殊途同归：中美战争片文化差异

时间：2020-03-24 05:21:03 来源：千叶帆本文已影响人

小时候爱看战争片，不过图个热闹，几乎全部的印象是，战争只是一群大人们做的游戏，最后都是令人解气地看到红旗飘扬。战争的残酷，被一贯的教育体制生生地抹了去，长大后渐渐接触到一些曾经经历过战场或亲历过那种氛围的人，才隐隐了解到，前线敌方的，枪炮就是绞肉机，刚才还是活生生的青年，立即倒了下去，来不及细想战争的来龙去脉，就已经被化作了一缕浮云，其灵魂充塞进了战报上的伤亡数据，除此之外，人们似乎不再容易记起他们。

相对于真实的过去，人们还是情愿把历史看作小姑娘，任由打扮，只为看得顺心。同样是打扮历史，但不一样的文化背景，打扮的手法迥然不同。中美战争片在拍摄方法和主题立意方面，都有着较大的差异。从人性本源看，西方影片所反映的个人权利至上的思想，有着更强的艺术真实性，相对于国产片，美片对战场现实感的还原更为真实。

战争是残酷的，但早期的国产片，几乎无一例外地被阶级情感所笼罩，看不到战争对士兵个体带来的痛苦，入眼的，要么是决策者的英明神武，要么是宏大的进攻场面，诸如邱少云、黄继光等英雄人物所经历的，不过现代人进了一次手术室，而充满其间的精神力量，俨然一剂生猛的全麻药，完全的无痛牺牲，留给后人的只是光荣。美片注重战场细节，突出小人物经历战争所经受的精神历炼，让观众身临其境。

脱离战争的残酷性，就不容易让人深究战争的本质。在反侵略战争影片里，不可避免地输入人们普遍追求的和平理想，对侵略者总是抱以仇恨。但仇恨不能必然地消灭敌人，战场上尤其需要理性的战斗员。《长征》里，毛泽东反对李德、博古的错误路线时强调，历来军事家都要牢记一条，只有先保证不被敌人消灭，才有可能消灭敌人。这是较为理性的战争思维，但在早期的国产片子里，多少都有暴虎冯河的立意冲动，总有一些英雄形象像竖个大盾牌一样冲上前，不仅于事无补，而且极不真实地再现战场真实情景。

美片《丛林大兵》中，主人翁只是个小士兵，因为经历过丛林战，将被委以带新兵冲锋之重任，着实不想死的他直接了当地对领导说，我不会为任何人挡子弹。他可以带头冲锋，但不会为人挡子弹，这是战争本来的面貌，但在国产片是不被允许的念头。表面上看，美国人似乎觉悟不高，整天想的都是活命，但他们对执行命令同样的执着，只是不想充大头地被炮弹绞碎。黎明发起冲锋之前，空气凝重，因为大家都知道这一去十有八九有去无回。而在国产片里，总见战士们磨拳擦掌，让人觉得冲锋是件好差事，提前见马克思是人生的最大追求。

如何表现敌我双方也是两国影片存在较大差异的地方。

骄兵必败是国人的古训，但美国人实际掌握得更好。在对敌的态度上，美国人总要把对方想得更强大一些，而国人习惯于作践敌人，影片里不堪一击的鬼子比比皆是。在以游击战为主题的国产片里，日本军队简直太不像样，可在自娱自乐的一番搞笑之后，猛然觉得中国人是不是犯了个常识性的错误，既然日本鬼子这么下三烂，怎么还侵占了我大半个中国去？作践敌军的后果是同时作践了自己。后期的国产影片有了明显改观，大量以国军正面抗战的影片相继问世，日本人的狡猾与优质作战能力有了较为真实的反映。

对活的祈盼，应是军人临战时的真实念头。我要回家，我想妈妈，诸如此类的话语，美国人说得很自然，在战时现场，士兵为了活命而战，没有半点做作。刻意掩盖人性深处的私念，国产影片有太多这样的设计，总在刻意升华军人的伟岸情怀时，暴露了其人性的虚假。不管怎么表现，目的都是为了消灭敌人，保存自己，这一点是相通的，只是表现的手段存在差异。美国人更在乎个体权利和感受，而国产片，注重的可能只是超我的集体。

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