古之学者必有师以古为师应时而变

时间：2019-02-27 05:41:11 来源：千叶帆本文已影响人

　　军旅书法家倪进祥自作的《改革颂(七律)》：“开放国门三十载，神州处处喜盈盈。翻天覆地雄风起，勤政惠民实力增。改革狂澜催巨变，创新伟略铸长城。太空行走五星耀，大振中华万众心。”颇受专家好评。其书法创作以篆、隶筑基，融章草、大草于一炉．用笔筒约灵空，气格平和高古，舒放旷达，擅长自作诗联。日前，记者专访了倪进祥。
　　记者：章草有什么特点?当代专攻章草的书家较少，您为什么选择章草作为主攻方向?
　　倪进祥：许慎说“汉兴草书”，指的是章草。章草是秦代草隶演化而来。西汉元帝时，史游统编了《急就章》，使这一书体规律化。章草是在隶变过程中成熟的，带有隶书的波磔，又减省笔画，改变笔顺，增加牵丝映带。章革的书体特点是字字独立，点不连接，笔画圆转如篆，点撩如隶；一字之内笔画间有牵丝映带、缠绵连接，笔画的粗细轻重变化较大。
　　我喜欢章草体是因为它的内在美和高古气息。章草兼具隶书的渊雅静穆与草书的灵动活泼，气息古朴高远，审美价值较高。我不追求流动书风，钟爱最能符合我审美理念的章草。
　　记者：您成功的要诀是什么?
　　倪进祥：首先是法度，书法是线条造型艺术，书法家只有掌握法度，充分领悟并纯熟驾驭法度，才能水到渠成，使有法的线条造型成为承载“神采”的载体．以达到艺术作品形与神最高境界的统一。历代书法大家都很重视对古人法度的学习，既要重视又不可拘泥，应有规矩而不为规矩所囿。书法家黄山谷曾用“字中有笔，如禅家句中有眼”来强调用笔的重要性和灵活性，这种境界正是孔子所谓的“从心所欲不逾矩”的境界。
　　其次是原创性。新，是艺术的第一价值。所谓新，就是个性独特的艺术语言。我撰写的“以古为师随机而变，潜心悟道得遗忘言”寄意着我的书学观点。学习书法应“以古为师”，但“以古为师”只是手段，不是目的。学习古人法度的目的是随机而变，只有变才能推陈出新。塑造鲜明的个性化线条是强化原创性的关键。
　　受袁隆平“杂交水稻”的启发。我提出了书法创作的“杂交创新法”。一般而言，写草章欲有其成，有两种方法：一是溯原复本，回到汉晋简牍之中；二是像唐人以降问杂今草的做法。我取法后者，把古老章草和现代行草杂交，加入现在的审美观念。在创作中，章草的元素、行草的元素、我自己的想法，各占三分之一，融会贯通，入古又脱古，形成自己独特的书风。
　　最后是字外功，是性情、气质、学养、德才、胸襟、品格的综合反应。常言道，大道惊心动魄。小道悦人耳目。在不断锤炼技巧的同时，要潜心读书，不断提高修养，修炼心性。
　　记者：您在业余时间为部队培养了大批书法楹联人才，4次荣立了二等功，给革命老区失学儿童捐资助教，并将入伍10年的津贴奖金用于启蒙老师杨尚模出画集；为家乡修桥筑路，并长期资助书法基层弱势群体。被中国书协评为首批德艺双馨书法家，您追求什么样的书法家境界?
　　倪进祥：我追求的书法境界是德艺双修、诗书并茂。书法的高下，归纳起来分3个层次：第一层次是书法本体实力，这是字内功夫。第二层次是书法家字外功夫的磨练，重在才情与学养。第三层次是书法家的道德修养和人格魅力。当代一些书法家比较注重书法本体实力的积累和发挥。而忽视了第二、第三层次的修炼。推出经典，造就精英，呼唤大师已成为当代书坛的第一要务。
　　记者：您总结并推广了三指单勾悬腕执笔法，使许多书法爱好者受益匪浅，三指单勾悬腕执笔法的要领和优点是什么?
