生活的画卷娱人的生活画卷

时间：2019-02-28 05:39:17 来源：千叶帆本文已影响人

　　刘丹的线描人物画给观赏者的感觉是娱乐且蛮耐人寻味的，画中的各式各样人物形态，用线偶有狂躁不安，然多为宁静致远。或许是该系列作品反映了太多的时空变化吧，但表现的题材内容都是她周边的“生活”则是毫无疑问的。画中女性的生活气息浓厚，特别是其中一些简单的对白更是将画面的主题诠释得让人目瞪口呆，每幅作品都洋溢着睿智的幽默感。单就画面的笔法构成形式而言，并非有什么繁杂华丽的技法，简单而明了；但从其主题内涵来看，却反映了一个小天地中的精神栖息地，这个空间也许不大，但很宁静，里面的声音清晰而柔和，空气中没有丝毫杂物。无疑这个空间最本真的来源就是家了。以家庭生活为背景或题材的线描人物画便构成了女画家刘丹生活画卷的基调，从中我们可窥见她对生活的细心观察和隐含于其中的“真我”的本来面貌。在该系列作品中，刘丹以她本人的家居生活为原形，并通过对这些“原形”的描绘反映了当下女性闺房中许多平凡的生活故事，画中内容轻松幽默，甚至还有一点点“戏说”的成分，但同时这些描绘又不像是我们常敬仰的那种传统型的如勤劳朴实、贤惠端庄的女性样式，其画面中的女性形态不仅是“小资”模样、有些简直就是离经叛道的，就连旁白中的口角之争也不遑多让，而男性形态则显得像是战败的“伤兵”――唯唯诺诺。不得不承认，在刘丹的画卷里还隐藏着另外一种东西，那就是女性主导权利的回归、男权主义的败落。这或许是女性生活情感中本能的一种自然流露，并非刻意的两性制衡，但 “无心插柳柳成荫”，倘若真要遇上个女权主义者，恐怕也会对其作品恭维一番的。
　　我们知道，在传统绘画创作中存在着一种并非以真实的再现事物的表象为创作目的的方法，这种方法注重把揭示事物的内在本质或人物的内在神韵作为最高的艺术追求，这种艺术追求在刘丹的作品里可谓得到了很好的诠释。她的线描人物画卷，虽然所反映的生活内容简单但其表现力却不同凡响，人物造型时而夸张时而严谨，时而重叠时而交错，用笔用线疏密得当、错落有致、流畅优雅，恰似一首随性而发的诗歌，散发出迷人的魅力。在众多女画家的线描人物画中，刘丹的画法当属轻巧灵动一类，简略的线条便勾勒出女性的形态神情，稍带装饰味的画面赋予了作品一种“另类”的趣味。其画卷的独特之处在于：轻松的生活题材、随意的人物形态神情、灵巧简略的线条、流畅有力的用笔、颇具幽默感的画面，看得出画家对这类速写性的线描人物画是颇有研究的，通常是几笔下来，传神达意，技法娴熟，一气呵成的。众所周知，无论何种画法的速写都要在“速”字上下工夫，而“速”的造型又须建立在准确性和艺术性相结合的基础之上；否则，欲速则不达。所以，人物画的线描造型一直是刘丹所关注的，造型线条的好坏往往决定了整个画面的视觉感染力，而速写作为一种最简单明了的造型方式，其线条必须直接准确地描绘出人物的形态神情，然这个所谓的准确性并非是精确，它是凭借画家对对象的主观认识和细致观察，去伪存真、去粗取精地对其主要特征进行夸张抑或变形，从而进行有艺术性的造型描绘。可见，刘丹的这些生活画卷之所以能在“速”中“写”成，除了需要有娴熟的线描技巧外，其敏锐地观察、把握对象的能力也是必备的，这样她才能在“速”中抓住其形态要点与性格特征，从而表现出人物的气质神韵来。罗丹曾在其艺术论中言：“在艺术中，有‘性格’的作品，才算是美的。”“如果艺术家像照相所能做到的一样，只画出一些浮面的线条，如果他一模一样地记录出脸上的纹路，而并不和性格联系起来，那么他丝毫不配受人赞美。”“应该获得的肖似，是灵魂的肖似――只有这种肖似是唯一重要的。”此番话语，我们认为正是速写性的线描人物画的精髓所在，神似高于形似，是一种对艺术本质的追求与向往。
　　方士庶在《天慵庵随笔》中道：山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。绘画也是如此，作品亦讲究“造境”或“意境”。不同的画作，其“意境”也有着高下差别。佳境，通常是指观者看了之后不想离去，甚至产生想置身于内的念头的境界，即古人所谓的“可游可居”之境；反之，则令人望而生厌，或唯恐避之而不及。刘丹的作品之“境”，是她对家庭生活真情实感的流露，平平凡凡，给予观赏者的是一个温馨又幽默风趣的精神世界：在那里，没有繁华都市的喧嚣，也没有人际关系的复杂繁琐，更没有因物质诱惑所带来的纸醉金迷，只有那平凡生灵、尤其“小资”们所喜好的一份惬意、一点慵懒、一抹静谧。而这种引起观者共鸣的感召力，恰恰是其作品中闪烁着人生哲理的艺术光彩。
　　刘丹的作品体现着中国传统绘画的美学思想，讲究矛盾中的相互制衡：在描写女性平凡的日常状态中蕴含着生活的趣味性，在表现女性躁动的生活场景中传达出朴实的人生哲理。她的作品还汲取了一些文人画的要素：自娱的场景、简略的造型、幽默的神情、洗练的线条，少有修饰，言简意赅，画风明快。文人画是最能够体现中华民族特有美学思想的一种载体，它摒弃华艳，唯取真淳，讲究绘事后素、返朴归真，最终达到一种“大巧若拙”的境界。它视绘画为一种精神娱乐的手段，惟其如此，其画才能不为物役，不被法拘；虽生活却不失其趣味，虽宁静却不失其灵动。因此，刘丹作品的格调是洒脱的、文人性的，也是饱含深情的。这种图文并茂的艺术表达让人觉得亲近朴实、幽默风趣，且蕴含着颇深的智慧。
　　

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