当代电影美术设计
时间：2020-03-24 05:13:24 来源：千叶帆 本文已影响人
[摘要]电影美术是电影整个影像系统不可或缺的重要造型元素，也是一尊重要的电影语言。美术设计师为影片所营造的一切可视形像，构成了整个影片造型的物质基础，给影片摄制提供了造型再创作的材料。美术设计制约着影片整体的造型表现，也是最先用可视形像来表达整个影片的造型意图。《集结号》中的美术设计的成功，就在于美术设计师采用手绘场景气氛图的形式，把自己的情感融入影片中，达到了场景、人物、气氛的融合，充分体现了剧情的需要。
[关键词]电影；美术设计；集结号
电影美术不同于一般绘画创作，美术一进入电影就改变了它原来那种独立创作的特点，而使自己成为电影这一综合艺术的重要部门。作为电影主创之一，电影美术是指在文学剧本的基础上，对影片的可视化形象进行创作的造型艺术。因此电影美术是通过影片总体造型设计、场景空间设计、人物造型设计等方面，通过逻辑思维实现形象思维，实现美术师对影片造型观念的可视化表达，是总美术师或艺术指导对影片进行宏观整体的把握与艺术构思，它直接决定了一部影视作品的美学表达与艺术内涵。作为综合了文学、绘画、戏曲、音乐等艺术元素的电影艺术，电影美术又是纯粹的视觉传达的艺术，对影视作品的造型起着决定性作用与影响，因此美术设计是电影生产的关键环节。
在银幕影像世界里，“镌刻山河，雕镂人心”进而使人性之大义通达天下四海，为电影美术之大任。其造型设计，宏应蔚为壮观，微至心中涅；其创作思维应凌迟作品情思，蕴意应丰沛厚重。电影美术设计的主要工作是为影片提供符合剧情和人物性格，具有时代和地方特点的典型环境和适应特别需要的特殊环境。电影美术设计师在充分掌握电影特性的基础上，利用其在美术、建筑、雕塑、文学以及历史等方面的能力和修养，确定影片外景，完成内景设计，完成外景及实景的加工设计，组织景的搭建加工，绘制电影镜头画面并指导服装、道具的设计和加工等等。本文以电影《集结号》为例谈谈当代电影的美术设计。
好剧本能给美术提供好的发挥空间。《集结号》的剧本很动人，故事本身给人一种冲动，可以直接引发一种美术设计上欲突破常规的激情。战争题材的作品，一个时代有一个时代人的拍法，《集结号》就被定位成一部与众不同的有时代感的战争片，就这部电影的主题来看，它就是歌颂英雄、如何看待牺牲的，主题保持着很浓的文艺气质，融入很多对于战争的思考。导演的总体创作要求是突出战争的残酷性和战争的质感，在《集结号》里面要塑造更真实的自然人，要用更细腻的笔触揭示英雄的情感世界，而不是简单地塑造过去那种高大全的传统英雄形像。冯小刚希望英雄不是虚假的，而是产生于普通人之中的人物。影片里的连队，是一批英雄，他们都很年轻，当战争来临的时候，都献出了他们的血肉之躯。在战争面前，人的肉体是非常脆弱的，但是，人的精神可以战胜肉体上的脆弱，《集结号》很好地表现了在战斗中人对生命的一种新的诠释。
一、场景、人物、气氛的融合
电影本身的特点使它能够让人看到含义极为丰富并同现实世界联系在一起的各种现象，电影故事中的人物始终同特定的环境联系在一起。纵观中外电影美术师的创作经验，场景的设计几乎都是从人物性格或人物关系分析人手，或由场景设计开篇，或以人物形像设计推及对场景设计的破题，这是符合艺术规律的。曾经有位著名的美术师说过：“人是戏的中心，看了人物造型，才有人物动作所要求的生活环境。”以人物设计为先导，借助塑造的人物形像，将我们带到作品设计的场景中去。影片中景物的个性源于两个条件：一是人物个性和所处的规定情境，二是取决于创作者以怎样的态度去选景，使它浮现在银幕上以最有力的影像去感知于观众。艺术的个性经过艺术的选择和概括，而形成典型。
影片《集结号》的年代跨度比较大，整部影片经历了战争年代与和平年代两大部分，自然环境帮助影片分出两大部分，一部分以冬天雪景的解放战争为主，另一部分是秋天和夏天和平生活的段落。战争年代主要描写三大战役中的一个边边角角，还有部队过江之后的南方战役，以及抗美援朝。战场以冬天的雪景为主，从地点和季节出发把中原战场的段落选在辽宁。影片不是描写具体战役的具体战斗，选择冬天有雪的地方是从视觉表现的角度考虑。在和平年代时选择了夏末秋初树叶从绿到黄的这段时间，和平年代影片呈现出一种黄绿的色调，有军营、边防营、嘹望塔，选择了有松木和杂木的美丽的环境，加上那段时间阳光的角度较低，画面偏向唯美，营造出温暖的家园祥和气氛。
美术师最大的问题首先是在体现导演对影片的整体构思上，能不能马上抓住和导演契合的地方，能不能恰当把握导演的感觉非常关键。以前的战争片重在大场面、多人物，而《集结号》整个故事就贯穿一个小人物谷子地，以小人物大背景、小人物大情感拍摄出以小见大的战争大片。各种场景设计更注重时代背景的真实，表现“土八路”的真实面貌，景和人物、气氛之间融合，突破一般战争场景设计的程式化模式。将“表、里”统一为场景的外延和内涵是很形象的。场景“表”症大体指两层内容，一是场景空间的外貌特征；二是指构成场景的一切造型因素按规律组织而成，具有物质世界结合的时空具象特征。“内”症是指通过场景的综合特征，使之具有参与剧作的功能，具有强化主题和对观者的精神世界产生共鸣的作用。
