【但视其印知其人】印实

时间：2019-03-01 05:37:49 来源：千叶帆本文已影响人

　　刘泽荣早年曾仿黄牧甫“但视其字知其人”一印成“视其字知其人”。今观刘君篆刻近作，可换一字：“但视其印知其人”。　　刘泽荣，字龙文，号无闲居士，别署江南一痕。1954年3月出生于湖南津市的一个贫苦家庭，十七岁时因“文革”而辍学入伍。十四年的军旅生涯，锻造了他吃苦耐劳、好学上进的优良品质。他从小热爱书法篆刻艺术，先后得到了高石农、韩天衡、张牧石、李立等篆刻艺术名宿指导；于秦玺汉印用功最多，同时，对明清流派印风及当代篆刻名家的优秀作品亦广收博取。这为他后来的创作打下了坚固的基础。
　　我对刘泽荣的了解，是从他寄给我的资料中得到的。1998年，他把刚出版的《刘泽荣篆刻选》寄给了我，并在信中说：“余学篆刻，初无师承，1987年始，拜于无锡高石农先生门下。不久，高老仙逝，余甚惶然；后欣然得读您所著《篆刻艺术》一书，方渐入佳境，遂有日无闲，孜孜以求，十余年如一日，获益匪浅。”从那时起，我便对他有了印象。2002年，他以洞庭印社名义聘请我为该印社艺术顾问，并函请我为其所著《洞庭印最》题写书名。我被他寄来的篆刻新作弥漫的一股豪爽之气所打动。2003年秋天，值西泠印社成立百年大庆之际，他率洞庭印社代表团参加了庆典开幕式，在由我主持的国内代表团欢迎宴会上，我才第一次见到了他。他那高大魁梧的身材和谦逊诚实的品格，使我立即对他产生了好感。也许我的祖籍是湖南的缘故吧，对他好像有一种似曾相识的感觉。
　　刘泽荣的篆刻创作，走的是在继承传统基础上创新的路子。他认为创新和继承不可分割，继承必须要创新，要创新，必须有所继承。“视今宜鉴古，无古不成今”，他认准了这个道理，无论印坛上出现过什么新的风潮，他都从未动摇过。
　　1991年，刘泽荣在“全国第二届篆刻展”上崭露头角；1993年又入选“全国第二届新人展”，并加入了中国书法家协会。虽然出道较早，但后来的从政又迫使他在艺术创作上沉寂多年。直到2001年，其作品在“湖南省庆祝中国共产党成立80周年书法展”上获得唯一的篆刻金奖后，同仁们才刮目相看。此后，他一发不可收拾，相继有作品入展中国书法家协会主办的“第二届全国书法百家精品展”“首届‘杏花村杯’全国电视书法大赛优秀作品展”“全国第八届书法篆刻展”、国家文化部“第十三届‘群星奖’书法篆刻展”“北京首届世界华人艺术展”等等。刘泽荣为什么能在沉寂中再度复出呢?我认为，他成功的关键是选择了一条正确的创新路子。时下，有许多青年篆刻爱好者不肯下苦功做学问，急功近利，结果失去自我，一无所获。刘泽荣对此有清醒的头脑，时刻不忘基本功的修炼。工作之余，习书、摹印、读帖；清灯孤影，十余年寒暑不辍，练就出了过人的眼力与扎实的基本功。他从不刻意去巴结讨好全国书法大展的评委，对流行印风既不盲从，也不排斥。他认为流行印风中也有很多好的东西值得学习和借鉴。只有汲古融今，才能力图新象。
　　刘泽荣的篆刻艺术，虽取法秦汉玺印，但又融汇了晚清缶庐、穆父、让之，现代齐白石及当代印坛的精粹。作品造型诡谲、欹正相生；运刀冲、切并举，不拘陈法；他喜用握刀法，无论刻白文、朱文，大印、小印皆如此；下刀准狠猛厉，如斩钉截铁；在刀法运用上独树一帜。其作品线条生辣爽劲、朴实厚重，有极浓的“金石”气。对边栏处理能随机应变，或粗或细、或断或续、或正或欹，与文字相得益彰。对印文字型也从不做人为的夸张变形，一任自然。故他的印作既有很强的视觉；中击力，又有百读不厌的内在意趣。特别注意到印章布局的自然留空，“疏能走马，密不容针”。方寸天地，气象万千。尤其是字与字之间，于伸屈、挪让、俯仰、向背等矛盾对立之中求其统一；做到和而不违，呼应有致，情趣盎然。他善于把自己的性情、志趣以及对人生的感悟融入到篆刻创作之中。其作品语言宽泛，颇有思想深度和时代感，初步形成了雄强峻逸、豪爽率直的个人篆刻风格。从代表作《落日无言》《上善若水》《江南一痕》《自强不息》中不难看出其师古而不泥古，继承中有创新，他是在不断地探索着，前进着。
　　他深知，篆刻艺术的成就是建立在广博的学养基础之上的，故他喜欢读书。对诗词、散文、绘画、美学、哲学等相关知识皆有涉猎，并勤于思考，常常有感而发。他的《书法艺术家应是T型人才》《齐白石“白石”新解》等入选“全国第二届青年书学讨论会”；《论书法创作的五种思维方式》在《湖南书画报》上刊出；《论篆刻艺术形式美规律》在《中国书画报》上连载。还有《略论篆刻艺术的写意性》《有日无闲》等上百篇诗文在《中国书法》《中国劳动报》《湖南日报》《书法导报》《青少年书法报》《书法》等刊物上发表。由于学识的积累，使他的篆刻作品内涵丰富、意境深邃，有很强的艺术感染力。
　　泽荣君年富力强，正值英年，相信他在已探寻的路子上继续勤奋、思考地走下去，一定会更加成熟，取得更大的成绩，余将拭目以待。

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