【精致的叙事,尖锐的力量】优秀叙事作文800字初中

时间：2019-02-13 05:37:30 来源：千叶帆本文已影响人

　　作者简介：周景雷，一九六六年出生，教授，文学博士，文学批评家。现为渤海大学艺术学院院长、渤海大学中国文化与文学研究所所长。主要从事中国左翼文学和新世纪长篇小说研究，已发表各类学术文章百余篇，出版专著三部，先后主持国家和省级社科基金项目七项。
　　
　　相对而言，在铺天盖地涌来的诸如强拆致人伤亡、上访遭到拘留、“我爸是李刚”等灰色信息中，中篇小说《水乡长》讲述的实在是“一件小事”：把水库仅存的五十万立方的水用于“重要客人”的漂流而不用于挽救因干旱而枯竭的农田，一个干了十几年副乡长的人因要为老百姓办点实事而让上级失去颜面，没有得到提拔。在正义与公正普遍缺失的今天，这是司空见惯的。但在有限的容量中，作者却把“一件小事”讲述得有声有色，跌宕起伏。先是极力渲染水乡长获得孔主任许诺后的狂放心态，然后再用大量的篇幅描述各村书记带领群众准备接水时的喜悦，最后，水库因故不能放水，把水乡长推进到两难的境地，让主人公按照自己内心的逻辑做出选择。小说的语言精当、活跃，既富有乡土气息，又极其符合人物的活动情境；结构紧凑，出人意料。这对一位非专业作家来说，没有一个长期的训练和对生活的揣摩是不容易做到的。小说不仅扫描了中国乡村基层干部的生存状态，反映了这一群体的复杂性和某种困境，而且还对中国的官场进行了尖锐的批判，体现出了强烈的现实主义精神。
　　一部有追求的现实主义的小说，不仅要呈现一个完整的精致的故事，而且往往还要注意到如何吸纳现实、提出问题。它的本分在于，如何通过它的面貌来让读者认识到、感觉到我们所面对的是一个什么样的世界，即这个世界是整体的，还是分裂的，是常态的，还是荒诞的，我们又是如何置身其中。但我们所面对的境况又往往不能做出如此截然分明的判断。这对作家的写作提出了挑战，即他如何去把握和揣度，如何在纷乱的现实中去寻找常态和变态。比如，西西佛每天都在坚持把滚落下来的巨石重复地推到山上，这一行为本身既是常态的也是荒诞的。西西佛的本分就在于要把滚落下来的石头再推上去。《水乡长》中，夫子河乡本来就是一个常态的世界，比如外出打工的人增多了，人们不再看重稼穑耕耘，水库里的水不再用来灌溉，而被开发成用于漂流的旅游资源，水乡长的女儿学习好，已经在上海读了研究生，这些现实都被作品吸纳进来，将夫子河乡与世界连成一体。但彼时彼地的夫子河乡又是非常态的：大旱不幸降临，十万亩晚稻将要绝收，百姓的日常生活受到严重影响，甚至发生械斗；吴用水做副乡长已经十几年了，眼看着比自己强的或者不如自己的升迁的升迁、调走的调走；在自己最后一次升迁机会终于来临之时，老天却把大旱问题摆在了他面前。所以如何行使自己的本分，像西西佛一样把那块巨大的石头重新推到山上，就成了拷问水乡长做人、为官的良心砝码了。作者设计了这样一个棋局，将各色人等放进其中，其实在我看来就是要提出一个问题，即在非常态的世界当中如何守住本分、保持底线――这是隐藏在所有故事之下的最基础的东西。水乡长没有按照游戏规则行走，通过“胁迫”的方式获得水源，尽管丢掉了即将到手的升迁，但却守住了底线、守住了“信用”，于是他便在荒诞的世界中获得平静、获得安慰，这才是他置身这个世界的方式。正如作品最后所描述的那样：一大帮村书记轮番劝酒，水乡长又喝醉了――这种来自百姓的“劝酒”才是真正安慰。
　　其实，《水乡长》的故事本身并不稀奇。故事的主题，古已有之。虽经衍变，但义理逻辑不变。我们很容易从小说中看到“当官要为民做主”“为民请命”的影子。新时期的《犯人李铜钟的故事》讲的也是这个主题，贾平凹的《秦腔》中也有类似的描述。现今，我们阅读任何一篇关于底层的、或者当下乡村的小说都会有类似的经验和感慨。而稀奇的是，为什么从那时开始到现在这样的故事越来越多，为什么作家对这种主题一直保有兴趣？为什么作家甘愿冒着一种题材雷同化的风险而一再地进行叙事？答案是现成的，那就是现实的逼迫和作家的良知使然。在这篇小说中，与其说大旱被视为百姓的天劫，毋宁说那种漠视民生、漠视土地的官僚政治才是老百姓真正的“天劫”。在这样一个很短的篇幅里，作者挖掘造成这种境况的原因。为了能让那位需要“省市县主要领导全程陪同”的“重要客人”享受一会儿漂流的乐趣，需要用十万亩晚稻作为代价，不可谓不大矣。而更具有反讽意味的则是，当漂流因为民众“请愿”的出现而被迫放弃的时候，“重要客人”的出行则变成了领导深入一线指导抗旱，而执著为民请命、“铤而走险”、挽救政府诚信的水乡长却未能如愿晋级。我们似乎可以想象，这位“重要客人”或许是高高在上的大人物，或许是能够带来巨额投资的大老板。作者设计了这样一个没有出场的“重要客人”，既是情节推展的需要，更是为了某种隐喻的目的，直接指向了中国那种特有的支撑着我们政治文化的“大人政治”以及在市场经济兴起之后的那种“经济政治”，它弥漫在整个社会生活当中。但不管是哪一种政治，唯独没有老百姓的政治、没有民生的政治。作者在这样一个小小的看点之中，楔进了某种极其尖锐的力量，既对社会现实进行了批判，也对以水乡长为代表的那些底层脊梁报以热烈的掌声。
　　我宁愿相信《水乡长》是一部戏剧：这不仅仅是指作者在谋篇布局、人物行动、对话设计上的精心安排――故事发生的时间整个算起来是一天半的时间，场景经历了乡政府门前的大街、会议室、渠堤、水库，最后又回落到没有正面表现出来的喝酒场面上，人物的命运也经历了大大小小的变化，似乎切合了三一律的程式；而且还指故事自身的戏剧性变化――从水乡长要水、检查渠堤、水库拒绝放水再到给水，描绘出了中国乡村基层干部群体面对民生时的不同状貌和心态，既有歌颂，也有意味深长的讽刺。
　　（责任编辑：郭海燕）

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