深度“书”体验：你来决定读什么
时间：2020-04-02 05:23:55 来源：千叶帆 本文已影响人
除了读，我们还能做些什么？
开一家私人图书馆
博尔赫斯曾说：“我心中暗暗猜想，天堂就是图书馆的模样。”
每个读书人的心里都有一座图书馆，只要是我们需要的书，那里都能找得到—别急着感慨公共图书馆从不是想象中的模样，事实上，在武汉的闹市，就隐藏着这样一家天堂一样的图书馆。
三间阅览室、两万本藏书、手冢治虫专柜、1823年的珍本书……这个藏身于闹市区百年老屋里的私人图书馆，每周7×24小时营业，不只为客人提供书籍、红酒、咖啡、茶，更提供不同于慵懒的咖啡馆、局促的小书店的氛围— “恰如其分的、适合阅读的氛围”。
喜欢在图书馆乔装店员的馆主文泽尔，此前在欧洲居住十年，“每周都会买书、淘书，十年下来积攒了2000多册原版书”。2011年，文泽尔在豆瓣网发布日志《如果有这样的一家书友会》，意外收到许多支持和鼓励，这让文泽尔打定了开一家私人图书馆的主意，他将所藏的原版书用十几只箱子空运回国。大约半年时间后，图书馆便开始正式运作了。
文泽尔的图书馆是会员制，每季或每年缴纳会费，就可以成为这里的会员，外地会员可以邮寄送书，非会员也可以按“赠馆小书”的模式（需要赠送一本自己闲置的书给图书馆，馆内则回赠咖啡酒水一杯）来到这里读书……
“所有来到这里的人都有某种相似气质。”文泽尔说，这就注定了这里有很多故事。“一位住得很远的小姐，因为工作忙，交了第一年的会费后，只来过三次。但年费到期那周，她来了，却只是过来续交会费的。‘要加班，交完会费就得走了。’她说。我问她何不改为非会员，她想了想，十分认真地回答我说：‘需要的是归属感。一年一次都不来也好，我还是可以随时来，可以拿出我的那张会员卡，敲门就进来—我这样想了足有一年，光想想就让我感觉很妙。’”
如今，图书馆已经开张两年多了，开馆两周年时，文泽尔发布了活动，“两年也不过七百来天，书都在，您还来么？”
事实上，文泽尔的私人图书馆人越聚越多，“熟面孔，旧规矩：两年不变的会费、无限借阅的权限、随意饮用的茶水、诚恳热心的荐书……这地方，照我感觉，简直是越来越随性，功能愈发单一纯粹。”
CUTE：这两年你在图书馆有过哪些有趣的观察和思考？
文泽尔：我们书馆一直以来都有一条规矩，非会员只要捐给我们一本书，就可以换得书馆一天的任意使用权：我经常审阅非会员们捐给我们的书，发现一条很有趣的规律。但凡所捐书的风格品位，与书馆所藏图书品位契合的，最后十有八九会加入成为会员，有些好奇的客人犹豫再三，拿出大学课本、过期杂志、热门快销书给我们的，很多都是随便看看就匆匆离去……这“第一本书”往往反映出了来客的读书品格，甚至待人处世的品格，同时也是我们甄别会员的最重要标准。
亲自翻译一本书
2012年5月，译言网CEO赵嘉敏和图书部主编李婷去往纽约公共图书馆做一场“朝圣之旅”，很多人在这个美国最大图书馆阅读扫描电子书的情景，让他们认定“数字”就是图书的未来，而想要喂饱译言社区这群特殊的用户，最适合的，就是进入公版图书领域。
两个月后，译言古登堡计划在译言网正式上线，第一期主题“纽约公共图书馆的世纪之书”，“从纽约公共图书馆建馆100周年时评选出的‘世纪之书’中，精选出10本英文图书，40多位译者迅速参与到了首轮翻译中。”
在译言社区用户推荐及选题编辑的整合下，古登堡计划所选图书的内容涵盖了文学、教育、社会、科技、历史、地理等领域。除英语图书外，还包括德语、俄语、日语甚至波兰语等小语种图书。
