旧债未了又添新债的同类句 [一重未了一重添]
时间：2019-02-11 05:40:54 来源：千叶帆 本文已影响人
摘要：清代赵翼在《题遗山诗》中说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，国家的不幸、爱人的离去、生活的漂泊，使李清照的作品散发出独特的魅力，《声声慢》是其代表性作品之一。本文从语言魅力、形式独特、情感厚重、富有意境四个部分进行全新的阐释。
关键词：《声声慢》 语言魅力 形式独特 情感厚重 富有意境
中国文学史上女性作者寥寥无几，如汉代的蔡琰、唐代的薛涛、鱼玄机、宋代的朱淑真，而文学成就最高的就是李清照，她被人尊为“婉约正宗”，是一位词家的大宗。李清照不仅形成了独具特色的“易安体”，而且还提出了“词别是一家”的词论，真是巾帼不让须眉。
李清照（1084―约1155），号易安居士，有辑本《漱玉词》。自小受到良好的家庭教育，他的父亲李格非曾以文章受知于苏轼，是散文家、学者。她的丈夫赵明诚是金石学家，婚后两人唱和诗词，收集金石书画，生活甜美。然而靖康之难，金石典籍的散失，丈夫的病逝，一次次打击着她。言为心声，生活的巨变使她的作品出现了前后期的不同。清代赵翼在《题遗山诗》中说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，国家的不幸、爱人的离去、生活的漂泊，使李清照的作品散发出独特的魅力，《声声慢》是其代表性作品之一。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》，一名《胜胜慢》，又题为“秋情”，是词人凄凉晚景的真实写照。词的上片描写了主人公百无聊赖、若有所失、内心焦灼、精神空虚的情态，想要借此寻找一种寄托，却发现到处是冷清的，这种冷清更加剧了她内心的失落，难以言说的痛苦，所以作者用“凄凄惨惨戚戚”来表达内心的感受，但是这六个字、三个词汇并非是并列结构，而是递进，表达感情逐渐上升，和前面的感情相联结，独自的寻觅是“凄凄”，孤独无依，环境的冷清使她更加感觉“惨惨”，而这所有的一切，作者用“戚戚”来表达。后面列举三个不同场面来具体阐释“凄凄惨惨戚戚”的心情，只此三句，定下了一种孤独、无依、痛苦的基调。“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！”这两句词，使我们深切地体会到作者含而不露的感情，事物已经超越了它们本身的内涵，多了一层作者所赋予的独特感受。这两句表面上的意思是，天气的突然转变，使身体难以调养。三两杯的淡酒难以抵御寒冷。其实内涵的感情在我看来是这样的：无论什么样的季节，作者脆弱、受伤、痛苦的心情都难以释怀，只能借酒消愁却愁更愁，更何况晚来风急呢。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”当作者心情极度低落、难以排遣时，大雁飞过，又添一层伤心，曾经的期盼，曾经的甜蜜都不复存在。因为大雁曾为她和丈夫“云中寄锦书”，而大雁空在，丈夫却不在人世了，勾起了内心深处对丈夫的无限思念。
词的下片写了两个场景，第一个场景是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！”园中的菊花茂盛，秋意盎然，如果是靖康之难以前，作者将会十分有雅意地去欣赏，题诗作赋，然而如今容颜憔悴，心情压抑，今非昔比，还有谁会去管园中的菊花呢？第二个场景是：“守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”作者独自一人守着窗儿等着天黑，这是何等难耐和寂寞，偏偏又是淅淅沥沥的小雨打在梧桐树上，一点一点、一滴一滴到黄昏，天黑后，又要独自等着天亮，又是一个痛苦、无奈心情。面对这样的情境，作者发出了内心的呼唤：“这次第，怎一个愁字了得！”确是如此，此情此景，不是一个愁字可以表达的。
李清照的词作不同于男性作闺音，有女性独有的魅力，在写作技巧上有其独特处，感情细腻、纤柔，被评为“千古创格”、“绝世奇文”。以下笔者将分别从语言的魅力、形式的独特、情感的厚重、富有意境美四个方面进行鉴赏、解读：
一、 语言魅力
（一）叠字创意出奇
李清照词叠字的精彩运用得到学界的广泛认同，如张端义说：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”（《贵耳集》）词作一气连用十四字，而且前后有序、感情深入，这不是每个人都可以做到的，简单的十四字容易造成堆砌、重复、繁琐之感，而李清照的这十四字不同。从另一个方面也可以看出李清照用字的功夫，主要在于言、声、情三者的统一，如叠字连用形成紧迫的节奏，与人物的感情相符合。“觅”、“戚”是协韵，属于入声职韵，与人物的凄苦的心情相符合；逐层深入的内容与紧凑的语言相协调，凄凉、落寞的心情用一个四字的纯齿音表现得十分充分。
