评《我的团长我的团》的插曲
时间：2020-04-15 05:24:21 来源：千叶帆 本文已影响人
[摘要] 影视艺术从诞生之日起就是一门视听艺术，音乐是其中的一个重要构成元素。现代影视音乐是体现影视作品理念的一个重要手段，也是导演创造个人艺术风格的重要元素。影视插曲也具有表现欢快和悲伤情绪等一般音乐的共性特点，同样也可表现不同地域、民族、时代等特征。本文主要围绕《我的团长我的团》中的一些插曲运用形式进行品析。
[关键词] 影视音乐；影视剧；插曲
影视音乐主要由片头片尾音乐、主题曲、插曲、场景音乐等几部分构成，每一部分都各自扮演着不同的角色，其表现手法和形式体裁各不相同。影视音乐主要是歌曲和纯音乐(无歌词)两种表现形式。片头片尾、主题曲、插曲音乐既可以是歌曲也可以是纯音乐。纯音乐(无歌词)部分又可分为主题音乐和场景音乐两种，既可以是专门创作的，也可以是主题曲或者插曲发展的。但无论是哪部分，影视音乐作为影视综合艺术的基本要素之一，仍离不开旋律、和声、节奏和色彩的配合。只是纯音乐(无歌词)表现时在时间上一般是连贯的，而影视音乐由于受到了电影蒙太奇组接的制约，在时间上具有间断性的特点。影视主题曲通常用以表现影视剧主题、塑造其基本形象或情绪，它的旋律可作为主题音乐加以贯穿和发展，是全剧音乐的核心。主题歌可以重复出现，也可根据剧中内容的需要，在音乐或歌词上作相应的变化和处理。在创作和表现时，其艺术构思、结构和音乐形象要受影视的艺术总构思、总结构和画面视觉形象的制约。影视插曲就是穿插在影视、话剧等艺术样式中的短小乐曲。插曲内容可单独创作也可引用别的音乐作品，但引用时要尊重版权，即获得音乐著作权协会或词曲作者的授权。影视插曲的作用也不仅仅是影视画面的简单陪衬，而是与情节和画面搭配，融为一体。在欣赏影视剧时，观众是通过视觉感受而对影视中表达的世界进行审美思考，从而彻底融入影视世界中。
3月5日，《我的团长我的团》由江苏、上海(东方)、北京、云南四家卫视同时播映，还曾引发一场抢播的恶性竞争。本剧由康洪雷导演，根据编剧兰晓龙的同名小说拍摄而成，是继去年热播的《士兵突击》之后，康洪雷采用《士兵突击》(王宝强除外)的原班人马，又推出的一部43集的影视力作，该剧历时172天，耗资4千多万元人民币。取材于1942年到1945年抗战期间极为悲壮的一段真实历史。为支援英军在缅甸(时为英属地)抗击日军侵略，保卫中国西南大后方，中国远征军两度入缅参战，被视为炮灰团的一群来自五湖四海的溃兵：北平人孟烦了、军医郝兽医、湖南兵邓宝、东北佬迷龙、河北人豆饼、川兵要麻、上海人林译、广东人蛇屁股、康丫、张立宪……他们互相厌憎又相依为命，在团长龙文章的带领下进行了一系列可歌可泣的英勇战斗。
《我的团长我的团》作曲由获得17届法国汉斯国际“最佳作曲奖”的武汉籍作曲家周志勇完成，一头一尾有曲无歌，其风格和《士兵突击》一脉相承，简单而又匠心独具。片头沉重哀戚、不失大气，气势恢宏的交响乐随着油画般的一幅幅定格画面缓缓响起，在雄壮声中含着丝丝悲壮；片尾曲《夜幕》在女声哀婉的咏叹声中，单色人物长卷徐徐移动，画中人(剧中人)的悲壮、惨烈、痛苦，最终也只不过是画中的点点墨迹，就像历史，再波澜壮阔也只不过是故纸堆中的文字。片中插曲《松花江上》《送别》《野草闲花逢春生》及几首军歌的应用更是大大提高了该剧的感染力和表现力，值得细细品评。
一、具有强烈的烘托场景氛围的插曲
