论商周时期服装上的几何图案
时间：2020-03-19 05:18:33 来源：千叶帆 本文已影响人
几何图案并不是现代社会才有的装饰元素，中国早在奴隶社会时期就已经使用几何图案作为服装的装饰。公元前16世纪的商代初期到公元前8世纪的西周末期，中国奴隶制社会正处于鼎盛时期，这一时期的服装已不仅仅是遮身蔽体的工具，人们比以往更加注重服装的社会功能。服装上的图案形式也十分多样，其中抽象的几何图案对以后中国服装上图案的发展产生了深远影响。
为此，本文试图对这一时期服装上的几何图案进行分析，从中寻求传统装饰手法和艺术规律，为现代设计提供某种可借鉴的依据。
一、商周时期的几何图案
商周时期的图案可以分为具象图案和抽象图案两种。具象图案又可以分为自然形象和神化形象。自然形象主要是牛、羊、象、猪等，神化形象指人为创造的饕餮、龙、凤等。抽象图案主要是几何图案，例如各种形式的连珠纹、雷纹、云纹、目纹、直条纹、斜条纹等。
这些图案从形式上看是抽象的，然而究其内容，却是具体的，它也是对客观物质世界的模仿。根据内容的不同，商周时期的几何图案可以分为对自然物的模仿和对人造物的模仿。例如，云纹、雷纹是对自然现象的再现，目纹和直条纹分别是对野兽的眼睛和身体的模仿 ；黻纹则是人为创造出来的，是人们对宇宙对立统一规律认识的反映。
二、商周时期服装上的几何图案
在生产力和科技水平还比较低下的奴隶制社会，人们对于宇宙和世界的认识还不充分，认为自然中存在一种神秘的支配力量，把它们奉为神灵，对其进行祭拜和祈祷。在这种宗教意识里，人们自然会将这种世界观作为主题反映在几何图案上，希冀通过将这些自然的崇拜物装饰在祭祀和日常生活用品上，来实现对自身的保护，祈求生命的延续。
商周服装的造型以直线型裁剪为特征，衣片平直，很少有省道，领型多为交领或立领，裁剪上相对简单，人们更加注重服装上的装饰，几何图案是商周服装上的主要装饰形式之一。几何图案使用在服装上首先要符合服装本身特点，即便于织造。当时人们制作图案的方式有刺绣、染绘和织造，而几何图案多用织造的手法完成。商周时期的织布机可以织造花纹循环数较少的对称型几何图案织物。因此，人们在进行艺术处理时，受织造工艺的限制，必须对自然形态进行取舍和抽象，把曲线变成直线，以简洁的造型写意地表现其象征寓意，而不是写实地去再现自然。
其次，在物质水平较低的商周社会，服装上的几何图案多见于祭祀场合的礼服，而且只有少数的贵族才可以穿用，因此，几何图案也具有一定的标识等级身份的作用。既然几何图案并不单纯是用来装饰美化服装的，那么人们在对崇拜物的形象进行变形处理时就会选取最有象征性的部位和特点，然后进行夸张处理，比如，目纹就是对动物眼睛形象的提炼。
再次，几何图案在服装上运用时较少单独使用，往往将一个几何元素反复连续成装饰图案，这也反映了商周时期人们企求延续生命、长生不老的愿望。
商周时期的几何图案在服装上的应用部位十分灵活，大致可以分为三种 ：第一种是装饰在边缘部位，如领口、袖口、前襟、下摆、裤脚等处，多以二方连续的形式出现；第二种是装饰在重点部位，如腰带、敝膝，多将单独的几何图案按照这些部位的结构加以排列组合；第三种是在整个服装上大面积使用，可以以带状形式出现，也可以是其他有规律的形式。
几何图案在商周服装上的表现形式主要有两种。第一种是以几何形的各种组合为主纹的几何图案，它追求的是严整规矩的美感 ；第二种是几何图案配合一些复杂的鸟、兽或神化形象等，这时往往装饰在服装的边缘部位，疏朗或细密，取决于主纹的需要。
三、商周时期服装上的几何图案与其他纹饰之间的关系
服装上出现并且越来越多地运用几何图案可以说是社会的进步，但在物质还比较匮乏的商周时期，享用经过装饰的服装还是贵族的专利。而在商周以前的原始社会，即使贵族也鲜有这种殊荣，再加上纺织技术的不发达，人们更多地在器物上进行装饰。因此，几何图案在器物上最先获得发展。
青铜器在商周时期达到鼎盛，是当时用来祭祀和象征王权的重要器物。青铜器上的几何图案对当时服装上的几何形装饰纹样有着显著的影响。商周时期男性贵族的服装，装饰有曾经在青铜器上盛极一时的雷纹图案。这种雷纹采用了连续反复的的构图形式，风格敦厚庄重，从中可以看出青铜器上装饰手法的影响。
早在新石器时代，原始人类就已经在陶器上运用几何图案来装饰了，商周时期的图案艺术相当一部分来源于陶器上的装饰，服装上的几何图案也受到一定的影响。例如，周代帝王衮服上十二章纹中的黻纹，早在原始社会就有了，青海乐都出土的新石器时代的双耳彩陶罐上就有黻纹的形象。
四、商周时期服装上的几何图案在今天的应用价值
在现代的服装设计中，一个民族的传统艺术形式往往会带来设计的灵感，而一个国家的服装要想走向世界，为世界所接受，就一定要吸收借鉴本民族的传统艺术。
商周的几何图案满足了当时服装对于装饰的要求，创造了具有独特审美效果的装饰艺术形式。如果在现代的服装设计中对这一形式加以利用，提取出被现代人喜爱的时尚元素，那将是对我们传统文化的最好的继承与弘扬。
参考文献：
①雷圭元 ：《中国图案美》，湖南美术出版社，长沙，1997。/②黄能馥、陈娟娟：《中国服装史》，中国旅游出版社，北京，1995。/③中央美术学院美术史系：《中国美术简史》，中国青年出版社，北京，2002。/④赵翰生：《中国古代纺织与印染》，商务印书馆，北京，1997。/⑤田自秉 ：《中国工艺美术史》，东方出版社，北京，1985。
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