[《巴黎宝贝》:跨国幽默是个技术活儿]巴黎宝贝概览

时间：2019-02-22 05:40:17 来源：千叶帆本文已影响人

　　在所有的艺术形式里，喜剧被公认为最难表现的，而要想达到其最高境界――幽默，更是难上加难。在不同的文化背景下，幽默的表现形式也有着很大的差别。欧美人更喜欢异化于日常的形体夸张。而中国人推崇的不仅是形体的搞笑，更是语言内容的深层次幽默。要想用一种幽默方式打动不同文化背景的人，似乎不太行得通，否则也就不会有赵本山在美国演出遇冷的事情了。　　在所有的艺术形式里，喜剧被公认为最难表现的，而要想达到其最高境界――幽默，更是难上加难。在不同的文化背景下，幽默的表现形式也有着很大的差别。欧美人更喜欢异化于日常的形体夸张。而中国人推崇的不仅是形体的搞笑，更是语言内容的深层次幽默。要想用一种幽默方式打动不同文化背景的人，似乎不太行得通，否则也就不会有赵本山在美国演出遇冷的事情了。
　　电影的幽默同样如此。要想赢得不同文化的受众，必须既在形体上达到幽默，又在内容上下足功夫，这点在中外合拍片中表现得尤为重要。《巴黎宝贝》就是这样一部难度很大的合拍电影，在中法文化的撞击下尝试喜剧的创新，可谓是颇有勇气。就情节设计来说，《巴黎宝贝》具有一定的荒诞喜剧特点。大龄单身女诗人Emma由于自己的苛求完美一直没有找到合适的结婚对象，迫于生育压力她尝试了试管婴儿，希望能有一个金发孩子，却阴差阳错地生出了一个黑发亚裔女孩。由此引出了捐精者中国富二代留法学生Leo(邓超扮演)啼笑皆非的留法追女故事。捐精失败，本身就是一件很戏谑的事，影片又将Leo和他的同伴捐精的细节描述得夸张滑稽，这与Emma的愤慨和博士的无奈形成了强烈的冲击，产生了喜剧效果。不学无术的花花公子Leo为了留在法国以追到他心爱的女孩，就必须讨好这个“亲生”的混血小女儿，由此，从最初对孩孑的不屑，转变为讨好，讨好不成反被捉弄，经过一系列的努力，最后终于在自己动了真情之后也打动了孩子，留在了法国。人性在这个过程中被充分放大，变化前后的强烈又寸比充满喜感，笑料百出，荒诞中夹杂着幽默、讽刺、滑稽，还有椰榆。影片带有明显的法国风味，从台词到情节都透露着法国的奔放和幽默。影片的最开始，看似一个悲剧的情节，却在轻快的音乐声中戛然而止，自此，整部电影都在这欢快的音乐声中定了调子，走上了喜剧的道路。不仅如此，在整个影片的气质、色调、景物、服装、道具等各个方面都带有浓重的法国范儿。在表演上，法国式的夸张形体也表现得非常明显。影片有一个很有意思的现象，法国演员在其中的表现比较自然和内敛，反倒是一向含蓄的中国演员却表现出了法式的夸张。《巴黎宝贝》算是邓超在大银幕上的第一次喜剧表演，看惯了他的严肃认真，或者是调皮使坏，却还不曾见到这使劲浑身解数的亢奋。无论是面部表情，还是肢体语言，邓超在片中给人的感觉是无所不用其极，能用到的都用到了，能用到极致的绝不会省力。而对于角色的把握，由于剧本本身带来的局限，邓超更多地依靠夸张的肢体来表现Leo这个人物的可笑和可爱。扎实的表演功底和如此敬业的态度让人佩服。诞喜剧特点。大龄单身女诗人Emma由于自己的苛求完美一直没有找到合适的结婚对象，迫于生育压力她尝试了试管婴儿，希望能有一个金发孩子，却阴差阳错地生出了一个黑发亚裔女孩。由此引出了捐精者中国富二代留法学生Leo(邓超扮演)啼笑皆非的留法追女故事。捐精失败，本身就是一件很戏谑的事，影片又将Leo和他的同伴捐精的细节描述得夸张滑稽，这与Emma的愤慨和博士的无奈形成了强烈的冲击，产生了喜剧效果。不学无术的花花公子Leo为了留在法国以追到他心爱的女孩，就必须讨好这个“亲生”的混血小女儿，由此，从最初对孩孑的不屑，转变为讨好，讨好不成反被捉弄，经过一系列的努力，最后终于在自己动了真情之后也打动了孩子，留在了法国。人性在这个过程中被充分放大，变化前后的强烈又寸比充满喜感，笑料百出，荒诞中夹杂着幽默、讽刺、滑稽，还有椰榆。影片带有明显的法国风味，从台词到情节都透露着法国的奔放和幽默。影片的最开始，看似一个悲剧的情节，却在轻快的音乐声中戛然而止，自此，整部电影都在这欢快的音乐声中定了调子，走上了喜剧的道路。不仅如此，在整个影片的气质、色调、景物、服装、道具等各个方面都带有浓重的法国范儿。在表演上，法国式的夸张形体也表现得非常明显。影片有一个很有意思的现象，法国演员在其中的表现比较自然和内敛，反倒是一向含蓄的中国演员却表现出了法式的夸张。《巴黎宝贝》算是邓超在大银幕上的第一次喜剧表演，看惯了他的严肃认真，或者是调皮使坏，却还不曾见到这使劲浑身解数的亢奋。无论是面部表情，还是肢体语言，邓超在片中给人的感觉是无所不用其极，能用到的都用到了，能用到极致的绝不会省力。而对于角色的把握，由于剧本本身带来的局限，邓超更多地依靠夸张的肢体来表现Leo这个人物的可笑和可爱。扎实的表演功底和如此敬业的态度让人佩服。存入我的阅览室

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