特殊时期火花设计中版式编排的形式美法则
时间：2020-03-19 05:23:48 来源：千叶帆 本文已影响人
摘 要：以现代设计美学及视觉传达设计原理的相关知识为理论依据，着重运用版式编排的形式美法则分析在特殊时期、在以政治为导向的作用下，火花版式设计的突出特征及设计模式；发掘除收藏和纯艺术价值之外，文革火花的现代设计价值。
关键词：火花设计 文革火花 版式编排
版式设计就是将文字、图形、色彩、材料、抽象的点线面、空间等基本元素按照形式美法则科学地编排在一起，使画面兼具功能性和艺术性。形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。不同历史背景下，人们的文化倾向和审美情趣有所不同，文革时期视觉艺术活动受到内容与材料的限制，文革火花设计在按照形式美法则的编排下，呈现赋有“政治个性”的视觉效果，它的表现形式也突出于其他时期的火花设计，在版式编排上它的功能性远远超过艺术性，是当时服务于政治宣传的有力载体。
一、“文革”时期的火花设计
火花，是指火柴盒上的图案，它既是火柴商标，也是火柴包装。有别于民国时期样式繁多的商业性火花设计，文革火花因受到当时“政治挂帅”大环境的影响，设计的题材被局限在纯政治性的范围内，加上落后的印刷技术、粗糙的纸张等客观因素，文革火花成为宣传“文化大革命”的工具，借以艺术的表现方式生动记录了“文革”时期人们参与阶级斗争的场景。以“样板戏”、“毛主席语录”、“红卫兵”等政治题材为主的文革火花，多采用毛主席头像、红宝书、飘扬的红旗等图案配以口号性的文字，火花的艺术观赏性逐渐被特定信息的传播属性削弱。因此，按火花的内容来分类，多数文革火花都属于宣传火花，用于政治宣传。例如宣传“向解放军学习”、“老三篇”、“越南英雄狠打美帝”、“红卫兵不怕远征难”等。文革火花以题材来分类，主要分为以下六种：（1）语录口号；（2）学习宣传；（3）援越抗美；（4）新生事物；（5）“样板戏”；（6）建设成就。
文革火花是特殊时期所发生的政治活动和事件的缩影，包括“上山下乡”、“扫除一切牛鬼蛇神”、“革命委员会成立”、“破四旧”、“斗私批修”、“农业学大寨，工业学大庆”等政治活动都出现在文革火花中，版面将高度凝练和集中的特定元素按照“程式化”的编排方式组合在一起。受年画、木刻画、剪纸等民间艺术的影响，文革火花版面采用以红色、黄色为主的民俗色，结合宣传画、漫画等表现形式，呈现了烙有“文革”鲜明时代特征的火花设计。
二、文革火花版式编排形式美法则一：绝对的对称
对称和均衡都是达到画面平衡的手法。均衡是通过各种视觉力的调节达到视觉平衡，使画面生动活泼，而对称的编排能使得版面呈现稳定的美感，但同时使画面静止、单调，缺少变化。对称构图的形式可以分为点对称和轴对称。在语录口号类的文革火花中，大量象征性图案如红旗、红太阳、红火炬、葵花、天安门、书本等其本身便是轴对称的构图方式，而在整个版面的编排上，则继续采用左右完全对称的编排方式，文字被放置在高于人视平线的位置，版面呈现冷酷、不可抗拒的视觉效果。这种绝对对称的编排方式虽然过分理性和缺乏人情味，但编排的内容契合版面所要营造的整体气氛，适应当时单纯求“快”的整体设计和印刷的要求。如1967年杭州火柴厂印制的套花《语录口号》，以毛泽东语录为主题，“敬祝毛主席万寿无疆”、“千万不要忘记阶级革命”、“虚心使人进步骄傲使人落后”等口号性文字位于版面居中的位置，四周编排象征性图案与传统装饰线条相结合的形式，文字与图案均采用左右绝对对称的编排方式，体现内容的权威性。
三、文革火花版式编排形式美法则二：强烈的对比
对比是通过图形、色彩之间产生大小、曲直、疏密、正反、明暗、轻重、虚实等明显的反差，达到相互衬托、相互突出的艺术效果。文革火花的版式编排中常用的对比手法有：（1）正、反面人物形态的对比：具体通过大小、色彩、肌理等方面形成反差。“高大全”的创作手法贯穿于当时所有文艺作品之中，与反面人物矮小、猥琐的人物形象形成鲜明的对比，使画面具备视觉的煽动力和强烈的表现力，例如在由南京火柴厂于1969年发行《红卫兵》火花中，画面中红卫兵对比资产阶级反动派的形象，红卫兵身体水平向右前倾，左手紧持毛泽东语录，右手握拳高举过头顶，粗壮的手臂线条，厚实有力的身体结构，展现人物热血充沛的阳刚气质，与其产生巨大反差的是画面中扭曲、挣扎的资产阶级反动派的形象。正面人物占据版面篇幅的绝对优势，人物形象鲜明，个性十足。（2）虚实的对比。版面空间感的提升离不开对于虚实形态的编排，虚实相映，形成对比。文革火花版面编排对于“虚”的处理。主要有两种表现方式：第一，主次元素的虚实相映。尽可能多地展示版面主要元素的细节部分，弱化次要元素的表现力。第二，组合文字的虚实相映。在整体的版面中，成片的文字被看做一个块面，去考虑它的灰度和虚实关系。由段落文字组成的“虚”对比重复排列的象征性图案“实”。
