注意保持形象,没人愿意演一个过分搞笑的傻大姐,她也是一样。再说生活中,她本人完全不是那种喜欢耍宝搞怪的女孩。可是导演朱枫却一心想要挖掘车永莉的喜剧天赋。

原来在拍摄《寻找刘三姐》前,朱枫看过电影《盘尼西林1944》,片中车永莉一人分饰性格迥异的双胞胎姐妹。导演当时就感觉这个演员有潜力,完全可以挑战从没接触过的角色。《寻找刘三姐》中的阿梅办事没头脑,却很拜金,她总想着不吃苦就过上好日子,天天盼望着能钓上个金龟婿,既得到金钱,又收获爱情。剧本中描写的阿梅连走路都是蹦蹦跳跳,没有正型。这让刚进剧组的车永莉一时间不知道怎么去演。车永莉说,一开机,她的大脑就飞快转动着搜罗生活里和阿梅相似的人,可是想了半天,像阿梅这样拜金的女人确实有,可是像她那样“二”乎乎的女人还真是罕见。车永莉的表演完全没有了参考,只能靠自己发挥了。幸好,导演朱枫一直鼓励车永莉:“你就大胆地演吧,演得越二就越成功。”

阿梅虽然不是影片的主角,却是最能调动喜剧气氛的人物。在得知自己喜欢的富家少爷韦文德爱上了好姐妹刘甜甜时,阿梅气得抓狂,可是为了刘甜甜的幸福,她还是毅然放手。

韦文德临走前,阿梅还语重心长地说,“如果甜甜不要你,你就再回来找我,我要你。”看着有钱有才又帅气的金龟婿就这么走了,阿梅背过身去,痛苦得边跺脚边挠墙。戏还没拍完,苏有朋就被车永莉逗得笑了场。苏有朋说,他是第一次看到车永莉还有这么八婆的一面,她演的阿梅简直是傻得可爱。导演也说,这场戏车永莉才真正放开了,演得真实又精彩。可是车永莉说,如果让她现在再演一遍效果肯定会更好。因为第一次饰演阿梅这样的“搞笑女”,车永莉压力很大,一着急上火,脖子后面起了一堆疱疹,害得她台词不敢大声说,笑也不敢敞开笑,面部表情稍微一夸张,脖子就跟着疼。

喜剧是碰出来的

片中,和车永莉有着同样搞笑风格的是饰演莫叔的老戏骨魏宗万。魏宗万一直是车永莉尊敬的老演员。早年魏宗万把《三国演义》中的司马懿和《水浒传》中的高俅刻画得极其生动。车永莉还看过魏老师演的喜剧《三毛从军记》和《绝境逢生》,到现在一想起《绝境逢生》中魏宗万和黄宏的对手戏,车永莉都会笑出来。

此次出演《寻找刘三姐》,魏宗万回归喜剧本色。他饰演的莫叔是男主角韦文德的远房亲戚。片中莫叔极尽撮合之能事,为韦文德牵线搭桥,制造相亲机会。后来莫叔又和阿梅联手,终于促成了韦文德和刘甜甜的喜事。

可是生活中的魏宗万却没有电影中那么搞笑。有一次,车永莉想找魏老师商量一下第二天的对手戏怎么演,魏宗万却一脸严肃。弄得车永莉很没面子。后来魏宗万和车永莉说,演喜剧不能靠设计,咱们之前设计好了动作和台词,现场拍摄时就一定不招笑了。喜剧就是要现场碰撞才显得真实。

果真,一开机,魏宗万严肃的表情就瞬间不见了,完全像换了一个人。车永莉说,还是看着拍戏时的魏老师和蔼亲切。但是和魏老师拍对手戏要格外认真,因为很多台词都是他的临场发挥,你稍不留神,就会被他抖出的包袱逗得哈哈大笑,忘了自己是在演戏,根本接不上台词了。

刘三姐是广西的品牌

——出品人梁康访谈

《寻找刘三姐》就是一盘清爽的小菜。

大众电影:1960年老电影人已经把刘三姐的形象呈现在电影中,今天您为什么把刘三姐再次搬上大银幕?