音乐能为影视剧的局部或整体营造一种特定的气氛基调，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。《团剧》中的插曲，大兴“拿来主义”，对场景氛围具有强烈的烘托作用。在第二集中，禅达的收容所里，一群溃兵、伤兵为证明大家存在这个世界的能力和希望而做“猪肉炖粉条”，在这个因战事物资极度缺乏，大量溃兵、伤兵、部队充斥的边城小镇，要弄到猪肉炖粉条的所有材料很不容易，为了这顿炖菜，每个人都想尽了一切办法，懒散、斗狠的东北兵迷龙面对家乡菜，想到国破家亡，含着热泪唱着“我的家在东北松花江上，那里有森林煤矿，还有那衰老的爹娘……九·一八，九·一八，从那个悲惨的时候，脱离了我的家乡，抛弃那无尽的宝藏。流浪，流浪……”悲愤的歌声令人断肠、催人泪下。
第七集中，残兵们从缅甸血战九死一生，回到怒江西岸待渡时，东岸的中国守军却以借口要确定他们的身份而百般刁难，阻止他们过江。于是林译少校带领大家唱起了新一军的军歌《从军行》：
君不见，汉终军，弱冠系虏请长缨；君不见，班定远，绝域轻骑催战云!男儿应是重危行，岂让儒冠误此生?况乃国危若累卵，羽檄争驰无少停!弃我昔时笔，著我战时衿，一呼同志逾十万，高唱战歌齐从军。齐从军，净胡尘，誓扫倭奴不顾身!忍情轻断思家念。慷慨捧出报国心。昂然含笑赴沙场，大旗招展日无光……
骑兵军歌《旗正飘飘》，也曾被电影《还我河山》用做插曲：
旗正飘飘，马正萧萧，枪在肩刀在腰，热血热血似狂潮。
旗正飘飘，马正萧萧，好男儿好男儿好男儿报国在今朝。
快团结莫贻散沙嘲，快团结，快团结，快团结，快团结，
团结，团结奋起，团结。……
这几段插曲，从歌词到曲调，不仅仅是中国军人的身份证明，更仿佛是西岸中国军人冲天而出的满腔怒气，怒气来自民族的自豪，来自于受人欺凌的悲愤，也是中国军人胸腔里热烈跳动的男儿报国心。整首歌慷慨激昂，可谓气吞山河，使人热泪盈眶。
二、剧中对人物背景和性格进行刻画的插曲
插曲结合影视内容和剧情，采用暗喻、渲染式的表现方法，对人物背景和性格进行阐释和刻画。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”剧中多次响起的这段旋律是美国作曲家约翰·奥德威的歌曲《梦见家和母亲》。现在《梦见家和母亲》早就无人提及，而由李叔同作词的这首《送别》却深深地感染着中国观众的情感，这段插曲第一次响起，是孟烦了和林译看到一个满怀梦想的学生背着行李来到这滇边小城，衬托出孟烦了和林译也曾经是知识青年，怀着美好的报国之心投笔从戎，而此刻却因看不到任何希望，变得落魄甚至阴损。当这段插曲不断响起以后，那信少年中国、信少年的朝气能够救中国，曾经懵懂的爱国学生“小书虫”，已渡过怒江深入敌占区打游击，而成为一名真正的“赤色分子”。在他牺牲时，又响起悲壮的“天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒”，令人潸然泪下。
剧中最具争议的插曲是林译被审时的背景音乐和突击队被困树垒中，林译颤声唱着阮玲玉的《野草闲花逢春生》：
蝴蝶儿飞去。心亦不在。凄清长夜谁来，拭泪满腮。
是贪点依赖，贪一点儿爱。旧缘该了难了，换满心哀。
怎受得住，这头猜、那边怪，人言汇成愁海……
十三集中，一群凄惨壮烈的抗日英雄逃回禅达时，却以临阵脱逃罪受审，这段凄婉的插曲，正好配合剧中戏谑的剧情……后面缓缓而起的小提琴演奏的旋律衔接得也很
好，表现了过去大家都瞧不起的阿译，现在却升华为一个真实坚定的人，他说出了大家的心里话，而且也是在这个法庭上说得最到位最起作用的一个。在后面四十一集中，炮灰团需要支援时，林译挺身而上，爆发了人性中的闪光点。他唱着这段凄厉的曲子体现着矛盾和伤心，爱着却要葬心，其实正好和角色相匹配。阿译的父亲走在大街上被日本兵练枪射死，他因此走上从军报父仇之路。但是由于他本人内心极其软弱，拿着枪本来就是一种矛盾，枪和他的内心从来都不和谐。他羡慕成为团长的龙文章这样的硬汉，这样可以让自己的仕途、父仇都能有所交代。这段音乐和这个上海男人一样体现的是一种矛盾之心。