《集结号》在美术设计中加强了人物个性、情绪和景之间的交融。如剧中炮连驻地场景的设计，是在废弃多年的硼矿厂进行内外环境的陈设，利用一个库房将中间隔开，里间为马圈，外间为连队住所及指挥所。房子两头用石块堆砌成断墙效果，长条形的房间用一百多捆干草料堆砌成不规则的半面墙分隔，形成了有大透视纵深的空间关系，从里面的马圈、马匹到外间连队住所及室外空场上训练的炮兵，再到高耸的矿口及远处的山峦，形成了丰富的视觉层次。架在草料堆上的老百姓杀猪用的案板，战士的一些生活化的用品，如羊皮、旧毯等使整个环境的空间造型生活化、自然化和人性化了，与剧中人物情感、时代背景建立了统一关系，显示出对造型审美和风格的追求。
角色造型在初期体现在导演阐述中，通过导演对整体影视作品的构思及创作，体现出角色的典型性特征。在阐述中，导演会对角色的性格、行为、思想等特征做出明确的论述与界定，以反映出剧中角色所处的时代风貌，达到刻画角色、塑造角色的目的，这也是美术师设计创作的依据。《集结号》从宏观到微观都重视把美术的情和景的成分融入叙事和人物性格中。人物造型上，来自农村的妇女孙桂琴角色的服装，朴素贴身，色调稳重。每个造型的细节都更加贴近人物的个性、历史环境。比如，谷子地的造型，他背着修鞋的东西，包括小小的一双鞋和他个人的挎包以及挎包挂的小毛巾，考虑得都非常细致。
二、美术设计师把自己的情感融入影片中
优秀的电影美术师最主要的是能否把自己的情感、灵魂和精神融入影片中，从整体到局部再到细节，把灵魂融会进整部
影片，把人物情感发挥到极致。《集结号》这样的现实主义题材注重表现真实，在空间造型、人物造型、镜头画面等努力营造一个写实的风格。是对真实人的描写，追求人物贴近观众，从造型上导演要求完全严谨地写实，所有的造型和场景基本上紧紧扣住这个人物，所以美术设计主观发挥的空间不大。如此环境中发生的如此故事就是如此风貌，和谷子地这个人一样，是个朴朴实实、活生生的人。这个美术设计是走在沉甸甸的大地上，紧紧扣住特定的历史人物和特定的人物命运，导演要把所有人物的情感要在有限的造型元素里调动，因此美术设计的难度就比较大。《集结号》的电影美术师张春和，一直致力于纳西东巴绘画的研究，是东巴画派具有代表性的创始人之一。他一直以东巴文化苦行僧般的投入和长期的心灵涅槃的历程，来面对他所做的每一件事情，面对电影艺术，张春和把自己的灵魂和感情全身心地投入。他自然地用自己民族的独特精神去理解剧情，也自然对这个灵魂轮回的故事激情投入。谷子地本身是普通自然人，从当兵到最后一个人的孤独，辗转于这个生死、真伪、善恶之间的轮回世界。长期以来张春和追求的自然、拙朴、神秘而浪漫的艺术形式和理念，也让他在设计电影场景时有一种天然的浪漫情结在里边。一种无约束的边地民族美好自由的精神，使得张春和的电影美术创作在合理中存在着浪漫风格。
张春和在《集结号》总体设计上突出的主要视觉特点是：一是造型上追求“土”的质感，把握那个年代“土八路”的面貌，力求真实感人；二是在形式感上营造一种刀削斧劈的大对比，因为故事背景是解放战争后期延续到朝鲜战场及20世纪50、60年代的生活，地点是东北和朝鲜，环境造型本身是白雪、黑土和煤矿构成的阵地，一半是黑土煤灰，一半是白雪，构成一种木刻画似的视觉效果。有意识地把各个场景的整个空间造型强调个性，加大对比。造型、景观和色调都完全配合着人物性格和心情的发展，迥然不同于其他国内战争片中追求笼统的大场景而忽视情绪、环境、气氛、人物等的精细刻画。《集结号》从规模、道具、战后的炮火硝烟洗礼的效果和质感上的表现，要比其他战争大片丰富得多。
三、手绘场景气氛图
气氛，亦称为氛围，是特定生活中弥漫于人们周围特定的空气状态，在表现银幕气氛中起着重要的作用。导演吴永刚说：“气氛较环境是更重要的，环境只能表示剧中人的所在地，而不能表现当时剧中人的心情变化，而气氛则尤为之……”
张春和在《集结号》中的设计图坚持手绘，他认为在绘图过程中可以思考，可以进入一种创作的状态，现在国外优秀的美术师大多也是采用手绘。张春和用完全手绘的方式把《集结号》预想场景的气氛、人物组织起来，形成的手绘场景气氛图，蕴涵着他深厚的艺术修养和浓郁的个性豪情，体现出他以饱满的激情和敏锐的洞察力建构的纪实基础之上寄情于景、情景交融的电影美学思想，其雄浑的空间、真实的氛围、强烈的节奏、流畅的线条，为影片塑造人物和叙事情节提供了完美可信的空间环境，尤其和建成后场景的照片相比较，造型的比例、尺度几乎相差无几，专业技艺的精湛更是使人折服。
影片《集结号》中的电影美术设计无疑是成功的。其重要之处在于它较充分实地体现了剧情的需要，在于它较认真且十分严谨地完成了导演的意图。其实，一个优秀的电影美术设计师，是应当懂得他的美术设计创作是为主题服务的，是为整体服务的，只有这样美术设计创作才会显露出最大的艺术魅力。
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