梁康:刘三姐一直都是广西的品牌,在国内国际都很有影响。今年我们带《寻找刘三姐》去参加香港国际电影展的时候,很多东南亚朋友听说“刘三姐”来了都很激动。他们说,当年的老电影《刘三姐》在当地很有影响力,《刘三姐》在马来西亚放映的时候更是轰动,连续放了100天,还是场场爆满。

其实广西电影制片厂出品的电影并不算多。80年代,广西厂拍摄了电影《血战台儿庄》,当时我们没有拍过战争片,但是我们得到了八一厂的大力支持。八一厂的肖穆厂长应广西厂的要求,派出优秀战争片导演杨光远执导,还同意杨导带去各方面优秀主创人员。90年代广西厂出品了张艺谋执导的电影《我的父亲母亲》《一个都不能少》。但是这些电影都不是有关广西本土的。对于广西电影,人们印象最深的还是1960年的《刘三姐》。

而《寻找刘三姐》是近半个世纪以来第一部在全国院线上映的有关广西本土的影片。刘三姐的题材最能表现广西特有的少数民族风情。像脚鼓、嘎光舞,水上竹筏赛、祈福拴线、斗鸡夺彩灯,对山歌,这些当地少数民族习以为常的活动对于外地人来说都是十分新奇的事物,我们想用电影的方式让全国甚至全世界人们都领略广西的风光,看看广西的发展变化和广西人民的精神风貌。

大众电影:在演员的选择上,您有什么标准?

梁康:片中的刘甜甜是壮族姑娘,但是饰演她的演员不一定非要是壮族。演员的知名度和影响力还是我们首先考虑的。之所以让黄圣依挑战经典形象刘三姐,是因为黄圣依本人就能歌善舞。听说她曾经专门飞赴美国向麦当娜的老师学习声乐。黄圣依自己也说,她对刘三姐的故事特别感兴趣,希望通过自己的理解去演绎好这个角色。

而男一号苏有朋是当年红遍大江南北的小虎队成员之一,他在歌舞方面也有很强的功底。还有一点是,苏有朋本人就很有片中韦文德那种留洋归来的气质。片中有一场戏是全英文对白,苏有朋演的很好,因为他本身英文就很不错。

大众电影:听说投资方是在所有的演员都定下来后,才确定的导演人选。

梁康:可以说朱枫导演是临危受命的。《寻找刘三姐》的拍摄地点很多,历经桂林、阳朔、龙胜、三江、柳州、融水、来宾、忻城、钦州、河池、宜州,行程上千公里。整个拍摄过程很紧张,导演非常辛苦,他把这部电影当成自己的小孩一样培育,花了很多心血。我以前看过朱枫导演的获奖电影《我爱杰西卡》。能感觉到他是一位情感很细腻的导演。而《寻找刘三姐》是一部很有民族风情和文艺色彩的影片,我感觉朱枫应该很适合执导,我也是通过多方打听才找到他的。

大众电影:《寻找刘三姐》和老版本电影《刘三姐》有什么关联呢?

梁康:我们最开始的设想是,韦文德一心要找到刘三姐的传人,而刘甜甜就是刘三姐的某代后人。

几经考虑后,我们感觉这个设想有些牵强。因为刘三姐本身就是一个美丽的传说。我们也没有必要把刘三姐传人的形象做实。刘三姐是一种精神:善良、勇敢、乐观。而片中的刘甜甜就是这样的女孩,她的歌声和刘三姐一样动听,她也和刘三姐一样,致力于把好歌教给村村寨寨的每个人。刘甜甜的最大梦想是能教出几个考上音乐学院的孩子。而韦文德寻找的刘三姐其实是刘三姐精神,也是广西人的精神。

大众电影:现在电影市场中大片很多,尤其是最近的3D电影,视觉效果很突出,《寻找刘三姐》有什么竞争优势呢?

梁康:的确,影院里的大片不少,武侠的、科幻的、悬疑的,都是动辄上亿投入。和它们相比,《寻找刘三姐》是小成本。但是换个角度看,一直吃大餐也会腻,得换换口味。《寻找刘三姐》就是一盘清爽的小菜。在看多了打打杀杀后,欣赏一部融合了歌舞和美景的电影将是一种放松。特别是一家三口去看,应该是一种享受。

本组文章图片由《寻找刘三姐》剧组提供

责任编辑/辛加坡 王陈 冯湄 苏欢

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