　　倪进祥：书法艺术重在笔法、结体、墨法、章法四要素，四法之中，执笔为本。据书画家黄宾虹从古画上书写者的姿势考证，古人站着写大字用三指执笔法，古人坐着写小字用五指执笔法，解放后上海书法家沈尹默在全国推广书法时。只推出了五指执笔法，三指执笔法面临失传的境地。
　　宋代大书家苏东坡就用三指执笔。当时有人指出他执笔方法不对头，他却说“执笔无定法，要使虚而宽”，就是说执笔没有一定的标准方法，只有手心虚空，写得灵便就可以。当代书法名家林散之运用三指执笔，赢得“当代草圣”之誉。
　　三指执笔法的运作要领是用大拇指和二拇指的指尖夹住笔管，用第三指的侧面抵住笔管，笔管上端靠在虎口中间，笔管在大拇指和二拇指的拨动下可以随时调整笔锋走向，不断用笔锋的逆反面入纸，使长锋柔豪挥洒自如。
　　三指执笔法有利于用指尖控制笔管，使笔锋在运行中不断得到调整，保持中锋运行，它还有利于力贯峰削，力透纸背，有效增加了线条的力度，三指执笔法用神经末梢控制笔尖，达到“心手双畅、翰逸神飞、随心所欲”的境界。
　　记者：书法大师启功看了您的《倪进祥自作诗联书法集》后，曾翘指称赞您不仅书法写得好，楹联也撰得好。近10年来，您创作了千余幅对联和嵌名联，如何能又快又好地创作楹联呢?
　　倪进祥：要不断读书，积累素材，腹有诗书．才能脱口而出；要掌握汉字的平仄，弄清楚古代四声和现代汉语拼音四声的差异，诗联的平仄对仗；上下联相对应的字词性要相同。上联最后一字必须为仄声，下联最后一字必须为平声。牢记一个口诀：一三五不论，二四六分明(即上下联中位于二四六等双数位置的字平仄要相反)，汉语拼音中第一声、第二声大都是平声字(其中少数为入声字，即仄声)i第三声、第四声一般都是仄声字。在构思楹联时。可以采取排列法和排除法，先把和创作对象有关的材料收集起来，然后根据需要进行排除。立意要新，对仗要工稳．重点推敲好动词和形容词。
　　记者：您的作品曾12次入选国家级书展，并在全国第五、六届中青书法大展中连续获奖，在全国第八届书法大展中获得最高奖；您辅导学员作品也多次在全国入展获奖。应如何创作“国展”作品呢?
　　倪进祥：一、准备阶段：首先，确定作品内容。最好自作反映时代精神的诗词楹联，这样作品在竞争激烈的“国展”中容易脱颖而出。如果是抄录古今诗文，也要注重内容品味。其次，选择书体和章法，选择结构简练、高古、易识的范体，绝不能出现取法不统一、繁简字混杂等违规现象。另外。注意寻找感觉。不要勉强上阵，情感饱满是创作出有生命力作品的先决条件。
　　二、创作阶段：用开水把墨调试到最佳程度，最好用3个墨盘分别装浓墨、调试好的墨、开水或清水。凝神运气，牙关咬紧，舌头顶住上颚，把气憋足，待激情欲进之时再动笔。起笔要注意藏锋，线条忌尖、扁、滑、薄、浮、躁。要注意在笔先。胸有成竹，聚力峰削，一气呵成。下笔要狠、准，行笔要慢，收笔要快，注意线条的独立自由．点划不要互相冲撞、重叠，要深悟“飞鸟出林，惊蛇入草”之理。力求做到“笔不压笔、墨不淹黑”。使线条保持独立、空灵、简约。强化鲜明的个性，突出作品的原创性。
　　包装作品时，要根据作品内容和形式的要求，适时划线、打格、粘接、染色、做旧，要大胆运用新材料和现代装帖手段，提高作品的展示效果和视觉冲击力。

相关热词搜索：为师，时而，

古之学者必有师 以古为师应时而变

热门文章

古之学者必有师以古为师应时而变