[桑德拉.西斯内罗斯的家庭成长小说―《芒果街上的小屋》] 桑德拉·西斯内罗斯

时间：2019-02-13 05:49:10 来源：千叶帆本文已影响人

　　摘要：桑德拉・西斯内罗斯是美国二十世纪80年代著名的墨西哥裔女作家，其代表作《芒果街上的小屋》讲述了芝加哥贫困少女的成长过程，本文通过对该小说的剖析，管窥该作品中所蕴含的家庭和成长这两大主题。
　　关键词：《芒果街上的小屋》桑德拉・西斯内罗斯；家庭成长小说
　　桑德拉・西斯内罗斯，美国作家，诗人。因其第一部小说《芒果街上的小屋》以及随后的短篇小说集《溪边哭泣的女人及其它故事》。她的作品采用创新的文学形式，并研究正兴起的主体位置的话题，西斯内罗斯认为自己成长环境中的文化混杂和经济不平等因素赋予她创作的灵感。西斯内罗斯收获过无数奖项，包括国家艺术基金会奖助金，被认为是奇卡诺（Chicanas, 指美籍墨西哥裔女子）文学的关键人物。
　　西斯内罗斯于1954年出生在伊利诺斯的芝加哥，父亲是墨西哥人，母亲是墨西哥裔美国人，七个孩子中唯一的女孩。在谈论到自己童年的时候，西斯内罗斯回忆起因为她的兄弟们试图控制她，要求她扮演传统的女性角色，她感觉自己好像有“七个父亲”。因为父亲对故乡墨西哥和在那里的祖母的思念，她的家庭经常在美国和墨西哥之间来回搬迁，所以西斯内罗斯常有无家可归和背井离乡的感觉：“因为我们搬迁的如此频繁，而且总是到像法国二战后一样的社区空地和烧坏的建筑我的内心是畏缩的。” 西斯内罗斯从那时起开始广泛阅读，从维吉尼亚・李・巴顿（Virginia Lee Burton）的《小房子》（The Little House）和刘易斯・卡洛尔(Lewis Carroll)的《爱丽丝漫游奇境记》（Alice’ Adventures in Wonderland）这样的作品中寻找安慰。
　　斯内罗斯从童年和青少年时期就开始定期地写诗，但是直到二十世纪70年代晚期参加了爱荷华州立大学的作家研习班才走上真正的文学创作之路。在一次关于法国哲学家加斯东.巴什拉（Gaston Bachelard）的讨论中，西斯内罗斯的思想有了突破性的进展，讨论包括对巴什拉的《空间的诗学》和其关于房子的比喻。她意识到自己作为西班牙女人的生活经验是独特的，存在于美国主流文化领域之外的。西斯内罗斯评论说：“每个人似乎都有我所没有的社区公共的只是后来我意识到房子的比喻对我来说是完全错误的……在我的记忆中并没有这种房子……这使得我质疑自己，变得有防御性。……我的同学都来自于这个国家最好的学校。他们就好像温室里长大的精致的花朵。我却是城市裂缝里的一棵黄色的杂草。”她回忆起自己突然意识到自己与同学的差异：“不是我不知道自己是谁，我知道我是墨西哥女人。但是之前我没认为这和我在生活中的不平衡有什么关系，原来所有一切都和这有关系！我的种族，我的性别，我的阶层！直到我坐在研讨会上的一刻，所有这一切才变的有意义。”她不再试图顺应美国文学正典，儿时采用了与她同学背道而驰的写作风格，觉悟到自己的文化环境不是为之羞愧的事情，而是灵感的来源。
　　在参加爱荷华作家研习班不久之后，西斯内罗斯决定撰写与自己成长直接相关联的矛盾，包括分裂的文化忠诚度，疏离感和贫穷所引起的堕落等。这些主题在西斯内罗斯花了五年时间写成的《芒果街上的小屋》里都有所体现，在这部小说里，西斯内罗斯创造了埃斯佩兰萨这个人物―― 一个贫穷的西班牙少女。当西斯内罗斯描写奇卡诺女人的渴望和奋斗时，位置（place）这一主题就凸显出来了。位置不仅指小说里的地理位置，而且也指小说中的人物在其社会环境中占据的位置。奇卡诺女人经常存在于各种盎格鲁男人为主的领域，不得不遭受各种压迫和歧视的行为。西斯内罗斯格外感兴趣的一个领域就是家庭。
