试论吕克·图伊曼斯绘画中的空间隐喻
时间：2020-04-02 05:23:58 来源：千叶帆 本文已影响人
摘 要：近些年，吕克·图伊曼斯作为20世纪80年代以来绘画界的杰出艺术家之一慢慢进入我们的视野，对他的研究也越来越多，隐喻作为他绘画中一种重要的表达方式更是引人注目，然而笔者发现以往对图伊曼斯的隐喻研究都比较笼统的，因此在本文中，笔者选择单从空间隐喻的角度论述图伊曼斯的绘画，对影响其产生空间隐喻的因素也进行了研究。
关键词：影响；表象；空间隐喻
1958年出生于比利时的画家吕克·图伊曼斯，被公认为是当代最杰出的画家之一。然而这个画家也曾彷徨而转行拍电影，也就是因为他有这样的经历，使得他对架上绘画有很大的改观，他甚至把电影的技术效果引进了自己的绘画中，使自己的绘画变得更独特，这其中就包括图伊曼斯对空间的运用，这也许也是图伊曼斯成功的重要原因之一。
1 影响图伊曼斯产生空间隐喻的因素
（1）战争与家庭的影响。图伊曼斯生活在一个政治立场迥异的家庭，他的母亲是荷兰人，父亲是比利时人，夫妻二人的生活背景差别非常大，父母在二战期间政治立场是相互敌对的关系，这使图伊曼斯的童年一直笼罩着家庭氛围不和谐的阴影。因此，图伊曼斯面对这样的情况，很多事情都只能埋在心里，怕引起父母的不和，对于孤独与空间的感悟也由此而产生了。在图伊曼斯的许多作品中都充斥着政治，这源于他的精神领地—对二次世界大战存留的精神上的关注，他从战争联系到今天虚拟现实世界的动荡和不确定性，让他对空间有了更深层次的认识。
（2）时代的影响。艺术进入当代的语境中，许多艺术家都在不断突破以往的绘画样式，他们在寻找各种素材，有一部分艺术家通过对照片、电影场景、杂志等的搜集，将视觉形象转换成自己的绘画作品，当然，与以往不同的是，他们不再满足于对形象的再现，而是将自己的个人经验与素材结合创造出具有观念的艺术。图伊曼斯就是这一领域的代表人物之一，他往往以现成的材料为基础，即一些报纸照片、电影等材料，他把这些图片进行裁剪、编辑或者过度曝光等处理，将图像最大化概括至仅剩简单的轮廓线包裹的块面，有时甚至简化到接近抽象的边缘。正是因为这样，处理后的变得非常难以识别，前后空间相互交替、融合，物象似乎完整又不完整，似乎看得清又看不清，画面变得怪异而可疑，恍惚不定的空间感充盈画面，并且图伊曼斯一直对待图像的立场是“所见非所得”，对视觉所持有的思辨与怀疑导致了图伊曼斯的绘画准则。鲁道夫·阿尔海姆曾在《视觉思维》中写道：“视觉感知并非是仅仅记录刺激物质的被动过程，而是大脑主动积极的介入行为，视觉观看是带有选择性质的工作”这也正好体现了图伊曼斯的绘画动机。事实上，他对于绘画和摄影空间的传统运作方式持否定态度，并且他刻意在自己的画面中强化边缘性，使画作本身与作品的标题之间有巨大的空间，而这些空间则将由观者填满。这就是图伊曼斯惯用的高明的空间隐喻。
（3）电影的影响。由于当时的艺术理论界有了“艺术终结论”的强烈声响，对架上绘画是否还有存在的理由的质疑，一时激起千层浪。作为当时的架上绘画艺术家，图伊曼斯对自己的绘画之路也有了怀疑，于是他转而进行电影拍摄，也正是由于拍摄电影的这段经历，图伊曼斯对绘画有了新的认识，并重新回到绘画上来。他认为电影与绘画之间有着千丝万缕的联系，而空间正是电影中非常重要的因素。图伊曼斯对电影中的蒙太奇的手法、渐隐手法等有非常大的兴趣，并成功运用于他的绘画中，这对他作品中空间隐喻的形成也起到了至关重要的作用。