这是一个人人可以参与的计划，没有硬性资历标准，只要报名并试译，得到项目负责人确定，就可以参与一本书的翻译（当然，你也可以申请成为责编）。不过，这个过程一点也不轻松。“试译、翻译、互校、质检、终校、通读，每个环节都要通过，通不过的话必须不断地修改……”
以《芭贝特之宴》一书为例，它的责编刘斌曾在接受采访时说：“译文除准确、顺畅之外，还必须优美而清新，最好稍稍有一点神秘气味。”除此之外，还要搜集大量资料做注释等等工作。于是，2.3万字的 《芭贝特之宴》，翻译时长长达一个月。
翻译完成后一个月，这些作品即可以电子书形式上线，在字节社、豆瓣阅读、多看阅读、kindle中国等处销售，“永远可以被人看到、搜到、买到”。译者们按版税制收取稿酬，但初期稿酬往往极低，一般来说，他们的参与，更多是出于热情。
做一个独立出版人
相比于那些受收益指标限制，难免妥协的大型商业化出版公司作品，更注重个人趣味的独立出版机构作品虽然小众，却也是特定领域的经典。
“假杂志”正是这样一个艺术书出版策划工作室，“它致力于限量画册的制作、出版和发行，以及中国新摄影师的发现和推广”。
假杂志的雏形是一个艺术设计类博客，博主言由曾是一名真正的视觉杂志编辑。在博客取得一定关注后，言由将博客做成网络杂志，出于对纸质杂志的情结，为其取名为“假杂志”。
2009年开始，假杂志将主要视角放在了中国当代摄影艺术上，在言由看来，“摄影是当代艺术未来的一个重要方向”。
又经过两年的沉淀，2011年，假杂志出版计划（JZZP）正式启动，计划为出类拔萃的年轻摄影师提供出版机会。虽然假杂志的“正式员工”只有言由一个，但每一本书，他都会根据作品本身找一个合适的小团队合作，包括设计、编辑、翻译……“这些成员们的职业各种各样”。
“独立出版弥补了传统出版忽视的文化生态。”言由说，这种出版形式对摄影爱好者而言无疑也是巨大利好—在独立出版出现以前，绝大多数人只能通过网络和展览了解一位摄影师的作品，但真正能到达展览现场的人有限，网络对摄影作品的局限同样不容忽视。无疑，“画册是展示一位摄影师作品的最好方式。读者能将作品捧在手上观看，与购买原作相比，不需要太大的成本。”
然而，与其他类型的出版物相比，画册的价格还是要高出许多，这几乎能从其各个出版环节预见。
想要出版一本质量不错的画册，仅仅是纸张的选择就已经足够让人头疼（假杂志的作者孙彦初曾这样描述过对其作品《沉迷》的设想：“因为我的摄影风格比较粗糙、有力量，双胶纸可以体现那种恰到好处的自然”），内容与设计间的平衡，更是摄影师与言由沟通、妥协的结果（孙彦初曾与言由沟通“该选哪些照片、哪里应该大图、照片之间的关系……”最终，画册里他喜欢的占了三分之二）。
对于被调侃为“很穷，很有意思”的独立出版机构来说，这无疑是巨大的挑战，言由也承认“销售是最大的问题”。不过，假杂志最初制定的“收回成本再做下一本”的规则，现在已经不必遵循了，因为“现在，基本上都能收回成本”。
CUTE：摄影书走进大众视野也是这两年的事，读图时代，有人说其实我们丧失了读图的能力，你对此怎么看？
言由：因为，大家对摄影书的理解就是错的。觉得摄影书就是一翻而过，好看难看，判断到此为止了。其实，要去深入阅读一本摄影书的前提是—至少假杂志的出版物是这样：你需要有大量的阅读经验，不管是文字的还是视觉的，文学的或是艺术的。
新媒体时代，与一本好书相遇，一点也不难
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