　　《芒果街上的小屋》是一部成长小说。年轻的女主人公，埃斯佩兰萨成长在住满了奇卡诺人和波多黎各人的芝加哥贫民区。埃斯佩兰萨决心要离开赤贫的拉丁人社区。主题包括她对更美好生活的追求和回来拯救“我所离开的人”的承诺。女孩渴望拥有一栋属于自己的房子：“不是小公寓，也不是阴面的大公寓，也不是哪一个男人的房子，也不是爸爸的，是完完全全我自己的。”作为一个有抱负的作家，埃斯佩兰萨渴望：“一个自己行走的空间,洁净如同诗笔未落的纸之前。”她感到禁锢在家里，也目睹着其他女性处于同样的处境。评论家杰奎琳・多伊尔等曾将这一主题与弗吉尼亚・伍尔夫的《一间自己的房间》（里的主题进行比较，即“女人如果想创作小说必须要有钱和个人自由”，换句话说，“经济保障”和个人自由对“艺术生产”是必要的。西斯内罗斯不但探索与性别相关的位置问题，还探索与阶级相关的位置问题。除了对女性空间的个人要求，埃斯佩兰萨也认识到工人阶级和流浪者的共同需要。埃斯佩兰萨决心一旦自己能得到梦想中的小屋，一定会像其他穷人敞开大门，绝不忘记其他的不幸者。
　　一系列的短文记录了埃斯佩兰萨在身体和情感上的成长。虽然她的年龄没有直接透露，但是可以推测大约是12岁。女孩把写作作为一种表达自我和逃避社区压抑环境的方法，她不但写下自己的生活，也包括很多邻居的生活，展示了社区的全景图以及其身边的很多影响力量。埃斯佩兰萨很快和两个德克萨斯女孩――露西和雷切尔 ――成为朋友。三个女孩与女主人公的小妹妹蕾妮一起在她们那个社区的狭小空间进行很多探险游戏。埃斯佩兰萨进入青春期后，喜欢男孩子看她跳舞，思想上的变化让她和一个同龄的女孩萨莉成为朋友，萨莉是个穿黑色尼龙长筒袜，高跟鞋和短裤这种衣服的女孩，还利用男孩以逃避父亲虐待。埃斯佩兰萨在性态度上并不认同萨莉，在一次狂欢会上，萨莉为了一个男孩丢弃了埃斯佩兰萨，结果佩兰受到一群男人的性骚扰，她们的关系也因此破裂。埃斯佩兰萨在开始第一份工作时，一个老男人居然骗她亲自己的臀部！佩兰萨的创伤经历和对其社区中其她女人的观察坚定了她要逃离芒果街的愿望。后来她意识到自己是永远不能完全抛下芒果街的，发誓在自己离开后一定会回来帮助那些她离开的人。
　　一些评论家曾为《芒果街上的小屋》的类型而纠结小说，短篇故事，散文诗还是小品文？其实这部作品由很多不完全是诗，也不完全是完整故事的优美短文构成。埃斯佩兰萨用第一人称和现在时态进行了叙述了，讲述集中于自己每天的生活，有时也仅仅谈论一些自己的观察。短文有时只有两三段，有时包含着中间韵。每一篇短文都可以是个独立的故事，并不遵循完整有次序的叙述，虽然这些故事经常提到前面提到过的人物。这些短文中的冲突和问题并没有完全解决，正如那些社区里的居民不确定的未来一样。作品总体的语气是诚挚真切的，读者和叙述者之间几乎没有距离感。西斯内罗斯本人说：“如果问我写的是什么内容，我会说我写的是那些在我身体里萦绕我的幽灵，这些幽灵不让我入睡，即使是回忆也不愿提及这些幽灵……也许以后可能会因为灵感而创作。在我的作品和其他奇卡诺女人的作品中，总有这么一个必要的阶段，要解决这些每时每刻都急切地纠缠我们的幽灵和声音。”
　　结语
　　西斯内罗斯称自己想写一种介于诗歌和小说之间的故事，如果一些故事读起来像诗，那是因为那就是由诗歌改编的或者是用未完成的诗歌再创作的。西斯内罗斯自己将这些故事称之为“小品文”（Vignettes）,就好像是图画说明一样的文学素描。这部作品清新，亲切，比喻生动，关于年轻女孩的描述充满了情感，充满生机，凭借其抒情诗般的记叙，生动的对话和有力的描写，凭借作品中对家庭和成长这两大主题的细腻入微的表达，《芒果街上的小屋》赢得了一致的赞誉，其畅销度持久不衰。
　　
　　参考文献：
　　 [1]桑德拉・西斯内罗斯.芒果街上的小屋[M].译林出版社,2006.
　　 [2]黄梅.漫步芒果街[M].译林出版社,2007.
　　
　　（作者简介：张小薪（1986.4-），女，安徽宿州人，硕士，天津财经大学人文学院外语系助教，研究方向：英美文学。）

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