女杰低调的日本推理文坛女杰

时间：2019-02-19 05:36:30 来源：千叶帆本文已影响人

　　提起日本闻名的女性推理作家，大家都知道夏树静子、山村美纱、宫部美幸等等耳熟能详的巾帼奇才。要是提起今邑彩这个名字，或许有的读者会比较陌生，或许有的人对她的了解也仅限于其向阿加莎•克里斯蒂名篇《无人生还》致敬的《新童谣杀人事件》。她的光芒比不上那些推理界的巨星，她的低调也不像是文坛女王的作风。可是，今邑彩女士的作品，正如同一杯清茶，乍似平淡，久而久之，却愈能品出其中蕴含的淡雅芬芳。正如评论家们所说的那样，女性作家擅长对人物细致入微的刻画，善于把握人的心理活动，今邑彩的作品更是把角色的心理活动的描写发挥到了极致。下面我们就来详细地了解一下这位日本推理文坛的女杰。
　　今邑彩(IMAMURAAYA)原名今井惠子，1949年出生于日本中部地区的长野县。她毕业于都留文科大学英文系，曾经担任过普通的公司职员。1987年开始，她以本名多次参加江户川乱步奖，但却未能人选。1989年，她凭着以奇异建筑为舞台的《�之杀人》，成功入选“鲇川哲也与十三个谜题”的最后一把交椅。这个奖项便是日本文学界著名的鲇川哲也奖的前身。今邑彩从此出道。
　　提起鲇川哲也奖，我们不得不谈谈这个奖项在推理文学界举足轻重的地位。二十世纪八十年代末，力捧绫�行人的讲谈社响应岛田庄司的号召，来势汹汹地创立起新本格派的名号。东京创元社也毫不示弱，为了在当时的新派推理小说市场上分一杯羹，于1988年开创了“鲇川哲也与十三个谜题”。所谓的“十三个谜题”，其实是日本著名的战后推理文学大师鲇川哲也应创元社邀请，亲自选出包括自己一部作品在内的十三部推理小说，由此集结而成的一套丛书。其影响之大，在文坛中已与奖项并无差异。从这个奖项中脱颖而出的新本格派新力军作家层出不穷。其中著名的获奖作家及其获奖作品有：折原一的《倒错的死角》、山口雅也的《活尸之死》、有栖川有栖的《月光Game》、北村薰的《空中飞马》等优秀作品。其中，折原一、山口雅也、北村薰等都是出身于早稻田大学推理研究会的优秀作家，所以创元社也正是靠着这批早稻田推研社的精英，来抗衡拥有实力雄厚、出身于京大推研会的讲谈社推理作家群。1990年，创元社正式创立了“鲇川哲也奖”，面向大众征集新作品，通过严格预选，最终评出大奖。其中，为读者们所熟识的芦边拓、二阶堂黎人等，都曾获得过鲇川奖。
　　虽然有不少新本格派作家凭借“鲇川哲也与十三个谜题”而横空出世，但前十二部作品因为都是创元社内部自行寻找和挑选的，所以真正向外界公开征稿的，只有最后一部。能够把握住这样一个机会的新人，正如同是在十二位前辈作家的簇拥下出道的，其意义之大，对于任何一个初出茅庐的作家来说，都是一个梦寐以求的绝好机会。而凭借出类拔萃的作品夺得弥足珍贵的最后一把交椅的，正是这位八十年代最后登场的新本格派作家――今邑彩。
　　今邑彩女士的作品主要以精彩的短篇小说见诸于世，故事通俗易懂，看似平淡无奇的字里行间，所隐藏的情节却是跌宕起伏，暗流涌动。有人说：“(读今邑彩的作品)就像一杯白开水，喝着喝着，却喝出了淡淡的苦杏仁味的氰化钾那种感觉。”此言甚是。今邑彩把人物的心理描写发挥到了极致，人物的惊恐、犹豫、彷徨、猜忌，都被她刻画得详尽至极，给读者一种感同身受的体会。比如，在其短篇作品集《时钟馆的杀人》中收录的《邻家杀人事件》，关于女主人公辰巳敦子的心理描写占据了整部作品的绝大部分。作为家庭主妇而生活枯燥无味的敦子，内心其实充满了对冒险和刺激的渴望，所以，当她无意中听到邻居夫妇吵架，在吵闹声不可思议地戛然而止时，妄想力便马上占据了她的整个头脑。敦子时而表现出敏锐的洞察力，思维极其活跃、发散，时而又表现得愚蠢、多疑，行为失常……随着故事的进展，今邑彩将这个家庭主妇的心理活动过程详尽地展现给了读者，让我们也为之捏一把汗。再比如，同集中收录的《恋人啊》，篇幅十分短小，却正如同江户川乱步那篇著名的黑色幽默――《二钱铜币》。整部作品可以说是一部精彩独角戏。作品描述了一个为求学独自生活在东京的打工仔高冈善郎，因为莫名其妙的电话留言而产生的心理活动。篇幅虽短，今邑彩却将当时年轻人的好奇、自私、懦弱、善良、纯真的性格特点展现给了我们，为我们讲述了一个精彩的故事。另外，其作品中也有涉及到科幻作品中常见的奇特的世界观。
　　而本期刊登的《黑白的反转》则是一部揭开人性面具的佳作。在本作中，叙述的角度不断地在峰夏子姐妹和邦画研究会的学生之间交替。其实在译者来看，这篇小说总体来说是由两个谜题组成的。其一是一目了然的安达香琉被害事件，而另一个则是让读者难以捉摸却又耿耿于怀的那个被谜团所笼罩着的名演员――峰夏子的故事。整部作品是由在学生之间发生的谋杀事件推进的，其诡计的核心是为大家熟知的“不在场证明”，换言之，就是在作案时间上搞鬼。而其情杀的杀人动机，也在叙述中体现得很明显，相信读者们在阅读过程中对真相也已经有所察觉。另一方面，峰夏子以第一人称叙述的段落，则是字里行间暗藏玄机，似乎每句话里都在暗示着什么，让读者的心里疑窦丛生却难以把握真相。从峰夏子叙述的口吻，我们可以了解到越智姐妹之间的微妙关系、夏子充满谜团的隐退缘由以及四十年前那场事故的可疑之处。无论是杀人案的结局还是峰夏子最后的自白，都吊足了读者们的胃口。而夏子那被扭曲了的“演绎人生”，则悲剧式地应验了冰见导演那句“比起把自己当成女人，更应该把自己当成女演员”，让人不禁叹息命运弄人。
　　总体来看，今邑彩女士的创作模式极其多样，有人做过这样的总结：1990年的《Brandy Roses》和1993年的《新童谣杀人事件》，她十分注重心理描写，而1993年的《金雀枝庄杀人事件》以及1994年的《死灵杀人事件》则明显的具有新本格派的特点。1996年的连载短篇集《铗的记忆》偏向幻想故事的基调，而著名的蛇神三部曲(1999年的《蛇神》、2000年的《翼蛇》、2002年的《双头蛇》)则被纳入恐怖小说系列进行发表。

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