剧中虽用方言来交代几位主人翁的籍贯，也用各种地方戏曲来突出人物来自不同地方和不同民族。二十一集中，两军对垒，与日军隔岸斗嘴，为压住小鬼子的气焰，湘人不辣(邓宝)连唱带跳的湖南花鼓戏《刘海砍樵》。
“胡大姐，呃；我的妻，呵；你把我比做人才难罗嗬嗬；我把你比牛郎不差毫分，那我就比不上罗嗬嗬；刘海哥你是我的夫罗哇，胡大姐你随着我来走罗嗬嗬；海哥哥你带路往前行罗……”
一方面表现两军阵前自古湘军多骁勇，另一方面也反应了湖南伢子的活泼、乐观、可爱，令人忍俊不禁。三十八集决战前夕，河南豫剧、云南民歌、壮族民歌、彝族歌曲等悉数登场，这些地方戏曲的应用，清新而具有强烈的民族气息，充分表现来自大江南北、五湖四海的袍泽兄弟共同抗击外敌。
三、表现戏谑和无奈的黑色幽默的插曲
东北兵迷龙捡了个媳妇上官戒慈，常扛着他那现成儿子雷宝儿，一边扭着秧歌，嘴里哼哼唧唧的东北二人转——情人迷：
“你要让我来啊，谁不愿意来啊，哪个犊子才不愿意来啊……
你们家的墙又高，四处搭炮台啊!就怕你爹用洋炮拍啊。”
用略带粗俗的豪爽、好乐和一览无余的戏谑，表现无家可归的东北人渴望爱情和家庭生活与现实的矛盾心理。
再有就是迷龙和上官重逢那晚，导演用隐晦的手法来表现久别重逢的夫妻生活，当镜头在那群光棍儿辗转难眠的身上缓缓扫过，配着中规中矩的二人转音乐，这是很不协调的场景和音乐配合，让观众也觉得莫名的烦躁，而这种心情恰恰就是那群睡不着的人当时的心情，看着别人洞房花烛还肆无忌惮地折腾一个晚上。通过这种表现方式，把观众戏谑般地带入戏中人物的心境中去了。
最为反讽的是龙文章带领残部逃回禅达被审时，被迫招魂的那段背景插曲《土耳其进行曲》，表现的是诸多无奈的黑色幽默。
四、对战争、历史的思考，渴求和平的插曲
《团剧》不仅在表现各种复杂的人物心理、战争的残酷，同时也在表现对战争、对历史、对人性的思考。战争是反人性的，战争就是由无数的炮灰用生命堆砌出来的。在十九集中，—个已经被逼迫到绝路的日本兵，自尽前在河边绝望地唱着家乡的民谣《故乡》，我们能体会他的无奈和厌战、思念故乡、思念父母之情。也许因为他还小，还没有被“大东亚共荣圈”这么“伟大”的理想冲昏头脑，不理解自己在做“伟大”的“事业”(那时候的日本人一直认为自己是亚洲最文明的国家，而其他国家都是落后的，需要他们去“开化”。包括现在还有日本人在用这个可笑的理由去粉饰那场侵略战争)。在最后的时刻，他如同剧中中国军队的炮灰一样，只有想念自己的父母、自己的朋友和遥远的家乡。如同旁白所说：“这也是一个迷失在异国他乡的幽魂……”那些新兵把这几个日本“炮灰”埋掉，也是导演对战争的思考，希望永远不要有战争，不要把人变成冷酷的杀人机器。一个好的战争题材的影视剧应该是反战的。
五、结 语
一部优秀的影视剧，会因其优美的音乐而更加生动，插曲作为影视音乐的一个有机组成部分，更是一部好剧的绿叶，使剧中形象更丰富、生动，更加立体化。它不仅起着烘托气氛、表达感情、加强节奏等作用，还能构造人物的心理时空。因此，在影视剧中应充分调动音乐的各个元素，使其音乐内涵在一定程度上给观众传达一种价值取向和时代观念。
[参考文献]
[1] 李蕾.浅谈电影音乐的构成[J].电影文学，2007(19)
[2] 单建鑫，张跃进.中国当代电影音乐的文化特征解读[J].电影文学,2007(16).
[3] 李云阶.论电影音乐[M].北京：中国电影出版社，1984.
[作者简介] 肖珣(1957— )，女，四川泸州人，副教授，西华大学艺术学院院长，四川音乐家协会、钢琴协会会员，研究方向：钢琴教育。
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