2 图伊曼斯作品中的空间隐喻
隐喻最早出现在修辞学中，是比喻的一种，也被称为“暗喻”、“暗比”等。当代绘画对隐喻的挪用，是将隐喻作为一种视觉符号的修辞，借以揭示形象寓意和生活间关系的重要手段。而空间隐喻是隐喻中的常见的一种，在绘画中，它是一种抽象概念，通过画家制造的已知空间，暗示画家的观念等。隐喻是图伊曼斯作品中的显著特点，图伊曼斯对空间隐喻的表现更是巧妙。他并不在乎图片是否好看或者是否又趣味性，而是在深谙一段历史或者事件的基础上选择材料，并且将其进行处理，隐性地表达对事件或事物的隐喻。
《沉默的音乐》是图伊曼斯表现童年主题中的一幅，虽然画面中的空间塞满了家具，但是它却是空旷的。被子还没有叠好；椅子是空着的；碗柜是紧闭的；光源也不确定是从哪个方向来的。画面中的颜色主要是粉红和淡蓝色，很显然这是孩子喜欢的颜色，也许是某人准备的儿童房。但当你仔细观察房间里的东西，事情变得非常可怕，因为你会发现椅子比生活中的实物要大，它不可能是给孩子准备的，它更像是一个牢房，画面中的颜色虽然和谐却也有一种幽闭恐惧症的感觉。图伊曼斯通过描绘表面的畅快与美好暗喻了背后的不安和暴力。这幅画的题目与画面形成了强烈反差，但是题目才是作品的灵魂，当你认真思考的时候就会发现图伊曼斯的用意所在，他想要表达的也正是从题目中暗示出来了。《毒气室》与这幅画的表现方式有异曲同工之妙，从表面看画面非常温暖，但当你看到题目时你会觉得毛骨悚然，温馨的空间却隐喻暴力。
在1985年的一次画展上展出了一组图伊曼斯的双联画，这是极为罕见的，画名为《健忘症》。两幅画并排挂着，画面上用的是椭圆形构图，椭圆里面描绘了一片有小河、天空、树和一个水磨房的地方，图伊曼斯用非常传统的方式描绘了这一切，画面非常完整，下面的中文字道出了作品的主题。另一幅也是椭圆形构图，就如同是上一幅旁边的一块地一样，但是这里的一切似乎都已经黯然失色，土地没有了，一切都非常模糊，一切都笼罩在黑暗的阴影中，只能通过反光照出一些人影。这两幅画形成了非常强烈的对比，但是第一幅画下面的汉字“记忆失”很好地把两幅画的前因后果联系在一起了。这组双联画也暗示了一切事物难以确定，他们都是过去时，也隐喻了画家对于战争和暴力的看法。
《建筑师》是图伊曼斯另外一幅具有空间隐喻的绘画，创作这幅画的灵感来源于一部电影，画面主人公的身份是希特勒手下的建筑师阿尔伯特·斯佩尔，但是他面孔模糊不堪，好像带了一个白色面具，可能是在刻意隐瞒身份，造成了一种图像意义的空白空间。背景是一片苍白中透着一些淡蓝色的雪地，画面呈现出死一般的沉寂，似乎主人公在虚无的背景中慢慢消融。这是一幅历史题材的绘画，图伊曼斯运用隐喻的手法巧妙地表达了希特勒帝国之梦的幻灭，图片与题目的差异更让人敏锐地洞察到画家所指的真正含义。
3 结论
图伊曼斯不是一个喜欢为了取悦别人而绘画的人，他通常都通过描绘非常平凡的空间来表现一种隐性的暴力，这使他的作品更加有魅力。对于他把对象描绘得模糊不清，暗喻给人暧昧不定的联想。也许就如他说的：“好的画作应该具有于无声处听惊雷的力量。”
参考文献：
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