四、文革火花版式编排形式美法则三：统一的节奏和韵律
节奏是某种元素通过一定的变化，产生有规律的重复。韵律指的是整体的气势和感觉。①
没有节奏就不可能有韵律的产生，节奏是韵律的支点，韵律是节奏的延伸，有节奏的变化构成韵律。有规律和重复是节奏产生的必要条件，如形状大小的渐变、构图骨骼的渐变、图形的重复排列等，当反复多次出现后节奏就产生了。③火花的版式受到篇幅的限制，很难像政治宣传画那样利用大篇幅优势，尽可能多地刻画细节来展现恢宏的气势。
然而利用一些有规律的重复、有节奏的排列等版式编排的技巧，可以优化对于版面篇幅的利用，强化画面的视觉效应，加强画面的时空概念。文革火花中，象征性图案往往按照由近到远、由前往后的重复排列，大小形状不变，但位置发生了变化。这类版式编排的方式还出现在以人物类为主要元素的火花中，如以学习宣传为主题的文革火花，版式编排大多采用“一呼百应”的编排方式，中心人物位于版面中心位置，众多群众由近到远依次排开，身体的朝向及姿势保持一致，利用有规律的重复排列，营造纵深感和动态效果，将“文革”时期人们如火如荼地积极投身社会主义建设的场景活灵活现地演绎。
五、文革火花版式编排形式美法则四：“程式化”的秩序
秩序是指画面的条理性，把画面中各种视觉元素按照一定的顺序、层次、规律进行编排，使各元素之间形成空间与层次的关系。画面秩序的形成，主要靠隐藏在版面内的结构或网格分割的区域来实现。②“文革”程式化的版式编排现象在“文革”时期的出版物与宣传品中屡见不鲜，是顺应当时信息传递的速度、强化版式编排功能性的一种表现，同时满足“文艺为政治服务”这一现实需求。（1）共同的线框和色块。利用共同的线框和色块来突出版面的主要部分完成主、次信息的划分，形成画面秩序感，这一统一的手法较多应用于以文字类为主的版式编排中，文字被编排在方形的线框或带有传统民俗装饰意味的框架内，衬以红色、黄色的色块为背景，版面简洁、清晰，层次感有所提升。（2）放射状线条为背景。1968南京火柴厂印制的《忠》，图案是以毛主席像为主图的忠字形画，揭示了“文革”期间狂热的“忠字化”运动。“忠字化”是全国上下对于领袖的个人崇拜的集中体现，这套火花中放射状的线条出现在每一幅的版面里，毛主席的头像被放置在放射状线条的中心位置，对视线起到良好的导向作用，突出领袖的至高无上的地位。放射的形式使图案紧凑且具有凝聚力，在版面编排中，放射的形式显得有爆发和张力，突出主题思想。
六、文革火花版式编排形式美法则五：延伸的时空感
套花模式的出现使火花突破单张篇幅的局限性，实现有限的空间向无限空间的扩展。“文革”时期火花设计深受版画艺术的影响，通常以组合的形式出现，主要是用两枚以上图案、互不连贯的火花来表现同一主题；或像连环画一样，用每一枚火花表现一个情节画面并连成一个完整的故事，较为典型的是出现在以“革命现代样板戏”为题材的火花，如样板戏：《红色娘子军》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》等。1966年南京火柴厂发行的套花《红色娘子军》，一套十枚，每一个版面再现了戏中的一个场景：“指引”、“练武”、“参军”到最后的“除霸”，十幅画面中人物姿态参照样板戏的标准姿态，赋有张力的造型提升画面的动态视觉效果，使用白色粗线条进行勾边，装饰意味更加突显。文革火花以展现文艺戏剧的形式出现，贴近当时的民风民俗，易于面向更广阔的受众群体进行特定意识形态的输出。成套火花的形式是个体效果向连续展示的延伸，相互关联的场景或情节通过相同的信息符号或元素按照相似的编排方式，完成革命运动时空的律动感、层次感，对强化主题和渲染气氛都起到推波助澜的作用。
火花是历史的一面镜子。不同时期的火花设计，在选材、构图、色彩、印刷工艺等方面都与当时社会经济、政治、文化的发展息息相关。特殊的历史文化背景和纯政治性题材造就了文革火花的特殊视觉文化现象，为研究“文革”时期的社会意识形态提供了史料参考，也为研究“文革视觉艺术”现象提供丰富素材。
注释
① 张艳.形式美法则在版式设计中的应用[J].黑龙江科技信息，2010（20）：30.
② 王彦发.视觉传达设计原理[M].北京：高等教育出版社，2008：51，52，54.
③ 王彦发.视觉传达设计原理[M].北京：高等教育出版社，2008：51，52，54.
（作者单位：湖北工业大学艺术设计学院）
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