曾景祥工笔画【曾景祥谈工笔画】

时间：2019-02-27 05:40:31 来源：千叶帆本文已影响人

　　以线来概括和表现形体，是人类的共性。从浙江余姚县河姆渡遗址出土的陶钵上的猪纹，到乌克兰翠坡群集出土的几何纹，从中国宋代李公麟的《维摩诘图》，到意大利文艺复兴时期达，芬奇的素描(速写)，莫不如此。然而，线在中国画中的发展、成熟、完善，使之完全区别于外国画家之用线，则得益于老庄的哲学思想。“天人合一”、“阴阳相克相生”，影响着历代画家。他们要求绘画作品的最高境界是“情景交融”、“物我同一”，从不注重惟妙惟肖地再现自然对象。于是，线就成了奇妙无比的造型媒介。线是画家观察、分析、理解对象后抽象出来的东西，是虚拟的视觉语言，带有浓厚的主观色彩。所以，用线来造型，在超越客观物象的约束，进行概括提炼，融进作者的主观意愿，达到写意传神的要求方面，比起西方画家来，是有更大的自由灵活性与主观能动性。另外，毛笔的使用，给线的发展提供了物质特征，能使画家随心所欲地勾出各种灵活多变的线来。
　　从线的功能上分析，我们至少可以总结出如下三个方面。
　　一、造型功能。线的概括能力很强，造型时，可以合并一切繁杂的细节，准确、生动、迅速地表现形体，有效地突出其特征。如宋代武宗元的《朝元仙仗图》(如图)，人物的结构、皮肤的弹性、裙带的飘逸、行进队伍整体动势，均表现得丝丝入扣、栩栩如生。
　　二、表情功能。我们常说画如其人，意思讲画家的修养、情感、个性必然要反映到画面中来，换句话说，绘画语言无疑会表现出画家的情感与个性。线条是表现情感与个性的重要因素。吴道子“好酒使色”，性格豪放，其用线“立笔挥扫，势若风旋”；李公麟博学多才，毛笔中洋溢着书卷气，其用线超逸雅正，冲和雍穆。
　　三、审美功能。线条自身的刚柔曲直，粗细长短，具有很多的审美价值。比如，很多人并不认识草书，但很喜欢草书，这是为什么?是因为草书中的线条所具有的迷人魅力，给了他们美的享受。长长的竖线，一倾直下，如高山坠石，势不可挡，具有阴柔之美；弯弯的曲线，流动婉转，富有弹性，犹如鹅颈转动，具有阴柔之美。王笔画中的线条所体现的审美功能也是显而易见的。高古游丝描，给人秀丽、纤细、流畅、连绵不断之感；枯柴描给人传递苍虬、凝重、老辣之意……
　　所以，我们说，由于特定的文化背景、工具材料，以及线条本身所具有的不可替代之功，便奠定了它在工笔画造型中的支柱性地位，成为工笔画的立骨之本。

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