（二）语言的音乐美
《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”不仅叠字运用创意出奇，而且词还具有声调美。如词里的“点点滴滴”是双声又是叠韵，“黄花”、“黄昏”是双声字，音乐效果很明显。李清照用韵比较灵活，故而读她的词总能体会到作者的感情。韵脚紧随感情的变化而抑扬顿挫。同时她喜欢在词里用双声叠韵，不仅使作品富于音乐性，更接近于口语，而且含而不露地表达了感情。词本来就是配合宴乐乐曲而写的歌诗，十分重视词的音乐性和抒情性，李清照在《词论》强调词不同于诗，“词别是一家”，注重词的音律美。夏承焘先生在《唐宋词欣赏》中认为具有乐章美，因为此词齿音、舌音交互运用，表达作者内心情感。
（三）语言的通俗化
宋代张端义在《贵耳集》中评李清照词《永遇乐》：“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入妙者难。”她的词风婉妙，清新自然，浅显易懂，给人以自然美的享受。由此可见她的语言驾驭能力之强。如《声声慢》中“乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，“守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”这些词语朴实而非华丽、通俗而非粗俗，清新雅致、浑然天成，使我们感到作者情感的笃真、性格的率真自然。出现这种婉妙的效果，一方面是作者吸收了民间的俚语、俗语，以俗化雅。另一方面，她将选用的这些俚语、俗语进行精心锤炼，使其天然淳朴，不见痕迹，并且这些通俗化的语言与环境中人物的感情相符合，使人读来通俗易懂而又韵味深长。
二、形式独特
（一）含而不露的家愁国恨与生命意识相统一
本文前面部分对《声声慢》进行了内容上的解读，从中我们可以发现，作者并非只是简单的悲秋言愁，而是将个人的不幸遭遇与整个国家的命运相连，产生了巨大的共鸣，试想当时社会上会有多少个李清照，她们的人生都是悲剧的，社会的动荡使她们生活无依，夫妻不能团聚，更谈不上享受生活的美好，于是她们感觉到时光易逝、生命短暂。这种独特的感情以文学为载体，将家愁、国恨、生命意识充分地表现出来，成为杰作，触动着人们的内心。
（二）层次分明
《声声慢》共分为三部分，五个情境，结构上是总――分――总式。十四字叠字是第一部分，总写作者无绪的状态、精神的恍惚、处境的孤独、无奈、百无聊赖。自叠字之后至“这次第，怎一个愁字了得！”是第二部分，写了五个具体情境表现作者伤心、痛苦、思念丈夫等复杂感情。最后用“这次第，怎一个愁字了得！”总结并增强了难以言语的苦难。
三、情感厚重
李清照的这首词蕴含着四层情感，第一层是丈夫的思念，如“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”第二层抒写了对战乱、国亡的深切体会。第三层是漂泊不定，客居他乡的乡愁。由于战乱、国亡，她被迫流亡，离开故乡。第四层是她本人的情感，最为明显的是十四字叠字，虽然只有十四字，但是包含了以上三个情感。虽然蕴含了这四层情感，但是词作中流露出鲜明的时间易逝、生命短暂的感慨。
四、富有意境
意境在中国古代文论里有一个发展的历程，意是情意，境是景象，情景交融，虚实相生，物我合一。通过上面由外而内的层层赏析，我们可以很理性地找到《声声慢》的独特魅力，然而这几部分并非独立而是一个完整体，至此综合来看，我们体会到了全篇所蕴含的意境，即情景交融。
《声声慢》作为脍炙人口的作品感动着无数人，李清照用女性独有的细腻，大胆而真挚地表达着自我的情感世界，用通俗化的语言创造出词体的音乐美，用层次分明的形式表达出家愁国恨，整篇词作婉约而有意境，实为上乘之作。
参考文献：
[1]唐圭璋．唐宋词鉴赏辞典[M]．南京：江苏古籍出版社，１９９９．
[2]王仲闻．李清照集校注[M]．北京：人民文学出版社，１９８１．
[3]侯健，吕智敏．李清照诗词评注：附录[M]．太原：山西人民出版社，１９８５．
作 者：冯丽，上海外国语大学语言学及应用语言学专业硕士，武汉大学文学院语言学及应用语言学专业在读博士，深圳大学国际交流学院讲师。
编 辑：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com
